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重彩画即浓重色彩的画法，以矿物质颜料和粉质颜料为主，画面以色为主，设色浓重、艳丽、华贵，给人以高雅富丽堂皇的感觉。中国现当代重彩画源起于敦煌壁画，敦煌壁画又赋予中国重彩画以灵魂,对重彩画影响深远。 在博宝艺品万家，也有一位绘制重彩画的名家——他就是天津大学工笔重彩研究所副教授朝鸿。 朝鸿1989年毕业于解放军艺术学院美术系，在大学学习期间，基本功扎实，成绩优秀，特别是速写、素描等在学友中名列前茅。每当谈到自己绘画风格和倾向时，朝鸿说：“我在绘画道路上最重要的特征是在读军艺美术系时期形成的，受刘大为老师和史国良老师的影响颇深。” 朝鸿是文革后军艺恢复招生以来最早招收的那几批学生中的一员，回想1985年至1989年四年军艺大学生涯，朝鸿仍旧记忆犹新。当时刘大为老师和史国良老师担任国画系的主讲教授，朝鸿有幸得到了他们的亲身教导。 朝鸿回忆当时的情景：刘大为老师从课堂写生、临摹，到人体课、色彩课，堂堂课都亲自到场，严格检查大家的考勤、出席情况，业务上有不理解、不深入的地方主动来帮我们渲染、勾勒，让我们把一个个造型画得结实准确，不能有半点差误。和刘老师的画风相比较，史国良老师的风格则粗犷、豪气。史老师是感情型画家，对大家要求也很严格，他当时规定每人每天画40张速写，画不完第二天不许进教室。为了这个目的，他把全班分成几个小组，每天抽一组同学直接跟他到西直门火车站，画等车的旅客，这种敬业精神当时是少见的。 四年军艺的学习生涯，为朝鸿今后的艺术道路打下了坚实的基础。同时，他在延续两位老师画风的基础上试图创造出自己的艺术语言。 一次偶然的机会，朝鸿在美术馆看了平山郁夫先生及其它日本的绘画展览后，对矿物质彩色产生了极大的兴趣，1994年4月朝鸿东渡日本，先在琦玉大学学习坦培拉技法，用矿物质颜色制作壁画，后考入筑波大学日本画系，认真系统研究石色与胶的技术。 在日本学习期间，朝鸿把中国画的笔墨和日本的色彩加以研究比较，1997年后朝鸿又巡视了欧洲，重点研究中世纪和文艺复兴时期的绘画，中世纪绘画强烈的光与色搭配出的装饰效果深深震撼了朝鸿。他思索着：能不能把欧洲学到的色彩观念融入到传统的黑白水墨之中呢？ 经过多年探索，朝鸿将东西风格融合后的新作在国外获得了一片赞誉。回国后的朝鸿更是将精力全部投入到了重彩画的研究与创作中。 为了能够更好的表现出色彩的丰富性，朝鸿从世界各地收集了近百种土作为绘画颜料，应用到重彩水墨作品中，他不为传统框架所束缚，坚持自己的绘画理念、寻找到属于自己的新的艺术语言。 朝鸿谈到，传统是不能全盘扔掉的，我们应不断用新的眼光去解读它，不要迷信权威，不要过度崇拜理性，世界上的差异既然无处不在，就要用多元的开放心态去容纳，这样才能创作出流淌着自己血液的真实作品。 友人评价朝鸿的作品：在水墨作品中充满别致而绚丽的色彩，将色彩以特有的绘画块面构成的形式表达出来。色彩鲜明，颇具质感。 作品欣赏：
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