 2014年保利香港春季拍卖会，4月7日晚《太璞如琢--崔如琢作品专场[II]》拍品22件，成交16件，成交额3.036亿港币。拍卖结束后，发现第2010号《山色苍茫酿雪天》失踪。此画纵179×宽381cm，成交价2875港币。于是报警，警方翻查闭路电视录像，发现有清洁工人清理拍卖会会场时，误将该画混在废置物品中，当垃圾搬上垃圾车后运走。 此事过去数月，本已被人遗忘，却因丢画机构于8月5日在香港举行：“太璞如琢”崔如琢艺术精品展Ⅲ，被人重新提起。有人看见：展地香港艺术中心的包氏画廊正在卖崔的画，100万港币一卷，旁边放着大幅报道丢画事件的香港报纸。崔如琢对丢画的拍卖公司大加称颂，说：保利是他接触中国富有收藏家的最佳渠道，他的大多数作品都是通过拍卖行卖出的，但说这幅丢失的画作并不是由他本人售出的。崔如琢居然与公众舆论一样并不在意这天价画作的丢失，哪怕有一丝惋惜或抱怨，这很难不让人怀疑丢画只是卖画的一个话题，并且强调的是丢画的价格。甚至有人说，香港警察一不小心也为崔如琢当了一回托。 为什么那么多评论对一幅画的丢失表示怀疑？对一幅画的丢失缺乏起码的恻隐？关键是这件拍品远远不是明示的价格！当一件事或物，其根本价值受到怀疑时，与之关联的一切都会受到怀疑。价格与价值偏差越大，人们对之怀疑越大，甚至诋毁也越激烈，言辞也愈夸张。这应该叫做丑媳妇原理吧？世间凡是有关联的因果，不管正比还是反比，量的变化或偏离皆由因缘决定。多年来美术界由于巨大的利益驱动，越来越趋同于演艺界，书画家利用个人或公共事件进行宣传炒作已为常态，他们甚至不放过灾难事件，进行捐赠、义卖，吸引公众视线。可以说，当代几乎所有的书画出版物，都是书画家的自我宣传品；所有媒体所见书画新闻都是有偿报道。书画作品比演艺圈更多了一种操纵价格的便利。崔如琢的画是否恶劣到一定要进垃圾场掩埋呢？平心而论，比崔如琢的画更该进垃圾场的多着呢，但是如果画者没有强把自己的画标示天价展示在公众视野，一般人都会表现出宽容。从这个角度看，书画家过度炒作价格反而有些得不偿失，甚至变成臭名昭著。 崔如琢，1944年生于北京，1981年定居美国，此前任教中央美院。据说，崔如琢事业上的重大突破是：在美国以40万美元出售了一幅画。我们完全有理由怀疑这种自我宣传的可信程度，因为他说，向西方观众介绍自己是没有用的，中国人则懂得我的作品；中国经济越强大，我就可以卖出去更多作品。大概是中国人更多土豪，更好骗，他把卖画的着眼点放在国内，并早有预测，自己的画作价值将过亿元，此后崔如琢在几家拍卖行果真卖出了七幅价格超亿元的画。不妨看一下保利香港丢画这场成交的16件作品，其价格有着高度的一致性，居然有7件拍品成交价为575万港币，这样的一致性不难看出是人为的确定一个价格标杆。
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