双笔书法技法第三部分(三)

本文作者(袁阔林、袁冰娘、袁一田)

三、包围结构

①全包围结构

全包围结构，明人李淳在《大字结构八十四法》中称“四平角”结构，要上两角平，下两角齐，法忌挫肩垂脚。此外，我们还需注意到，外框方正，左右两边竖画可相向或相背，虽围而不堵，内部笔画居中，攒聚而匀称，不可撑得方框过满。全包围结构汉字体形有大有小，有长有短，有方有扁，我们需灵活多变地作出艺术处理。如“图”、“回”等字。楷书结构法度森严，行草书则灵活多变，如“園”字，化方为圆，几近圆球状，内部笔画疏密有致，疏可有马，密不透风。

行草书结体虽灵活，但不随意。不是一字中笔画线条的简单拼凑，须从定位置，确定走向，精准计算角度等等一系列问题着手，方能生成不同的势，从而使字形充满生气和活力，让人从精神上享受到艺术的美。

②三面包上结构

汉字结构因书体不同，结体方式也不相同。楷书法度森严，丝毫不得马虎。尤重外形表现。楷书难，难在对笔画的长短、粗细、斜正等一系列问题的尺度掌控上。以三面包上结构为例，左右边框宜短，内被包围部分居中，上顶高于边框，下端紧贴底框，务求上下呼应，内外相称，这是理论的总结，但真正在书写实战中理论只是引路，反复实践才会成功。行草书结体灵活，尤重视均衡、识体、疏密、参差、尽态等方面的研究。比如“出”字，我们可以分为两块，上部一等腰三角形，加下部一正方形，以此为基础，通过连绵、流畅、灵活转换的弹性线条完成行书“出”字的书写。又如“函”字，我们不妨从尽态入手结体，构成一枝含苞待放的“荷花”图。

③三面包下结构

三面包下结构的汉字许多，诸如:“同”、“周”、“岡”、“用”等。三面包下结构，左右两边框笔画宜长，内包围部分居中靠上，不可下坠。此结构与三面包上结构合成一反一正。包下者两边框长对包上者两边框短，包下者中部居中靠上凹进去对包上者中部居中凸出来，合二而一，一对子母扣。汉字配对结构者许多，此对最佳。行草书“岡“字，以草书符号替代三边框，简洁清朗，突破楷书程规，仅留楷书外貌。草书“风”是三面包下结构的特例，依据左撇右钩之势，凭借草书行笔流畅，舒美的线条精心打造出一番新“风”姿。

④三面包右结构

楷书三面包右结构的字要求:上框横画宜短，下框横画宜长，能托住内包部分，左竖可作向左凸或向右凹之孤线，竖与下横转折处宜提笔似离非离，转锋方角圆角均可，而后向右行笔。被包围部分，中心偏右而靠左，务使左右呼应，内外相称。“匠”、“匯”如是。行草书则不然，上横画可以点替代，“匾”字在草书中打乱楷书笔顺，把上横变点，与下部连势，如上下连点，一气完成内部“扁”字，上点与左竖拉开距离，打破闭塞，内外透气通畅，整体线条疏密得当，显得灵气秀美。

中国汉字为方块字，尤以全包围，三面包围结构最为典型。正因为它太规正，又无舒展外延的笔画，字型不免块块状，呆板无生气，所以历代书家不断努力革新，将全包围之方块为圆球状，显示动感，把三面包下结构的三边框以草书符号替代，大胆地将内包笔画从魅力展现出来。如此等等，这正是赵孟頫“结字亦须用功”的实际效应。