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近代碑学四大家 碑学兴盛于清中叶，又经包世臣、阮元等人推崇，至康有为极力倡导而风靡一时，对清末民初的书法影响颇深。“尊碑抑帖”成为时尚，上世纪初涌现出一大批碑学大家，引领书坛风气，这其中，当以康有为、于右任、谢无量、弘一最具代表。匡时春拍拟推出“仰之弥高——近代碑学四大家书法夜场”，旨在从学术角度梳理和展示近代碑学源流与碑派书法不同风格的多样呈现。 ▼  康 有 为 ■ 遒古 康有为不仅是忧愤谋国的政治人物，同样是碑学书风倡导者与实践者。他的书法擅用圆笔，转折如篆籀，裹锋行笔，气力弥满张扬。这种风格类似魏碑中雄浑超逸的《石门铭》，而又熔铸了篆隶书法的用笔，从而显示出一种遒劲而高古的美感。 
 于 右 任 ■ 雄强 如果说康有为的书法是圆笔之极轨，那么民国另一位书法大家于右任则擅用方笔。此种用笔受到前辈赵之谦的影响，有效的将金石书法的刀刻感融入到自然的运笔之中。据说于右任书法得法于《广武将军碑》，观其结体宽博方正，当非虚语。于书雄强豪放，气象端严而阔大，其章法如龙腾虎踯 ，跌宕昳丽，在一定程度上显示出帖学的影响。 
 谢 无 量 ■ 洒落 谢无量在贴学基础上，浸淫六朝碑版墓志，呈现独出一格的“孩儿体”。赵之谦说:“书家有境界，古今二人耳。三岁稚子，能见天质；积学大儒，必具神秀”。谢无量乃饱学之士，以学问境界为书法，胎息北魏造像记，而又有帖学的基础，所以格调高而气息雅。“颇慕啬庵三岁耳，未同长者较娉婷”，显示出对于魏碑书法中天趣、自由、朴质之美的追求。 
 弘 一 法 师 ■ 浑穆 由于特殊的身份和阅历，弘一法师的魏碑书法则显示出一种静穆圆满的气象。他的楷书取法《张猛龙》、《始平公》，早岁以方笔为主，而后期化为单纯简净。他所取法的，是魏碑中的端严、静穆，所谓“脱尽皮毛见真筌”，其书平淡到了极致，安静到了极致，也最终形成了民国书法一个不可或缺的维度。 
以上诸家皆为碑学书法的先驱人物，风格各异，共同造就了晚清及近代碑学书法的洋洋大观。 北京匡时2018春季拍卖会将于6月13日至16日在北京嘉里中心举办。 本次春拍拟推出“仰之弥高—— 近代碑学四大家书法夜场”。现公开征集四位书家之精品，旨在从学术角度梳理和展示近代碑学源流与碑派书法不同风格的多样呈现。 |
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来自： alayavijnana > 《收藏艺术》
