 韩剧《迷雾》尽管剧情已经完结，但热度不断发酵，反复刷屏，话题也渐渐溢出剧情相关的讨论，“大女主”和“职场剧”成为舆论热词。这一次想和大家介绍另一部职业剧，热度没有如此高却更精彩的日剧：《Unnatural:非正常死亡》。 真正的行业剧：不自恋的专业感 《Unnatural》是一部行业剧。演员石原里美饰演的三澄美琴是在民间法医组织“UDI”工作的女法医，UDI——Unnatural Death Investigation专门接收由于非正常原因导致死亡的遗体，对其进行解剖以求找到案件的真相。工作室的另一个法医中堂系虽然拥有着丰富的临床经验，个性却乖僻古怪，其实中堂有一个无人知晓的秘密，他的女友在一场“意外”中不幸丧生，可种种蛛丝马迹向中堂显示，是一名连环杀人犯取走了女友的性命。中堂不畏人言坚定地留在UDI，正是为了找到杀死女友的凶手。 同样是职业+悬疑元素，《Unnatural》剧情稳扎稳打，其豆瓣评分从开播之初的8.8分攀升至结局时的9.2分，相较于烂尾的《迷雾》从9.2分到8.2分的滑落，其良心之处正在于职业感的专业和逻辑的严丝合缝。 法医在剧中被称为是“7K”的职业——7K并不是薪资，而是指代一份脏、险、苦、臭、恶心、钱少、结不成婚（日语首字母都是K）的工作。第一个故事《无名之毒》：在家中意外去世的高野岛，其家属不接受医院给出的缺血性心脏病的死因诊断，因此委托UDI调查。死因排查从中毒到MERS病毒感染，几次反转后真相揭示为：医院病毒泄漏而隐瞒事实，而这次调查及时遏止了病毒的进一步扩散。没有强喊口号，观众却最深刻地理解了“法医是为了未来的工作”这一信条。 日剧向来非常擅长处理行业剧这一类型，如金融剧《半泽直树》、医疗剧《白色巨塔》《code blue》、出版行业剧《重版出来》等，将职人精神与社会问题结合起来，镜头集中于特定职业的职场生态，而性质则偏向社会写实。《Unnatural》就讨论了非法过劳致死、校园霸凌等社会问题。因剧情篇幅（一般9至12集）限制，职业剧一般会把感情戏压到最低，以求能够完美地传达出职业的理念，这一“专业感”正是职业剧得以打动人之处。 所谓“专业感”其实并不等同于“专业性”，后者追求的是专业上的完全正确和绝对还原。诚然，行业相关的基本常识不出错是职业剧的基本素养，但若以“1比1照搬还原”为标准去衡量职业剧，也易陷入“电视剧还是纪录片”的循环争论之中。而“专业感”在于将职业的意义与信念提炼出来，其感人之处往往在于这一行业所折射出背后的社会现实：有关生与死、公平与正义种种思考；还在于穿透职人精神其所抵达的更复杂的人性。《Unnatural》是在“法医的身份和故事里，把所有的溃烂与希望，一层一层解剖给你看”。 国产职场剧呢？呈现出一种既少“专业性”又缺“专业感”的虚浮态。一直以来，国产剧中诸多所谓“职场剧”都饱受“空有职场皮”之讥，“披着职场皮谈恋爱”的故事最后再嫁接一段豪门恩怨，套路狗血、剧情拖沓注水，再多《翻译官》《谈判官》的演绎，都是“女结婚员”的故事。另外有少数聚焦行业的电视剧，如《外科医生》《急诊科医生》等，稍稍搭建出专业性的骨架，就马上沉迷于自我感动，基本的工作职责都被打上了“高光”，将职业剧做成了“BGM剧”——过于依赖背景音乐的煽情。背景音乐仿佛是全剧的“高潮预警”，不断提醒着观众该哭了！“高潮音乐”有时因过于密集而显得廉价，频至的“高光时刻”则有硬搔观众泪点之嫌。 《Unnatural》的成功之处就在于：不自恋。讲好故事，其他高大上的附加意义和价值由观众自己作出判断，而不是自我标榜。相较于国产剧的“我有一个梦想”式套路——恨不得揪住观众拼命灌输：快来看我是如此不易、是多么伟大！石原里美却只说：“梦想什么的也没必要说得那么夸张，有个目标就行。” 同时也不会过于拔高主人公：只对自己的工作负责，而非整个正义事业。作为法医，出具和事实相符的判断书，她就已经完成了自己的工作，而制裁杀人犯是警官的工作。相对于大写的“英雄主义”以及其衍生出的“白莲花”人设，或许不完美、或许平凡的职人让我们看到了另一种英雄主义：认清生活的真相之后依然热爱生活。 真正的女职人：摘掉标签的大写之人 20代到30代的演员石原里美，一改以往“小妖精”的形象，在《Unnatural》中成功转型。有趣的是，她与中堂系扮演者井浦新首次合作的《有钱男与贫穷女》，20代石原里美扮演初入社会、追着工作狂跑的夏井真琴，感叹着“在这种高级场所享受工作的人，和我肯定不是一个世界的”。如今的她出演30代能独当一面的法医三澄美琴，直言“法医是为了未来的职业”，铿锵有力、掷地有声。好的影视文化是可以让演员与角色一同成长，而不需刻意去扮老或装嫩。这既源于作品类型的丰富性，也是尊重人生的多样性。一如演员金南珠可以在20代出演《天桥风云》，在40代遇到了《迷雾》中高惠兰这一角色。 但相比于高惠兰，法医三澄美琴的身上少了“玛丽苏”的紧绷感，多了专业的精英感。 三澄美琴强烈反对剥夺威胁人“生的权利”的事，她坚信“法医是为了未来的职业”。她不想输：不想输给不合理的死亡，因为这样就是输给了想拉着她一起死的母亲。坚定如她，在面对关乎底线的选择时仍不会违背原则，写一份假的报告了事。这让她自有一股不同于我们所谓“大女主”的大气。行事动机不是因为要站到制高点，去铲除曾伤害自己的异己者，也不是因为曾经被欺负怕了所以不想被踩在脚下，所以要去复仇，更不是咬牙切齿式的要去“打脸”看轻自己的人。 一旦将视野从狭隘的性别二元对立中抽离出来，这个角色首先是一个大写的人。石原里美只是UDI的法医，职业不分性别，她的敌人并不是某一个人或某一群人，而是她致力于解决的对象“非正常死亡”。专业感正在于她始终清楚这是“为了谁的工作”。 《Unnatural》第三集聚焦的社会问题即是日本女性所面对的职业歧视：女性被污名化为都是感情支配的无理性人群。在庭审现场，三澄美琴面对资历和性别上的双重质疑：年轻的女性法医证词被检察官指认为不可取信，她也因此不被委托人信任：“女人啊，一旦处于劣势就会推卸责任，她们只为自己的利益而活，我的一生不能交给一个女人。” 面对此种情况，她的选择并不是站在法庭上正面反击，咄咄逼人地怼回去，而是“反套路”让更具“说服力”的中堂系出庭作证。前者的做法虽然痛快，却也再次模糊案情的重心，让舆论从罪案本身偏移。她的选择不是为了自己的胜利，而是为了“法医学的胜利”，不同于玛丽苏女主，她真正做到了客观冷静，用行动证明了个人性别和证据的价值没有关系，这才是一个法医的专业性。好作品就是从标签下解放具体的人。《Unnatural》的编剧告诉观众，职场女性是不会主动给自己贴标签的，女性的工作价值也不是为了向世人去证明女性自己，“重要的是让大家明白何为法医学”。 《迷雾》的烂尾再一次宣告了“恶女”与“女性渴望权力”模式的非合法性。如此紧绷而不自由的女主角却承载了众多观众的认同，而这样的女主角最终又不被允许存在。或许只有破除性别的二元对立，塑造一个“大写的人”才是新女性的打开方式。 比起《迷雾》中高慧兰最终表情沉重的回答：“你幸福吗？”“我曾无限靠近幸福。”我更愿意听到石原里美说：“有工夫绝望的话，还不如吃点好吃的去睡觉呢，走吧，去吃肉。”面对黑暗现实仍闪耀着人生轻盈的光芒与希望。 ◎韩思琪 |
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