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李子侯，1938年生于浙江省海盐县。著名中国画家、美术教育家、中国美术学院国画系教授。1967年毕业于浙江美术学院，1978年起任教于浙江美术学院国画系至退休，曾任国画系副主任。
李子侯先生长期从事人物画创作和教学，作为“浙派人物画”的第二代画家，李先生于工笔人物画方面造诣尤深，此次展览展出李先生自上世纪六十年代以来创作的人物画、花鸟画和速写共80件，其中又以江南桑蚕题材的工笔人物画作品为主，这些作品在传统的基础上倡导工笔意写，具有江南水乡的风情和韵味，也体现了他个人独有的艺术特色和风格。
巧笑倩兮素婉 美目盼兮洗炼----写给李子侯先生画展 《卫风·硕人》是《诗经》中的名篇。全诗赞美卫庄公夫人庄姜，最为传神的是“巧笑倩兮，美目盼兮”，让一个东方的美丽女子笑盈盈地站在千古世人面前。那古老的无名歌者用这样的诗句，把千载以还的人们邀约在纤秾的诗意之中。此诗在描写庄姜出嫁的境况与风景之时，用了多个摹形或摹声的叠词，使途中景色活化起来，情景交融。这些叠词不仅在景色还原中回荡，更在千古历史、代代传人的记忆中播扬，仿佛春日里的柳绵纷自坠落，我们的心长久地落在这样绵绵的诗句中，寻找回向伊甸园的路。 看李子侯先生的画，总让我想到《硕人》的描写，想到诗经中诸多一唱三叹的关于女性的咏歌。那江南吴地的女性戴着方巾，背着蓝印的花布，摇着橹，挎着篮，手如柔荑，肤如凝脂，螓首蛾眉，行走在春风里。李先生的人物画喜用蓝色，这种靛蓝不仅在身衣之上，还沁在空气之中。“衣锦褧衣”，蓝色的围裙、罩衫让江南村姑们总是行走在路上，在水乡的烟雾之中。蓝色本系水色，它代表着特殊的柔婉和单纯，也代表着一种特殊的地域群落，围绕着这个女性群落的一切东西都是柔婉的、单纯的。通过画笔，这种柔婉和单纯被音符一般地不断重复着，绵长而动人。 形象柔婉，表情柔婉，但用笔却是硬健有力的。李子侯先生同时涉入工笔和意笔的田园，他陶然于工、意之间，来思考笔的表现与墨色的渲染。他将二者揉捏在一起，形成工笔意写的独特方法。他努力地缩小笔墨的变化来凝聚形体的韵味，用短歌般的劲笔来表现风雅之姿，这恰是东方所特有的艺术品格。这种在极小的变化中蕴涵一切的追求，揭示着诗歌难以尽言的神秘，为咏唱“留有余意”。余意，正是李子侯先生如风如歌的绘画的格趣。 司空图《二十四诗品·洗炼》有言：“体素储洁，乘月返真”。素者如丝般单纯而缠结，“体素储洁”在于不断地淘洗，跬积纯一，其要义是洗；月系地天时机，“乘月返真”在于把握契机，归于本真，其要义是炼。不洗不净，不炼不纯。洗炼正可用以比兴李子侯先生的绘画。 《诗经》中还有一首《邶风·燕燕》，写庄姜送归妾，庄姜如姐妹般的友善，不仅有“硕人”的美，还有思友忧国的深情。“燕燕于飞，上下其音。”双双燕子飞天上，上下鸣叫如吟唱。李子侯先生的绘画不正是这种诗意之笔，既含工笔意写的简放，又存泣泪劳心的诗情吗？    细语/1991  春风盈翠袖/1991  入仓/1963  育蚕吴桑地/2004  春深不知翠/1998  五月桑葚熟/1998  吴桑绿枝长/2005  吴桑绿枝长局部 桑阴/1991 桑绿忙蚕姑/2010 桑园清明/1999 六月桑葚熟/1995 蚕眠五熟/1995 蚕忙之季/1995 姑嫂情/1995 夕归图/1997 桑绿催蚕家/2004 新绿上村头/2006 桑间小憩/1995 江南蚕忙/1983 倚桑图/1994 一湾秀色/1991 桑事江南忙五月/1988 水乡船家妹/2008 吴越厚土/2001 渔归图/1989 早市/1987 越水疏影/1988 插秧女/1989 桑女/1989 |
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