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邓白|杜中良|蒋循江|国画作品

 建华1968 2018-04-21



邓白|集大成于一身的艺术界泰斗(高清大图)

他不仅是我国著名的美术大师,也是我国工艺美术界的学术泰斗和美术教育家,他还是古瓷艺术研究专家,是具有权威性的学术巨著《中国陶瓷史》唯一的艺术顾问,是中国陶瓷艺术理论研究的翘楚。他撰写的《略谈我国当代陶瓷的装饰艺术》和在古陶瓷国际研讨会上的学术报告《中国古陶瓷的艺术成就》,掀开了研究中国当代陶瓷装饰及其演变规律的序幕。

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邓白

(1906——2003)著名工艺美术教育家、美术理论家、中国书画家、陶瓷艺术家、工笔花鸟画家、艺术学科博士生导师。号白叟,别字曙光。广东东莞县人。原浙江美术学院工艺美术系主任、教授、博士生导师、中国美术家协会理事、浙江美协副主席、浙江省文联理事、中国陶瓷学会副理事长等职。

邓白出生于莞城的一个中医家庭,自幼喜爱诗文书画,天资聪慧,兴趣广泛,曾师从居巢、居廉的弟子梁梅泉。1926年入广州市立美术学校学习,钻研图案,师承名画家陈之佛。1929年在中央大学艺术系学习,1940年任重庆中央大学助教,1942年后任国立艺专讲师、副教授。解放后任中央美术学院华东分院工艺美术系副教授。

1959年,建国10周年大庆之际,浙江龙泉窑厂在邓白等浙江美院和浙江大学有关专家的参与和帮助下,成功地制作了一批精致的茶具、餐具、花瓶、花盆等青瓷产品,送到北京人民大会堂,向国庆献礼。

1962年,浙江龙泉青瓷生产终于得以正式全面的恢复。邓白的《双环牡丹瓶》:高32厘米,胎骨厚实,釉层饱满丰润,釉色青碧柔和,有如翠玉,美名赛玉,代表龙泉窑青瓷的正色。在世界艺术博览中心:世界陶瓷艺术博览会上荣获金奖。现珍藏在:世界收藏家协会。邓白亲自设计的“青瓷牡丹双耳瓶”,受到专家和消费者一致好评,大批量投入生产。

1980年终于成功地烧制出了南宋郊合官窑的仿名瓷。1989年,轻工部及中国陶瓷学会正式授予恢复南宋官窑科研成果荣誉奖;1990年,文化部又授予优秀科技成果二等奖,并推荐国家科委将该成果编入了《1990年重大科技成果汇编》。鉴于邓白先生在陶瓷艺术研究上的卓著成就,1980年,邓白先生被推选为全国陶瓷学会副理事长,出口古陶瓷学会名誉理事。

邓白先生直到86岁高龄才正式退休,回家乡莞城居住。于2003年8月23日17时05分在东莞市人民医院逝世,享年98岁。

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邓白作品欣赏

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烟云与山川|杜中良工笔山水画赏析(85幅)

近年来,他声名鹊起活跃于中国画坛。承古识今,自成一格,以其出世的心态,入世的手法,禅机的顿悟,展东方文化之神韵,创出了表现北方山水画的新路子。

烟云与山川|杜中良工笔山水画赏析(85幅)

杜中良

生于1950年,山东菏泽市人,毕业于北京中国书画函授大学国画专业,进修于天津美院。后毕业于清华大学美术学院当代艺木国画方向创作研究生班。长期从事中国画“山水”的研究工作。兼通花鸟、师从姚治华先生。现为中国孔子国画院院长、济南大学美术学院教授、中国美术家协会山东分会会员、中国传统文化促进会理事、中国国画家协会理事、、中国国学研究员。

经过三十多载的艰辛探索,至今在绘画艺术水平上有了较深的造诣。多年来杜中良广博的游历为他提供了源源不断的创作题材。作品被日本、美国、韩国、新加坡、台湾、香港、东南亚等国家和地区的团体、组织、名人和国内多家企业、单位及个人、艺术馆等收藏。

近几年曾在北京、天津、南京、济南、石家庄、九江、菏泽及韩国仁川等办个人画展。

美术评论家辛民如评价他的画:

杜中良的山水画,取法高古,在烟云、雨雾与山川、屋舍中,尽显脱俗之气,画家营造的是一个远离凡尘、浮华与喧嚣的清净之地,是当地人精神家园与理想境界的凝定与浓缩。

烟云与山川|杜中良工笔山水画赏析(85幅)

杜中良作品欣赏

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清丽灵动|蒋循江南山水画赏析(75幅)


清丽灵动|蒋循江南山水画赏析(75幅)

蒋循

现为中国工艺美术家协会会员、江苏省美术家协会会员、无锡市美术家协会理事、顾恺之艺术研究会常务副会长兼秘书长、西神印社名誉理事、无锡市书画院特聘画师。

曾多次在无锡博物院、西安亮宝楼、无锡文渊坊、常州刘海粟美术馆、无锡美术馆、台湾花莲美术馆等地举办大型联展和个展。

山水画家蒋循,每次深入生活,非常认真,他总是带着画夹,用宣纸毛笔在现场速写。他不用钢笔、圆芯笔。对山水树木桥亭观察的十分仔细,然后在脑子里构图,选择自己最需要表现的内容。有时一画就几个小时,天黑了也不归队,常常由同伴来找他,久而久之,朋友调侃他:“又碰到美女啦?老末拖。”他一笑:“好山好水就是美女,你不是也在搜寻吗?”

蒋循心里有数,写生不是走马看花,到此一游,而是要感悟,要心动手动,才会印到脑子里去。认真画一张,比十张八张都好!以往也有过这样的迷惑,到山水中拍几张照,回来就照着照片画,画好了一看,又是老面孔。当时那种新鲜的感觉、山水中的气息纸上全无。反思过后,他发觉对生活的认识太浅薄,生活是要认真积累的。

经过常年坚持对景写生,使他对传统技法有了更深刻的认识,传统技法都是前人在实践中总结的宝贵经验,它是从具体的山水描绘中提炼出来的,显示一方山水的特征本质,不是什么地方都可以用。面对生活不能“油滑”,唯有虔诚,方能获得山水的元气和笔墨的清新。

上善若水,每个对生活虔诚的画家,都为成为大自然的骄子。

清丽灵动|蒋循江南山水画赏析(75幅)

蒋循作品欣赏

清丽灵动|蒋循江南山水画赏析(75幅)

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