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（右）扮演莫稽，史依弘扮演金玉奴在排练中。
这是《金玉奴》最普通的一次排练，工作人员把椅子搬到地毯中央，建议蔡正仁坐着唱，节约体力。蔡正仁不假思索地说，“还是趴着唱吧，和戏里一样。”77岁的他，就这么蹲了下来，趴在地毯上，调整了一下姿势，变成倒卧在金玉奴家门口的穷秀才“莫稽”。 5月1日劳动节将于上海大剧院开锣的“梅尚程荀史依弘”专场演出，著名演员史依弘首次尝试一人主演“四大名旦”各流派的代表剧目，梅派《苏三起解》、尚派《昭君出塞》、程派《春闺梦》、荀派《金玉奴》。《金玉奴》一戏特别邀请到两位京昆老艺术家蔡正仁、金锡华共同演绎。蔡正仁也当起了“小学生”，和“同学”史依弘一道，完完整整学习一出没有学过的京剧传统戏。“梅尚程荀史依弘”专场演出不加垫戏于一天内连续上演，创下菊坛新纪录，《春闺梦》与《金玉奴》都将是史依弘从头新学、首次公演的剧目。史依弘笑言，“我的压力大，蔡老师压力更大。” “我喜欢唱京剧，可上台公演和自己私下哼两句不一样，要克服很多困难。”离开演还有大半个月，蔡正仁早早把台词全部背下来，他亲自动手将简谱译成传统工尺谱，外出巡演时总是谱不离手。尽管如此，蔡正仁还是有点紧张，“刚刚忘了好多，正式演出千万不能出洋相，隔行如隔山。”反倒是搭档们比他轻松，“蔡老师是一山望两头，泰山崩于前照样唱。” 蔡正仁手书传统工尺谱 主办方提供
排练“因陋就简”，“金玉奴”史依弘拿着一块小毛巾当手绢上场了，“莫稽”蔡正仁吃饭的盆则是一面小锣，他狼吞虎咽地吃着，眼珠滴溜溜地转，呆萌模样迥异于《长生殿》威严大气的唐明皇。“金松”金锡华一旁围观，情不自禁感叹，“俞派小生就是做功好。”候场蹲下时，蔡正仁还要人帮忙搀扶一把，可一开演，他像变了一个人，从趴到爬乃至起身、90度哈腰，都迅捷伶俐。“金松”奚落“莫稽”，戏份不在蔡正仁身上，但他随时跟着金锡华的唱念，做出喜怒哀乐各种表情，生动而抢眼。 “难得有机会演一回穷生戏，过瘾。”蔡正仁说。近40年前，老师俞振飞搭档京剧名家童芷苓、名丑刘斌昆于上海合作演出《金玉奴》盛况，不时在蔡正仁眼前浮现。1979年三位大师合作《金玉奴》，连演三场，场场爆满。俞振飞饰演莫稽，第一场以穷生的面目出现，将喝豆汁时舔筷子、碗底的寒酸表现得尤为细腻、生动。巧合的是今年蔡正仁与当年俞振飞一样，都是77岁。出演一出完全不会的戏，最初着实让蔡正仁踌躇了一番，但为了向尊师致敬，蔡正仁决定从头学起。扮演《金玉奴》中“极品渣男”是他对以往塑造的昆曲小生风流潇洒形象的颠覆，也令观众认知到蔡正仁精深的京剧造诣，“虽然年龄大了，可我不喜欢整天坐在沙发、望着天花板。” 蔡正仁与史依弘同台合作的缘分已有十余年，5年前上演的“文武昆乱史依弘”专场，先后两次于京沪举办。5台戏码中，蔡正仁主演了两台大戏，包括俞言版昆曲《牡丹亭》、传统老戏《贩马记》以及全本京剧《玉堂春》中《三堂会审》一折，观众们戏言，那是蔡正仁的“半个专场”。几乎史依弘每一次邀约，蔡正仁都会欣然答应，“她执着、认真、永远渴望再上层楼的艺术追求值得称许。” 蔡正仁（右）扮演莫稽，史依弘（左）扮演金玉奴，金锡华扮演金松在排练中。（蒋迪雯摄） “如果我是观众，会期待看到演员不同面貌、不断进步。”史依弘喜欢换位思考，检视自己的职业生涯，“小时候学过一些花旦戏，耳濡目染，《金玉奴》和《锁麟囊》一样是个好故事，有情感、有教育意义。花旦戏，我学的不多。《金玉奴》尤其讲究表演与脆脆的京白，光看视频不踏实，我特意向老师请教。”《金玉奴》女主角金玉奴是位16岁的少女，属荀派花旦，与史依弘的本工行当梅派青衣有着天壤之别，更兼满口京腔京韵的“旧京白”。梨园行都说“千斤白四两唱”，可见说白的重要地位。史依弘在花旦戏《拾玉镯》曾演出了羞答答的小女儿情态，演出《穆柯寨》嘎嘣脆的北京念白，全然听不出是出自上海人。此次史依弘的《金玉奴》由童芷苓的得意门生、上海戏剧学院戏曲学院副教授李秋萍亲授。 排练场上，特地从天津应邀来沪，担任本次专场艺术顾问的京剧表演艺术家、教育家孙元喜盛赞史依弘：“念词的语气节奏非常好。一个演员，我认为一定要兼收并蓄，‘学者生，像者死’，要学他的神，全学表演就成了一个空壳木偶。多少人都唱这个戏，风格各异，但我听史依弘在那一对戏，严丝合缝。”
撰文：诸葛漪 栏目主编/文字编辑：施晨露 题图来源：蒋迪雯摄 |
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