两宋词坛，婉约为先，情词最满，千古缠绵。即便所谓豪放派的苏东坡，翻尽他的词作，依然是婉约词多于豪放词的，其一句“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。”无奈又潇洒至极，果然不负词仙之名，写情也不那么柔弱凄凉的。以苏轼的天性洒脱和自视的才情，当世是极少有文人能令他惺惺相惜的，秦观是个例外。
秦观（1049—1100），字太虚，后改字少游，是“苏门四学士”中最优秀的词人，也是北宋婉约词派的杰出代表。北宋年间，词人众多，苏轼为何对秦观情有独钟？不单独是师徒关系使然。因为，秦观的诗词，风格虽然不与苏轼相同，但其词，凄美真纯，丽而不腻的特色，是苏轼这种厌恶虚假浮夸，真性情的人所推崇的。
更何况，两人政见相同，官场一起体验过不如意后的排挤和打击。在“元佑党争”中二人被贬到当时十分荒远的南方。你怜我叹的类似经历使得两人的作品必然有很多共鸣。
如秦观《踏莎行-雾失楼台》最后两句“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！”王国维嫌其“凄厉”，苏轼却绝爱这两句，自书于扇上云：“少游已矣，虽万人何赎！
《南乡子》“天上鹊桥仙，一渡经年泪未潸。谁解牛郎织女意？”
秦观，道尽爱情真谛间。谪意诉郴山，寂寞郴江怨水寒。苏轼哀君词自怜。相传，题句踏莎在扇端。我第一次知道秦观其人，和大多数人一样，是读过他的《鹊桥仙》“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”后，被完全折服而瞬时路人变粉的。
这个名句和“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，还有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，我评它们为，古典诗词爱情哲理名句三峰。
千古写情名句众多，就哲理性，让读者回味而共鸣而言，无出其三句之右者也。
纳兰之句在于，曾有爱又失去后的感叹；元稹之句在于，拥有多次爱后的感叹；秦观之句在于，无所谓失去或拥有，只要真爱的感叹。
纳兰一次元爱纵比，元稹多次元爱横比，秦观纵横古今，天上人间对比。你要问谁真正道出了爱情的全部真谛，唯秦观也。所以，我说秦观是北宋最懂情的词人。
大家必须明白，写情的人不一定真懂情，所以写出来的大多数只能感动自己（自恋呗）；但懂情的人写情一定会真实，淳朴，感动更多人。比如秦观。北宋三大情词高手，周邦彦，柳永，秦观，各有千秋，若论写纯粹的爱情，还是秦观写的最自然，最贴合文人的情怀。
同样写情，周邦彦工整细腻，但感情单调；柳永真挚热烈，但有时难免艳俗；秦观写情，清新凄美，很少有敷衍无趣之作。三人当中，秦观是词作流传数量最少的，只有90多首，但几乎首首感人，首首精品。
同样走访在烟花陌巷，周邦彦世故稳重，柳永放荡不羁，秦观敏锐善感。三人都是才子风流。但周风流的有点高高在上，你献唱献身我买春我赠词；柳永风流的怜爱倾谈，惺惺相惜；而秦观的每一段风流似乎都至纯至美，柔肠寸断。
三人的情词都读完，不从艺术性来比较，周的如果有10篇能感动我，柳永能有20篇，秦观能有30篇。可是，秦观所有留下来的词，也就90多篇而已。
下面贴10个我最喜欢的秦观写的关于爱情的句子，让大家更细致的品位这位古代多情而敏感的才子笔下的世界：
1.持酒劝云云且住，凭君碍断春归路。
2.此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
3.《鹊桥仙·纤云弄巧》
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（整首都是名句）
4.惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。
5.夜月一帘幽梦，春风十里柔情。6.自在飞花轻似梦，午夜梦回，花开花落，自在轻曼；女人如花花似海，红尘语梦，梦回梦转，如幻似真。
7.锦帐重重卷暮霞。屏风曲曲斗红牙。恨人何事苦离家。
8.奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。
9.若说相思，佛也眉儿聚。莫怪为伊，底死萦肠惹肚。为没教、人恨处。
10.《减字木兰花·天涯旧恨》
天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。
困依危楼，过尽飞鸿字字愁。
（这词同《鹊桥仙》一样，整首品位，更觉惊艳）
我一直以为，当代人学写婉约词，最该学的有四个人，李煜，李清照，秦观，宴小山。不是，说其他婉约派的词人写的不好，还是，这四个人笔下的感情更真切些。此外，这四个人长调作品很少，因为真性情的词人，一般不太喜欢繁琐铺陈，就如我们当代的口号“爱，就赶紧大胆说啊，墨迹个毛啊！”。
当代人生活节奏如此之快，感情也不似古人那般多封建理教压抑。如果，有人写词，用长调比古人用的还勤的，我敢说，这个作者压根没在写真正的爱情。
假如有人赞扬你，你写的像周邦彦，说明你词律挺严谨，个人爱写长调。
假如，有人说你写的像柳永，说明你懂得怜香惜玉，写词感情热烈真挚。
如果有人说你写的像秦观，或许，你真的很懂爱情，还很会写爱情。
