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鲁迅出身于封建士大夫家庭，祖父周福清为晚清翰林，其书法飘逸俊雅，气韵畅达，承王右军一路，兼掺宋人笔意；父亲周伯宜，会稽秀才，写馆阁体，却也工整圆润；叔祖周玉田是鲁迅的启蒙塾师，他精通楷法，书法功底极深，且治学严谨，重视书法基本功训练，要求鲁迅从描红入手，讲究用笔的提按顿挫、一丝不苟。曾祖母戴氏亦粗通书道。其入三味书屋后，严师寿镜吾更是越中宿儒，书法方正豁达，气势雄健，不光兼融颜柳两体，且掺入苏、黄、米、蔡等大家笔意。至于留日时的恩师章太炎，更是当之无愧的国学大师，其书法也名动天下。 鲁迅的书法是从小苦练习成的。就其书法训练而言，他7岁描红；入三味书屋后，日课6年不辍，书法成绩为同窗之最；他从小养成用正楷抄书的习惯，其勤奋为同辈中所罕见。绍兴鲁迅纪念馆馆藏的鲁迅于三味书屋读书时抄录的《二树山人写梅歌》(《鲁迅手迹珍品展图录》)，笔致端庄、秀雅工整。 鲁迅少年时，花了大量时间抄写书本和讲义：《康熙字典》、《说文解字》、《茶经》、《地学概说》等，他都整本整部认真抄写。由于用功深入、取法高明，鲁迅在大量规范的抄写中掌握的运笔技巧为其以后的书法进境打下了扎实的根基。尤其是他从1912年到1919年，曾花了七八年工夫“抄古碑”，鲁迅书法进入遍临诸碑、海纳百川的时期。在20世纪书人中，下过此等苦功的，唯鲁迅一人。许寿裳在《鲁迅先生年谱》中载：“先生著译之外，复勤于纂辑古书，抄录古碑，书写均极精美。” 鲁迅书法最重要的风格特点是“清”和“雅”，即清劲自然、古雅有致。从鲁迅手稿看，从1920年前后，鲁迅书风逐步由内揠而趋外拓，字体由严谨、瘦狭、秀雅而走向肃散、宽博、沉雄。他的字是以静制动，举重若轻，自由畅达，蕴大巧于平实，显高雅于平凡，在流行的楷、行、行草体中融注了篆笔隶意、魏晋体态和北碑神韵。在鲁迅笔下，书法和文学往往呈现出一种胶着状态。这是因为鲁迅的文学作品，小说、诗歌、散文等，最初都是以书法的形式生产并成型的，每一篇(首)都可以视为书法作品。         |
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