日本最具争议的摄影大师，也有过一段令人悲惋的深情过往。荒木经惟是日本最负盛名的摄影大师，由于他的作品时常涉及情色，很多人都觉得不太正经。 在纪录片《迷色》中，他还曾经对着镜头炫耀说：“每一个让我拍照的女人都想跟我上床。” 在他那副出名的肖像照里，他半秃着头顶，两撮怪发像犄角一样直立，然后戴着圆墨镜，留着小胡子，赤裸着膀子，怀里还抱着一只巨大的蜥蜴。 日前，这位大师陷入了性骚扰风波，和他合作多年的模特KaoRi在博客上声称：”我在为荒木工作期间，在没有签署拍摄同意书的情况下，被迫落体，工作也甚少拿到报酬。” 一时间，大家都开始质疑荒木对于女性的态度，好像女性在他的世界里永远只能沦为玩物。 就是这样一个令人抗拒颇具争议的怪人，实际上却有过一段令人悲惋的深情过往，这其中隐藏着那些激情香艳背后无尽的忧伤与感叹。 1971年，荒木经惟跟电通公司的职员青木阳子结婚，他拍摄了他们的蜜月之旅，并出版了一部摄影集《感伤的旅程》，其中的第80号作品就是阳子在船上安静睡去的画面。这本影集引起了轰动，由此荒木也正式步入了摄影名师的行列。 《东京日和》原是一本散文集，最初连载于1989年7月期的《思想科学》杂志，由阳子撰文，荒木经惟配图。但三期过后，阳子就因病入院，不久就离开了人世。荒木经惟忍住悲痛，独自完成这本散文集的后续工作。 在这本书的后半部分，他用自己的方式深情悼念阳子： “阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。 你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边， 只是你一个人 。 东京的太阳就照在外边的阳台上，就像你在的时候那样，猫懒洋洋地爬在椅子上，桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。 阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。 ” 几年后，导演竹中直人走进书店，他看到了《东京日和》，尽管他并不喜欢荒木经惟的色情摄影，但他却被这本记载着荒木和阳子爱情的小册子感动的热泪盈眶。 他说：“我是站着读完的，然后就哭了。”在之后的半年时间里，他脑子里全是关于这本书的记忆，他没法忘记，甚至挥之不去。于是他拜访了荒木，决心要把他们的故事搬上大银幕。但刚开始荒木听说他的意图，只是礼貌的敷衍，并没有放在心上。 直到94年夏天的某个午后，一群神秘的客人突然出现在荒木家门前，他们恳请荒木，表示想在剧中演一个角色，不要一分钱的报酬，不论角色的大小。 这群人里包括《谈谈情、跳跳舞》的导演周防正行、《失乐园》的导演森田芳光、《铁男》的导演冢本晋也、久未公开露面的三浦友和与中岛美雪、岩井的爱将浅野忠信，以及当日虽名不见经传，但一致被大家看好的偶像派演员松隆子。 荒木很惊讶，原来之前竹中特意订购了几十本《东京日和》，送给了朋友和他认为是志同道合的人。他的诚意也终于打动了荒木，于是就有了这部《东京日和》的电影。 荒木在摄影集里有一段这样的话，说他自阳子走后，每天坐在阳台上看云。那天空、那云，那渐渐破旧颓败的圆桌，静卧熟睡的猫，是他们往昔生活的见证。而看到这些，就仿佛阳子还没有离开人世。 《东京日和》的电影就以这个具有标志性意义的阳台开篇。阳子从晾衣绳上随风轻摆的白床单里盈盈而出，脸上恬静、温柔的笑，让人感觉到回忆的美好。 电影中的日常像真实生活一样缓慢，那些我们曾经羡慕不已却早打算放弃的爱与宽容，却弥漫在其中的每一分每一秒。 男主角仍然是一个摄影师，名叫岛津巳喜男。他和妻子阳子住在东京的一所房子里，过着简单、宁静的生活。 阳子是个美丽敏感，略带神经质的女人，稍不留神她就变得歇斯底里起来，甚至还撒谎。有次因为在聚会上叫错了别人的名字，就对公司谎称丈夫住院，离家出走了三天。 她总因为有蚊子在耳边发出嗡嗡声而烦恼，巳喜男却不知如何安慰。有时候阳子喜欢跟邻居的男孩一起玩耍，但她总爱强迫人家穿女孩的衣服。结婚纪念日去柳川旅行时，她又突然失踪，让丈夫焦急万分。 深夜时分，他们在东京街头轮流踢一只易拉罐，亲切地称之为“罐头郎”。当岛津最后一脚把它踢到远远的路中央，准备离开，阳子跑上前，幽幽地说，“我们不要它了吗？” 细雨时分，他们在山坡漫步，看到一块形似钢琴的巨石，欣喜若狂地趴在石头前，一边哼着欢快的节奏，一边十指舞动，弹起了莫扎特的《土耳其进行曲》。兴致未尽，两人还站在石头上跳起了舞。 因为疾病的关系，阳子终日处于崩溃的边缘。朋友们都有意疏远她，但岛津喜欢这样的阳子。对于他而言，这样的阳子是单纯而惹人怜的。所以他极力地避免触怒她，全心全力地保护她，不让她受到外界的伤害。
于是两人回到美丽的故乡九州，度过了一段平静的时光。这时阳子那反复无常的情绪稍有改善，她在湖光山色里笑靥如花。岛津则用相机记录着妻子的日常，她的浅笑低语，她安睡时美丽的容颜。
在他们之间，并没有山盟海誓，也无须甜言蜜语，两人互相依靠，互相信赖，深深的爱意，像浅浅的小溪，默默流淌在日常的琐碎中。
“日和”，在日文里是阳光和煦、微熏之意。阳子说，六月的雨城东京，得碰上个出太阳的日子，才会心情爽朗，出去走走，否则也不能称其为“东京日和”了。《东京日和》，有的只是淡淡的争吵、散步、闲聊，一起哭一起笑，所谓爱到极致，其实是平淡的味道。 有记者问过荒木，自己最喜爱的照片是哪一幅，荒木回答：“阳子被记录下的一切。” 既然是拍荒木对于阳子的记忆，《东京日和》里自然有很大部分是关于摄影。两人外出的时候，岛津总是手持相机，随时将眼中的阳子定格。
他们乘小木船荡漾在碧绿的河面上，一只小小的相机，拍下了阳子坐在船头，不时回首的微笑。随后，岛津在岸上理完发，遍寻不到阳子。他焦急地跑上山坡，看到此时的阳子躺在暖光照耀的船舱里，头边伴着一束野花。 她正在熟睡，如婴儿状那般，而这个内心细腻的男人，禁不住热泪盈眶。他感恩，就像捧着人生最珍贵的东西那样，在颤抖着。那是一种局外人永远无法理解的深情。
导演竹中直人拉来了圈中的一票好友客串，但他其实最希望邀请到的还是荒木本人。他说：“如果荒木不在影片里出现，是没有意义的。” 荒木答应了，在电影里饰演了只有一个镜头，而且没有台词的列车员。他唯一职责是站在岛津背后，看着扮演自己深爱的妻子的演员，穿着白色连衣裙，手捧一束野花，在和煦的光和轻风中，笑呤呤地向这边奔过来。
快到跟前时，荒木却转身离去，把浪漫的相逢留给了电影的男主角。 他再也没法握住阳子的手，他也再也不需要这样一个虚幻的时刻。对于他来说，他的阳子，他与阳子长达十几年的爱情，早已被凝固在属于他们的时光中。而他的一幅幅作品，已经是最好的见证。
“不烧送神火，不让你离去”，每每看到这句话的时候，总让人骨子里泛起一种彻骨的忧伤，而生死始终是我们无法左右的宿命。 荒木称没有阳子的露台为“废墟”，据说阳子离开的那年，荒木曾几度想带着他们的猫Chiro自杀。 他说过，“妻子走后，我可拍的只有空景。”
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