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横钩严重向下妥，你会不会奇怪为啥要写成这样？确实很奇葩，预知详情，且听以下分解。 欧楷奥妙无穷，书法爱好者越品越有味！
看邹老师的“深”，结构分毫不差，完美！不足之处在于长点的起笔可以短一点，只要收笔位置对，点短一点的力度是一样的，不用写那么长，短一点，留点空当，更灵动！
整个字又有另外一个支点，在撇的尖上，顶得整个字呈左倾之势。所以，撇的尖一定要在中间，要略低一点。底边找平，是让整个字平正一点。书法是黑白艺术，你觉得你看到的是黑的，其实你真正看到的是白的，因为黑的是不反射光的，白的才反射光，而且，白的一般都比黑的多！所以，白的部分也有线，中心线、重心线，都有。“欲”善用黑白，将白的部分重心线与黑的部分的重心线巧妙地结合在一起，造就出奇妙的景象。方寸之间，大有文章！书友们能感受到欧公的高超的书法技艺吗？ 有不明白的，请留言探讨！ 这是邹老师的“欲”，比较完美！不足之处至于竖过粗、过长，右点的起笔没有留下空隙。
长横左边长，向下压的整个字左倾。右边略粗，把重量往两边分布。两端粗，中间细，是欧的基本笔法。 “八”字型偏厚重，增加上部重量，避免头轻脚重。同时，把重量往两边发布，使上部以竖为支点，有加强的平衡感，平正也！
横呈放射状，灵动也！ 是不是这样的呀？欢迎留言探讨！ 下面这个字是不是略显呆板啊？
九成宫里有11个“于”，写法不尽相同，但精要部分都与上述解析的情况相同，这就是势。书法不求复印效果，但求势要一样，有欧的势就有欧的味。
九成宫里有11个“于”，墨趣全都搞错了！书法爱好者们要注意甄别哦！
邹老师的这个撇有弯度，比较立，还不错。左边的横有点太短了，撇有点草率了。
心里默念，用绳子吊起来也能平衡，横钩必须略妥，有极强的向下掰的力。
弯不同寻常，必须有折感，因为其作用不是寻常的向上支撑，而是向下掰，有折方能加强向下坠的力量感。竖（延长线）掠过横的左端，穿过点的重心，这点非常重要，目的是加强点的坠重作用，增大右边的力臂，后边还有进一步解释。
横钩必须略长，长一点，必须使右端的坠重感强烈起来。点在三角形△的外边，有下滑之险。点一定要落在竖的延长线上，这样，下坠的力才能找到力的施力的线，才能有施力感。点低不过横的延长线，压在横上才有劲！一定不能过，否则又没向下的压力了。撇不可过长，否则，左边的力会太大，容易失衡。书法中最忌讳的是将字写得支棱出去，像八爪鱼。有言曰“鸡爪子”，就是说字写得像鸡爪子一样支棱、有刺、伤人！ “观”的重心与中心重合，重心线与中心线重合。 两边撇和钩伸出是为了两边重量平衡，两竖伸出也是为了两边重量平衡，对角线上的"缩"更是为了两边重量平衡。撇异常的粗、长，不是败笔哦！
欧阳询在“观”里设的玄机更在于整个字如四块方形的巨石堆叠，大大小小、长长宽宽错落有致，异常的优美。欧阳询绝对是结构大师，要是形成理论传世，那该有多强啊！为了四块巨石左右份量相当，欧阳询在“观”的下部大作文章。竖靠右、四横窄且底部靠上，都是为了减少左下部分的重量。而左边竖长、竖弯钩的竖长，都是为了使右下角的巨石的份量足点。左边的竖长还照顾到与“见”的上部长度相协调，这点相当的绝妙！“观”的左边笔画密、细，右边笔画稀、粗，也是同理，都是照顾到左右份量平衡。另外，欧比较讲究穿插、避让，密的时候插不进针，梳的时候能跑火车。“观”整体较密，左右靠得近。“见”的横有穿插，撇有避让。都是为了组成整个字的四块巨石能严密地整合到一起，不散！《九成宫醴泉铭》外表平正，却暗藏险绝，不细察还真看不出来；就像一个人外表很忠厚，但一肚子的计谋。要琢磨才能悟出欧公的大智慧，才能写出欧味来！
能看出来的话，你真是大牛！
九成宫中有好几个“下”，无不用了这一技巧，不信可以去看看。
点的入笔也是亮点，包括姿态和位置，像悬在树上的椰子。
这是姚（孟起）的“下”，靠横左边长来找平衡，手法有点拙劣啊！竖竟然右倾，要找灵动吗？这样真没有平正感！下面尖尖的，有点刺人的感觉，实在有点难看。点也不知道怎么就跑那里去了，不解。 可见，姚（孟起）没有悟透“下”的险绝奥秘。 九成宫暗藏险绝，欧阳询巧设机关，悟到即学到。 书法爱好者们，你们觉得呢？ |
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漂亮至极！
平正就是这么简单！
笔法要反复琢磨！
一定要这么看！整体方形，偏宽，底下出头。重要的事情说三遍，一定要这么看，等下讲为什么。
险在两个三角处！上面的梯形左重，有下滑之险，但右边略宽，找回平衡。下边横左长，要往左倒了，但撇短，捺（点化了）远、粗，找回了平衡。
重心线呈“八”字型，上端相吸，稳得一塌糊涂。底水平（这就是为什么要看成方形、底下探出的外形），平正也！竖一定要铅垂，是定海神柱，平正的视觉效果就主要在此！
