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［ 有，是一场相遇。无，请下次赶早。］ 2010年，因“羌历年”有幸结识朱老师。 时隔六年，再回到此处，仍震撼于水磨漆的繁复与绝艳。
史籍有载：“舜作食器，黑漆之；禹作祭器，黑漆其外，朱画其内。” 漆艺虽美，工艺繁复，且可抗高温、腐蚀，永不褪色。 按照传统手法，至少需要几十道程序，有些精品甚至上百道。 且无不以人工和时间为代价。 纵观水磨漆成品，无论摆件、家具，无不光亮如瓷， 实际上它内里包裹的却是实打实的木头。 所以老祖宗留下一句话： 在成为漆艺匠人前，一定要先学会做好一个木匠。 普通的家具、摆件，常以水曲柳为原木。 制好的木胎，需要经过反复的手工打磨与抛光， 直到触手细腻，平滑，无任何挂刺感。 一个人一天，至多也就能打磨三五把圈椅。 这里的灰是由土漆和石膏粉混合而成的，可用来修复木胎的细微裂痕和瑕疵。 上灰、初磨、上灰、褙布、打磨、上厚灰、打磨…… 一轮一轮，循环往复，非常人所能坚持。 北川一代海拔1500米的山上，盛产土漆。 农历5至9月，是割漆收漆的最佳时节。 收来的土漆，按传统工艺经过滤、熬制、摊晾而成水磨漆原料。 在水磨漆艺里，土漆加工是一门密不外传的核心技艺。 业内有一句话叫“黄梅季节刷大漆”，气候越湿润，漆越干得快。 这也是为什么水磨能更大程度的释放漆之魅力。
待漆胎尚未干透之际，徒手作画于上。 因此需要在心里装下千山万景，才能信手拈来。 在传承传统的基础上， 朱老师还开创了擦色、贴金、镶嵌、堆漆等更为繁丽的工艺， 图案装饰取材宽泛，蛋壳、河沙、贝壳、金属…… 本可弃置的“废物”，经他的双手，熠熠生辉。
图案描绘好，晾放干透之后，还需经过多次加水打磨，使之光洁。 最后一道“手磨”工序，不借助任何道具， 徒手沾瓦灰，细细摩擦过瓶身的每一个角落。 至此，一件水磨漆艺成品告成。
水磨漆之繁复，非得月余，不足以一一展示。 但百分之九十的手工工艺， 加上一轮又一轮的循环工序， 早已超出了一般人可容忍的耐心极限。
感谢朱红志老师，以三十余年的身体力行，满足了我们执拗的民艺梦。 感谢年轻的弟子们，载着或复兴或传承的心愿，让水磨漆艺继续发亮。
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