 呆若木一 去理解音乐背后的时代 在抽象的共鸣宇宙里 你的灵魂能够找到真正的同伙  昨天本季“歌手”的最后一场直播“友谊赛”，张韶涵喜获微博热搜第一，只不过热搜全称是“张韶涵跑调”。  “张韶涵跑调”热搜第一 在上周和这周的节目里，她的音准问题经过直播最严格的审视之后，被最大可能性地放大了。 但我转念一想，似乎现在一个这样的“负面”，对张韶涵而言根本算不上什么。 因为现在的她所拥有的影响力，远超以往。 参加“歌手”第二季，对张韶涵是好是坏？ 从去年9月至今的这段时间，几乎可以看作张韶涵的“公主复仇记”。 记得去年9月，在芭莎慈善夜上，她因为组织安排的混乱莫名站了C位，还引起了不小的争议。若是放到现在，只怕戴佩妮听了也不敢怎样。  张韶涵芭莎C位风波 “歌手”之旅是一切的分水岭。尽管本季歌手的收视和关注度都史无前例的低，但张韶涵依然在节目的进程中，保持了极高的曝光度与讨论度。她从一个刚刚回归大众视野的中生代歌手，一跃成为流量担当，彻底回春。 而这与影响她事业的两个关键，母亲和范玮琪，息息相关。甚至可以这么说，张韶涵重新红起来的这个过程，就伴随着对两件事的“翻案”。 这是所有娱乐营销号乐此不疲的话题，她如何被亲人恶意构陷，如何被好闺蜜落井下石……而她如今又是如何坚强果敢地回到了大众视野。 大众喜爱这样的故事。因为现实中的我们大多很孬。我们需要明星为我们构建这样的梦想，为我们平淡无奇的灰暗生活添点火光。 张韶涵是受害者，她在事业巅峰期惨遭同门好友出卖但她依旧坚强。于是网友们开始把“虚伪的人有千百种笑”套到了范玮琪身上。 张韶涵是受害者，她在事业巅峰期被母亲出卖但她依旧坚强。于是我们听到了“歌手”中的《情人流浪记》。 张韶涵演唱《情人流浪记》 我的爸爸妈妈叫我去流浪 一边走我一边掉眼泪 当时我听到这两句词我是真心地哭出声。 张韶涵的粉丝们纷纷回忆起自己的偶像当年受了多大的委屈，对范玮琪的口诛笔伐甚嚣尘上。 但一切若是仅仅停在粉丝圈骂战中，那无非也就是流量时代的饭圈博弈。大众并不会关心。 但真正把一切推向最高潮的，是“黑白狗”事件和“梁静茹”事件。 在范玮琪遭受最大舆论压力的时刻，黑人陈建州为其卖力回应。而张韶涵的一条微博“黑白狗别乱叫”彻底把局面炸开了锅。  张韶涵“黑白狗”事件 “明星亲自下场撕逼！”，“小姐姐真性情好样的！” 刹那间舆论通通站在了张韶涵这一边。她是受害者，她不过拿回她应得的一切。 而3月下旬，梁静茹对范玮琪的维护，则撕开了舆论的另一角。 如今梁静茹发一张与范玮琪的合影，都会被粉丝劝言，希望她不要被骂，可见范玮琪的舆论环境已经差到什么程度。 梁静茹维护范玮琪 但梁静茹愣是倾尽真性情地卖力维护，拉黑粉丝也在所不惜，让人对这个唱温暖情歌的女生刮目相看。 与“受害者复仇归来”并列，“一个全心全意力挺我的好闺蜜”是大众喜爱的另一套幻想。前者畅快解气，后者则是温暖的后盾。 在流量时代，往往真相难辨，大众总倾向于选择自己相信的那一套。看似是真相的博弈，其实是大众的幻想之间在博弈。 “维护自己的好闺蜜有什么错”，“是你们逼太狠了吧” 似乎很多人突然意识到，我们对范玮琪盘剥过当，选择收手。 可营销号们并不。他们乐此不疲地把二人捆绑炒作，榨干流量的最后一点剩余价值。就连范玮琪参加婚礼和来宾合影，都要带上张韶涵出场，仿佛那一边已经成了“圣母队”。 但无论如何，在这过程中，张韶涵已经站回了属于她的一线位置。 耐人寻味的是，她重回一线的这个过程，似乎与她在“歌手”上呈现的作品水准，并无太大关系。 在音乐上，本季张韶涵留下的优秀作品并不多，听来听去似乎也就是《阿刁》和《情人流浪记》赚了口碑，《漫步云端》赚了情怀，其余相对而言反响平平。 说起来挺有趣的，节目第一场播完她就上了热搜，但关键词是“张韶涵 高光”。 我知道一般的作者编辑写到这里就要开始结论了。“音乐界的悲哀”、“娱乐至死的年代”、“商业社会的腐朽”。 但事情没有这么简单。 如今的张韶涵，不仅是“歌手”而已 张韶涵的整个回归事件，实际上是一次非常教科书的当代歌手影响力经营范本。张韶涵只不过顺应了时代潮流。她如今不仅仅是一个倔强系女歌手而已。她是一位偶像，一位爱豆。她有她的饭圈文化，有她的“人设”。 尽管这一切似乎都是无意为之的，只是时代如此，整个文化把“张韶涵”这三个字变成了一个集合了“真性情小姐姐”，“青春回忆”、“美妆博主”、“养生博主”的集合性流量符号。 在她按下这一条条护肤养生微博的发送键的那一瞬间，她可能没有意识到，这会对她的事业道路发生多大的改变。  养生博主张韶涵 歌手和偶像的区别是什么呢？ 笼统地说，歌手贩卖的是作品，偶像贩卖的是幻想。实际上二者相互交叉。张韶涵贩卖的不是那种粉丝要和她谈恋爱的幻想，她更多时候是作为一个榜样，一个精神寄托，一个行为标杆。 一个人音乐做的怎么样，对如今的大众而言，太虚无飘渺了。 作品再差，乐评人们一吹，通稿一买，几次三番多循环几遍似乎也还能听。 如今的她在音乐里承载的东西，大多是阳光积极，是励志正能量，符合主流价值观，似乎少了点什么。 但这或许就是大环境对流量明星的期待。张韶涵从各路行为举止，展现出的都是这样一个角色，无意之间就剔除了我们这些嘴多脑筋杂的挑货。如今持续爱她的人，都是那么地单纯，可爱，誓死追随无条件。 大众要的才不是“深度”这种令人头大的东西。娱乐时代，我们要的是花钱买个开心痛快。 一个明星的性格、人设、生活形象，才是真正能给大众带来亲近感的东西。而亲近感就意味着你谈论她的欲望、与她互动的欲望，乃至为她花钱的欲望。 和朋友说“这首歌用了什么什么样的bassline”大多数朋友只会还你职业假笑。和朋友说“在张韶涵的推荐下老子如今戒糖了！”你们立马能就减肥、护肤、抗糖化、抗衰老聊上三百回合。 似乎曝光度和人格经营比作品重要多了。举一个不恰当的比较，比如周迅和Angelababy，二位影响力都算得上一线，但各自是怎么走到今天的？ 有时候觉得，在商业社会谈艺术，真是一件非常理想主义的行为。 有那么一些歌手，除了作品之外，我们对他们知之甚少。比如袁娅维，比如A-Lin。但他们的人气与他们的实力相符吗？哪怕是A-Lin，都有一部分人是因为她的幽默段子而“好可爱！转粉了”！但她却极为克制地规避了一切对她人设的过度消费。换成一般国内明星，或许她剪个短发就是总攻，讲个段子就是真性情，够炒上一段时间了。 但张韶涵似乎在无意中拥抱了这一切，完成了传统歌手向流量爱豆的转型。  我相信她对音乐的热爱，正如我相信她对美妆、健身、宠物的热爱一样。我依然喜欢她，因为她让我“感觉”她是个活生生的人。 这也是为什么她走音跑调我也觉得无伤大雅。我从她身上获取“音乐享受”的那颗心已经变得越来越佛系了。尽管我去年还特意跑到别的城市去看她的演唱会，但我似乎真正买单的，是她在福茂时期的大量金曲在我的青春期攒下的情怀与泪水。 我听到《口袋的天空》时，我看到现场有许多粉丝不受控地大哭。那时我一直在想，我当年听到这首歌时，脑海中浮现出的声音角色，和现在的张韶涵是一个人吗？ 答案或许是否定的。 但肯定的是，她比以往都要坚强，都要无懈可击。 结语 都是岁月、伤痛、命运与时代大环境，让我们走到了今天。 这是个看似崇尚个性实际上崇尚市场调研与工业化生产的时代。商人们登峰造极地洞察一切消费心理，打造着属于大众的一个个感官盛宴、明星角色。 让人又恨又爱啊，这个艺术只能苟延残喘的时代，这个轻易就能获取快乐的时代，这个表面五光十色却经不起一点思考的偶像时代，这个收割着一茬茬低龄韭菜的流量时代。 张韶涵拥抱的就是这么个时代。无可指摘，却也称不上光荣。 作者：木一 |
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