泊木沐 / 书画雕插混20 / 每天古书画:我弄他乡月 君闻何寺钟

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每天古书画:我弄他乡月 君闻何寺钟

2018-04-13  泊木沐

宋徽宗赵佶 草书团扇

释文:掠水燕翎寒自转,堕泥花片湿相重。

王季迁所藏宋李公麟《孝经图》(局部)

美国大都会博物馆收藏的这卷李公麟《孝经图》水墨绢画,被一致公认为是李公麟1085年绘真迹。此卷后有南宋汗漫翁题跋,明董其昌四次题跋,清代毕沅六次题跋。其他明清人题跋十五人,还有晚清重臣李鸿章一跋。作者是依据《孝经》经义,所绘十五段的图说式画卷,以行楷书方式书写《孝经》内容,在以线描笔法绘写配图,书画合璧。

宋 郭熙 《树色平远图》

此图描绘一河流两岸树色平远的景色。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸,平地坡石,其上生古树数丛,枝干盘曲伸张,树上枯藤缠绕,垂蔓点水。开卷处为远山野水,次而出现坡陀老树,冈阜上筑有凉亭,正是文人雅士诗酒嘉会的理想佳处。画中点缀有拄杖的老人,携琴捧盒的仆夫,水面的小舟和飞翔的野凫,都渲染了浓郁的诗意。此图无款,卷后有元明诸家诗文题跋。

宋 赵佶 《竹禽图》

图绘石崖伸出两根竹枝,两只禽鸟相对栖于枝上,用笔细腻工整,但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒,崖石的画法可见生拙之笔

唐 韩幹 《照夜白》

这幅画描绘了一匹骏马“照夜白”的形象。“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑,图中“照夜白”系一木桩上,昂首嘶鸣,四蹄腾骧,似欲挣脱缰索。此图用笔简练,线条织细有劲,马身微加渲染,雄骏神态已表现出来。图左上题“韩干画照夜白”六字,系南唐后主李煜题字。左边上方有“彦远”二字,似为唐代著名美术史家张彦远的题名;左下有宋米芾题名,并盖有“天生真赏”朱文印。是流传有序的名迹。

南宋 佚名 明皇幸蜀图

这幅画描绘了处决之后神色严峻的皇家随从。尽管这些人物形象中的衣物是唐朝的,这幅画的山水风格,尤其是细致入微、云雾弥漫的高山表明,这是一幅12世纪中期的作品。

五代 佚名 乞巧图

乞巧是中国民间一个很有名的节日,时间为农历七月初七,俗称“七夕”,又称“女儿节”、“少女节”。

北宋 佚名 仿范宽山水图

此图为《仿范宽山水图》中景人物部分。这幅山水画曾被认为是明代的作品,事实上也许更早一些,它仿效的是宋代范宽的风格。这幅画将山景分为三段。前景中,一条船停泊在树林覆盖的山脚;中景里旅人们向一座寺庙前行;一座座山峰凸显在背景中。

宋 黄庭坚 《草书廉颇蔺相如传》(局部)

《廉颇蔺相如列传》是黄庭坚的代表作之一。《廉颇蔺相如列传》为司马迁《史记》中的名篇,途述的是战国时期赵国大臣蔺相如〔先国家之急而后私仇〕的故事。卷尾无书写纪年和史款,约书于绍圣二年(1095年)。卷内钤有“ 内府书印”、“绍兴”连珠印、“内省斋”、“秋壑图书”、欧阳玄印”、“项子京家珍藏”、等印鉴,还有项元汴跋。《式古堂书画会考》、安歧的《黑缘会观》等书均有著录。

最后一句“先国家之急而后私雠也”。在宋朝政治斗争的语境中,黄庭坚的这卷草书成为了他对结党之人的有力控告。黄庭坚当时亦受到党争的影响,从帝京谪居边陲黔州,“先国家之急而后私雠也”的结语意味绵长。

唐 传钟绍京 楷书灵飞经册(局部)

这幅《楷书灵飞经》传为738年钟绍京受唐玄宗的女儿元贞公主所托而作,它是盛唐时期精巧的宫廷风格的典范。小楷平衡和谐,一笔一划都得到了完美的布置和书写。由于使用了长而尖的硬毛笔,每一笔都干净明快,起承转折也优美利落。每个字都横平竖直,外部则像是有个矩形的框架在作支撑。整幅书法透露出一种深思熟虑的简洁,成为外在平衡和内在宁静的精神典范。

北宋 佚名 睢阳五老, 毕世长像 册页

南宋 高宗 草书天山阴雨七绝诗 团扇

释文: 天山陰囗判混茫,二爻調鼎灌瓊漿。試來丑未門邊立,迸出霞光萬丈長。

南宋 马远 月下赏梅图 团扇册页 绢本

《月下观梅图》是一件团扇小景画山水作品,构图简洁而爽朗,画面丰富而宁静。其左下半边内容较丰富:用焦墨勾勒的树干瘦如屈铁,大斧劈皴的山石坚实有力,劲健曲折的梅枝斜出石上,向右侧和右上角分别蔓延;一持杖高士,悠然自在地坐于山石一角,一携琴童子,紧随高士身后而立于山石旁,两者皆瞭望前方,静静赏梅。其右上半边内容较空旷:隐隐约约几剪梅影,清清爽爽一轮圆月,剩余则留白。由此可见,该作品是小景画,取景特点为典型的“马一角”,以偏概全地描绘了“月下赏梅”之优雅情境。

南宋 夏圭 山市晴岚图 册页

元 赵孟頫 高士图

元 赵孟頫 行书《昔寻李愿诗卷》

释文: 昔尋李願向盤古,正見蒼厓巨辟爭開張。是時新晴天井溢,誰把長劍倚太行。沖風吹破落天外,飛雨白日灑洛陽。東蹈燕川食曠野,有饋木蕨牙滿筐。馬頭溪深不可,借車載過水入箱。平沙綠浪榜方口,雁鴨飛起穿垂楊。窮探極覽頗恣橫,物外日月本不忙。歸來辛苦願誰爲,坐令再往之計墯渺茫。閑門長安三日雪,推書撲筆歌慨慷。旁無壯士遣屬和,遠憶盧老詩顛狂。開緘忽睹送歸作,字向紙上皆軒昂。又知李侯竟不顧,方冬獨入崔嵬藏。我今進退幾時決,十年蠢蠢隨朝行。家請官給不報落,無異雀鼠偷太倉。行抽手版付丞相,不待彈劾還耕桑。子昂。

明 杜堇 《题竹图》

杜堇,本姓陆,出继杜氏,字惧南,号柽君,又号古狂,丹徒(今江苏镇江)人。宗法李公麟白描法,线条纤细流畅,又别具秀媚之态,为当时白描高手。从画中题诗悉知此图绘宋代著名诗人苏轼题竹的故事。画面正中高帽长须、执笔题竹者即为苏轼。人物衣纹作兰叶描,又稍见转折和顿挫,纤细而有力。墨竹主干细加晕染,逐节分明,笔墨亦显细秀特色。唯山石勾皴较随意,多尖峭折角和方向不定的短皴,近似“浙派”戴进的山石,其画法似乎与“院体”、“浙派”有一定关系。

明 董其昌 书王维诗扇面

释文:

渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。

云里帝城凌凤阙,雨中春树万人家。为乘阳气行时令,不是宸游揽物华。

其昌书

明 孙艾 《蚕桑图》

画家除描绘木棉的绘画外,还有《蚕桑图》,描绘的桑叶和成蚕,仅一枝树叶三条成蚕而已。画家着意描写能给人类衣被的木棉和蚕桑,寄予了对大自然的这一特殊造物以深情。 此图在表现技法上,用笔精细,非主观独造,是由写生而来,用色淡雅,别具一格。

明末清初 王鐸 五律《惜别》

釋文:

長安纔幾日,臨別少從容。我弄他鄉月,君聞何寺鐘?

南山饑季女,北渚緝芙蓉。深愧未能薦,雲雷想欲龍。

將南行,贈友人舊作。

丁亥夏夜 王鐸

清 金廷标 《 迈园老人图 》

清 金农 隶书五言诗扇面

释文:

仙扉如滑玉,仙磴有阴霞。列坐杂山鸟,迟闻寻涧花。

大年尧甲子,上隐汉元嘉。竟夕耽言妙,清风出齿身。

茅山访杨仙长,余三十年前之作也。

杭郡金农

清 余集 《落花独立图》

画中雨意朦朦,桃花嫣红,点点飘落,帘栊高卷的檐下,一位少妇正依门而立,注视着细雨中匆匆归来的双燕,神态凄清孤寂。画面用笔疏简,设色清淡,烘托出“落花人独立,微雨燕双归”的诗意。

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