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陈之佛和于非闇是两位工笔大家，陈在南京，于在北京。故有人成“南陈北于”。一般来说，北方的画家多认为于非闇高于陈之佛，而南方画家则认为陈之佛高于于非闇。但史论界的意见是一致的，都认为陈之佛是工笔画第一大家！ 陈之佛（1896—1962），20世纪中国最为杰出的美术家之一，以图案设计和工笔花鸟画驰名世界。陈之佛自幼即对绘画产生浓厚的兴趣，早年留学日本研习工艺图案，是第一个到日本学工艺的美术的留学生，归国后从事美术教育和图案设计。 1931年，他任教大学教育学院艺术科，教学之余得览大量名画珍品，与工笔花鸟画结下不解之缘。他读画、临画、观察、写生，寻找、探索花鸟画技法及艺术规律，研究、借鉴古今中外艺术，尤其着迷于宋元双钩重彩工笔花鸟画，潜心创作。 陈之佛继承了宋元花鸟画的精妙之风，又吸收了图案的表现手法，所作往往在现代图式之中流露出精致秀逸、淡雅明丽的古典气质。他多描绘寒梅、冻雀、秋菊、残荷、沙汀、凫雁等题材，无论大幅还是小品，皆笔墨精妙、刻画入微、真切感人。 陈之佛晚年花鸟画带来了新的生机。他一改往日孤寂清高的思想，在追求唯美的同时，表现出活泼开朗的时代风貌，给人以生气勃勃的审美情趣。他认为，花鸟画艺术虽不是社会生活的直接反映，但能以艺术美去丰富人们的精神生活，在愉快、舒畅、健康的美感陶冶中培养人们高尚的情操。他运用细腻的工笔手法，将审美意象刻画得栩栩如生，在线条和色彩的组合以外，将图案的装饰手法融于画面，使作品平添了雍容华美的趣味。但因有了些许政治倾向，陈之佛晚年所作多了几分刻意与拘束，而少了几分随性与灵动。 观、写、摹、读四字诀，是陈之佛律己教人的金科玉律。陈之佛工笔花鸟创作，无论在构图上、线条上、设色上都有独到之处，别具一格，尤其他对色彩的运用，融合了东西方绘画艺术的色彩精华，艳而不俗、淡而有味，让人有百看不厌的舒畅感。 要说花鸟画成就无论从数量还是质量上看，在我国近代美术史上陈之佛都可以称得上是首屈一指的。这与他持之以恒、勤于思索、严肃认真、勇于开拓的创作精神是分不开的，也可以说是他的创作特点。 |
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