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文人画的勃兴是元代艺术发展中最为醒目的一页，元初的赵孟頫是文人画形成过程中一位重要的开拓者。书法上，楷书四家颜柳欧赵，前三位是唐朝的，只有赵孟頫是元人。他恢复了真草篆隶，让整个元代的书坛丰富多彩。绘画上，董其昌的“南北宗论”里，“南宗”没有赵孟頫，但给他提供最有力支持的就是赵孟頫。董其昌将王维溯为南宗鼻祖，而要找王维的作品呢，根据就是“像赵孟頫”。此外，最能体现南宗的，是董源、巨然和元四家。而董其昌说，元四家都是赖赵孟頫提醒品格。 简单来说，赵孟頫对中国绘画的贡献，就是改造了山水画的两大派：李郭和董巨。他是怎么做的呢？两个字“省”和“减”。让文人可以执行、可以画。其实，在南宋，绘画已经出现“省”和“减”，如禅画，但这种“省”和“减”少了笔墨趣味。赵孟頫的“省”和“减”，却是加入了书法的笔墨韵味。他的《鹊华秋色图》改造的是董巨，而《双松平远图》改造的是李郭。 赵孟頫是元代文人画的宗师，他身体力行地提倡“学唐人”，他的艺术，在题材、画法上吸取了唐人的特点，最终建立了自己独特的风格和美学趣味，构建了中国绘画史上最具有典范意义的文人画时代。
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