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七八十年代以来，大陆香港台湾等音乐人为南唐后主李煜的词谱曲并流行多年的作品分别有：《虞美人 春花秋月何时了》、《相见欢 无言独上西楼》，以及《浪淘沙 帘外雨潺潺》。
上网查了查，好像也就这几首了，似乎无以为继！我以为原因不在李煜的词，而是在这个浮躁的一切向前看的时代，对中国古典诗词有浓厚兴趣愿意沉迷其中又有能力有雅兴为之谱曲的人士可能越来越少的缘故吧。
显然，对于情有独钟者，似乎这位“作个才人真绝代，可怜薄命做君主”的南唐后主李煜的词依旧拥有独特的魅力和永恒的魔力，引无数音乐人竞折腰去为之作曲和演唱吧。李煜，做君主不够格，做个风流才子则流芳千古。有词为证，读读他的另一首词《玉楼春》就明白了：晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。同样是欣赏音乐歌舞，看看《全唐诗》里伟大君主唐太宗李世民这首五言诗：彩凤肃来仪，玄鹤纷成列。去兹郑卫声，雅音方可悦。两相比较看得出，缔造大唐帝国的唐太宗似乎更喜欢高雅的雅乐，对郑卫靡靡之音很不感冒，而李后主似乎对什么音乐歌舞都乐此不彼且沉醉其中啊！
鄙人九十年代就一直有为李煜词谱曲的冲动，2012年加入深圳群声合唱团以来，终于下定决心选取《乌夜啼 林花谢了春红》这首悲戚伤感的词谱了曲，几年以来反复构思修订锤炼终于才有了今天这首词的完整歌谱，算是了却了一桩积压心头多年的夙愿。
心想，真不知这让人凄婉动人、伤感掉泪的旋律是否匹配原词的意境和情感，但我自以为还是基本满足了彼此的内在需求的。至于演唱呢，恐怕就需要类似徐小凤、邓丽君或者同样厚重风格的中低音音色的女士来演绎了。而，男士或者时下的流行歌手恐怕都不太适合来演唱它，因为李煜的词似乎都是他那些“垂泪对宫娥”的宫女们最适合演绎和理解其内涵。因为，她们的命运正是这位多情君主的命运的共同经历和真实写照。只有理解了这些宫女们的情感，才能演绎出惊天地泣鬼神的哀婉旋律和歌词。除非这位男士，既有良好的音色，又有良好的表现力，特别对李后主肉袒降宋终至家破国亡、寄篱受辱的苦难有了深切的感受和共鸣，他才适合演唱这首哀怨凄楚动人心魄的挽歌。
以此来记录鄙人为这首《乌夜啼 林花谢了春红》悲情谱曲的点滴感受吧。
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