1 《一年又一年》这部电视剧作为纪念改革开放二十年和建国五十周年的献礼作，绝对是国剧中的上上品，编年体作的巅峰。主旋律内里是丰盈的人间烟火，两个阶层的两个家庭的生活、情感的变迁彰显国家社会二十年来的变化，没有大喜大悲和过度煽情，人物刻画饱满性格分明。总说艺术源于生活高于生活，它做到了，人物情节的设定既有理想化的成分，又十分贴合实际。 演员阵容含金量足，表演水准高，特别是林平平的扮演者原华贡献了平生最优秀的表演。许亚军饰演的经济学教授陈焕是我见过的大陆电视剧中最完美的男性角色，作为学者有清醒的判断力和对现实的洞察力，作为爱人绝对的专情和理想主义，作为一个大写的人有爱心有责任心，剧中和他有过接触的人几乎都受到他的影响和帮扶。 剧集的片头和片尾演员角色都是一对一对出现的，不止是陈焕和平平，每一个人物都值得记住：家庭至上的家具厂长何大海、老实坚强的下岗工人陈青、起起落落终于沉稳的老板林一达、自强不息的大厨朱群英、活得明白的放映员陈福生、吐槽女王副食品售货员胡大妈、清正的退休高干林汉民、有点小资的退休编辑廖淑琴、志大才疏又专一的亮子、敢想敢为的陈小鸥。 2 《无悔追踪》小人物的钻营、义气、喜怒哀乐尽在其中，没有一个角色不精彩或不具备代表性，没有一个配角显得多余。那时的王志文不到三十岁，却直接奠定了我心中大陆第一男演员的地位直到今天从未改变。清瘦且清高的冯静波，从青年到老年，那种骨子里的倨傲和狷介，没有第二个人能演得出来。 3 《刑警本色》如今已经成了影坛和娱乐圈红人的段奕宏和李晨当时还是初出茅庐的雏儿，却表现得十分优秀。王志文饰演的萧文是那个年代电视剧中理想主义的代表人物。 4《情有千千劫》有说本片借鉴了西村京太郎的小说《双曲线杀人案》，从剧中刑警队插科打诨各种人设梗以及部分案件的作案动机来看，的确有点日式风格，但即便如此它的本土化仍然做得非常成功，情节和人物设置大致都很合理，没有明显的纰漏。四个案子看似独立在最后才连接到一起，揭露一个心理扭曲的商人精心编制的复仇计划。 四个案件各有精彩之处，分别以爱情、亲情、友情和恩情为核心编撰，尤其是东华大学连环杀人案中，夏秋红和张磊的母子情令人感慨叹息，许娣和张晓龙表演极其出色。 5《记忆的证明》这部剧直到今天填补了一项空白：二战期间被俘虏至日本强征作劳工的中国人的过去和现状。曾经拍出《牵手》的女导演杨阳为此费尽心力，中日韩三国组成的演职人员在其中也吃尽苦头，剧情的设置多少有点儿一厢情愿，但完全合理，悲剧的历史永不重演是所有热爱和平的人的祈愿。 6 《人虫》这部剧是根据当年刘一达的一篇报告文学改编的，一共四段，每段一个主角，片头曲是满文军唱的。后来还拍过续集但我觉得还是第一部最好看，我虽然不是北京人但看得津津有味，相信北京人看了更有琢磨劲儿。 开篇王辉饰演的记者就在旁白中点明他关注的对象：经济改革大潮中涌现的那些在自己的领域里浸淫多年虽没成个人中龙凤，但也算在街头巷尾混得风生水起的人，俗称“虫儿”。其中李丁饰演的房虫孙大爷和李成儒饰演的古玩虫罗银水尤为精彩。而且其中有很多脸熟的老演员看着很亲切。 总的来说每个人都很有特点，吸引我的并不是他们怎么混出道行，而是他们各自的困惑：孙大爷一辈子认钱不认人，却被当年的一笔旧债缠在心间愧疚不已；詹大军身为江湖大哥曾经欺行霸市，却是个守义顾家的义气人；霍春生靠着灵活的头脑生意越做越大，却永远与亲人无法和解，也不懂得心爱女人的心思；罗银水凭着信义获得一幅古画而咸鱼翻身，却与大和尚这样的地头蛇争斗不休。九十年代以北京城里的人为背景的电视剧，真的很多精品。 7《天道》这部剧的不少配角和龙套是《亮剑》里的：张前就是《亮剑》的导演；冯世杰扮演者张伟是穿着皮衣骂李云龙像骂儿子一样的陈赓旅长；开场丁那个古玩商朋友扮演者王全有就是李云龙的老战友丁伟；通缉犯黄福海扮演者江水就是骑兵连长孙德胜；而丁元英的妹妹就是赵政委住院时护理他的护士。其中张伟是个很被低估的演员，陈赓的霸道与冯世杰的忠厚中透着一丝狡黠居然都被他演得活灵活现。 这部剧的反映是两极分化，不喜欢的人认为它是装逼的极致，通篇废话；喜欢它的会越看越有滋味，觉得完全没有废话。这就看你怎么理解了。其实这部剧除了谈论哲理道法，作为社交教科书也是很有借鉴意义的，比如对比以下肖亚文和刘冰的待人接物便知高下。而原著中没有的一段：丁元英与家人讨论要不要给几近植物人的父亲拔氧气管的争论，我相信每个人都会有立场。 8《只要你过得比我好》这部剧不只是歌颂超出血缘的伟大母爱，儿童心理学在那时还是一个陌生的概念，孩子是最难把握的，特别是一群遭到家庭变故成了孤儿的孩子：臭蛋不爱学习，永远跟人较劲，除了喇叭没有长项；玻璃美人伶牙俐齿，撒娇任性，却险些羊入虎口；杰夫和同是儿童村长大的女孩恋爱，并与养母决裂，最终身陷囹圄时才发现自己并没有真正的长大；李峥看似品学兼优的外表下有一颗自卑的心，为了一个竞赛冠军给潜在的竞争对手也是关系最好的女生下安眠药。 梦迪用自己的爱一一感化了他们，然而他们所面临的社会并不那么美好，嘴上说着保护弱势群体，其实不然。就像去年金棕榈奖电影《方形》展示的一样，小资阶层的自说自话，干的很多事甚至是鸡鸣狗盗之徒都不齿的：记者造谣迟虐待儿童，险些造成儿童村分崩离析；阳阳的老师像使唤下人般让他来回来去的送饭甚至烫坏了手；街头的歹人靠着几串糖葫芦就把玻璃美人哄得五迷三道，至今我都觉得迟梦迪冲进贼窝那一段是童年阴影。 9《拿什么拯救你我的爱人》
剧中，韩丁只是形式上的男一号，他一直就是旁观者视角，甚至罗晶晶也不算核心人物。拨开言情剧的外壳，是个比爱情更沉重深刻的话题：贫穷对人性的塑造。海岩小说里总标配一个经济宽裕却占有欲强的年轻女性，比如欧阳兰兰、钟宁和颜玉，这一部仍有一个性格类似但穷苦出身的祝四萍，相比于前面几位，四萍更典型的展现出市侩与贪婪，凡是自己想要的就是应该得到的，怎么得到是对是错她不管，而恰恰是这些要了她的性命。 龙小羽是对贫穷更典型的注解，幼年被母亲遗弃、与父亲颠沛流离、大学失学、寄人篱下无一不是因为贫穷，与罗晶晶的相遇收获的不仅是爱情，更看到了阶层跃升摆脱过去的希望，而四萍就像是窨井里死抱住他小腿不放的魔爪，他怀抱被袭击的四萍时想到的是她的存在是对自己的一个威胁，随时可以让他一无所有，于是他成了江南水乡走出的于连。结尾自尽前他问韩丁：你知道贫穷的滋味吗？这个问题是韩丁无法回答的，因为他的出身决定他不用体会那种为满足生物本能需要而拼杀的煎熬。 10《房前屋后》
以前看过一个影评人的文章里说，一个好演员同时是一个好的喜剧演员。到本剧里，就变成了一群，每个演员都让人叹服，特别是周小斌。我偏爱的角色有两个，一个是白志迪演的老路叔，历经迫害折磨，晚年靠手工糊口、病魔缠身却仍不放弃完成自己学术上的理想，这是真正的不忘初心活出境界；一个是商子见演的方海，可能看到他时也看到我自己曾经的冲动、叛逆，但终归还是知道什么是对什么是错。真心觉得此剧被看低了，仍想把它再看一遍。 |
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