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前言： 几年前我在评联中第一次使用“联眼”这个词汇时, 事先并没有见到过它，当时只是处于表达的需要，生生地进行了杜撰。后来才发现，网络联评中到处有“联眼”的提法，但是，其内涵各不相同。直到现在，我仍然没有在任何一个权威理论中见到过有关“联眼”的正式定义。下面，是我对我个人想表达的“联眼”这个概念所下的定义：联眼，指一副楹联在修辞手法或表达技巧方面所独具的特征，它是一副楹联中最具个性化的部分。对于机巧联来说， 联眼，就是它的“机关”。之所以在讲解意境联应对时不得不引入“联眼”这个概念，是因为，上下联的关联性，也包括“修辞手法特征”的对称性。 先看下面这个出句：醉柳临池，为记春诗沾水墨。 “垂柳沾水”本是一个极为常见的图景，但作者通过运 用比拟的修辞手法，使得图景变得极为形象生动、富有情趣，意境由此得到升华。 比拟手法，毕竟只是个大范围的概念，仅以此来概括一副楹联的“个性化特征”是远远不够的。如果对这个出句的修辞手法进行仔细解读，就可以发现它具有下面三个具体的特征。 一、后分句除“水”字是“本体”以外，其他部分都处于“喻体系统”之内。 二、喻体系统之内的“记春诗”与“沾水墨”之间具有自然天成的内在逻辑关联。 三、“水墨”在这里为偏正结构，且“水”是本体，“墨” 是喻体，具有“前本后喻”的修辞和结构特征，同类词语如雁字、雁阵、云宣等等。 上述三个特征，是这个出句在修辞上最为明显的“个性化特征”，我将其称之为这个出句的“联眼”。 一副楹联，要求上下联在修辞特征上具备“对称性”。所谓对称，就是指上下联在对应的位置上具备相同的修辞特征。换句话说，就是上下联应该具备一致的联眼。 因此，我们对句，也必须尽力切合出句的联眼。仍然以上面的出句为例。对句若要切合联眼，就不但要运用比拟的修辞手法，还必须做到以下三点。 一、对句的后分句中，与上联“水”字相对应的位置必须是本体，其他部分则都处于“喻体系统”之内。 二、对句中，与“记春诗”和“沾水墨”相对应位置的两个动宾词组，其相互之间应该具有自然天成的内在逻辑关联，切忌牵强应对。 三、对句中，与“水墨”相对应位置的偏正词组，必须具有“前本后喻”的修辞和结构特征。同类词组如雁字、雁阵、松涛、云宣等等，且不可“本喻体倒置”。以下是我针对几个对句的联眼作出的评语，大家可从中进一步认识对联眼的应对。
1 醉柳临池，为记春诗沾水墨。 冰娥步院，因描玉貌攒花衣。 评：基本切合了出句的联眼。衣服只能装扮身体，却不能美化面容，而玉貌只能涵盖面容---——即使对月亮来说也不例外。因此，“描玉貌”与“攒花衣”难以互为因果关系，内在逻辑受到质疑。
2 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 清风入夜，为添秋色负丹青。 评：后部分脱胎于画家自传《我负丹青》，整体构思不错，但“丹青”一词与上联同位置的修辞特征相左，使得对句未能与出句完全做到联眼相合。
3 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 古松托月，竟成壁画落山笺。 评：构思别致，比喻确切，且联眼相合，但语气承接欠妥，致使上下联不能贯通一气，感觉别扭。 4 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 羞荷沐月，图添夜色引荧光。 评：后句未能披上比喻的“外衣”，致使通体裸露成为“写真版”。与出句联眼不合。
5 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 羞枫挂彩，因酬秋色试霞衣。 评：细节注意得很好，几个关键部位都基本上照顾到位，完全切合出句的联眼。唯不足者，“挂彩”一词跟后面的“试霞衣”描述重复，浪费了笔墨。建议：此处若有闲暇，不若如上联一般交待一下背景，也好为后面的“霞”字作个铺垫。
6 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 飞鸿展翅，且窥月梦步云梯。 评：完全切中出句联眼。若要吹毛求疵，则“且”字在语气上感觉别扭，个人认为“为”字更达意些。
7 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 残阳入海，犹闲大梦染丹青。 评：很大气，但细节照顾不周：“闲大梦“与“染丹青”之间缺乏必要的内在关联，“丹青”处也与上联的修辞特征不符。总之，此联败在联眼不合。
8 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 戏蝶入径，为开夜宴试花衣。 评：与出句联眼相合，整体来说相当不错。只是“入”字似乎还可再炼，“开”字的表达也不够确切---本应表达出“参加” 这层意思，而非“举办”。
9 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 苍松卧壁，思摹雁字挽云笺。 评：好！不但与出句联眼相合，且比喻确切、构思巧妙、境界高远、运笔老道，可以看出作者有相当功力。不过，“思”字稍微生涩，破坏了整句的流畅感。
10 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 空山别月，依思秋梦覆云罗。 评：与出句联眼相合。除了“依”字用得唐突，其它还不错。
11 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 流萤举火, 疑读夏梦赐光明。 评：从联意来看，“读夏梦”的是流萤自己，需要光明的也应该是流萤自己，却又为何向别人“赐光明”？可见“赐”字表达有误，致使句子的逻辑性略显混乱。另：光明一词与上联同位置的修辞特征相左，使得对句未能完全切合出句的联眼。
12 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 妖荷举盏, 当为夏梦借琼浆。 评：构思奇巧，但“当为”二字，使下联的逻辑结构略为脱出上联铺就的轨道。另：“琼浆”一词与上联同位置的修辞特征相左，使得对句未能完全切合出句的联眼。
13 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 幽蕖拜月，将斟露酒奉荷盘。 评：可以看出，对句在切合联眼方面还是做得比较细致。不足之处为：酒应入“杯”而非入“盘”，用“荷盘”不如用形成的“荷杯”。
14 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 寒梅傲雪, 敢争国色斗天香。 评：虽然顺口，但逻辑结构和修辞手法都跟上联大相径庭，显然是对上联没有解读透彻，谈不上切合联眼。
15 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 闲荷出浴，为留月韵护珠盘。 评：留住了水珠，自然就留住了月华，这一点逻辑性很强，构思也很奇巧。但这个“护”字，荷花是借助什么表现出来的？立言的根据何在？此处略显突兀，难耐推敲。优点是，对出句的联眼切合得很好。
16 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 清风过苑, 为弹夜曲挑竹弦。 评：细节注意得很好，几个关键部位都完全照顾到位，与出句的联眼完全切合！整体的逻辑性也很合理。唯一的瑕疵是：感觉风之于竹，用“挑”不是最形象，似乎“抚”字更入味，此言仅供参考。 17 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 斜阳运笔, 轻描色彩绘虹桥。 评：大体不错，与出句的联眼也基本切合。但，“描”字似可再炼。
18 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 苍松耸岭，为描夏景揽云笺。 评：好。构思巧妙、比喻确切、逻辑合理、与出句联眼相合。但感觉“夏景”有为工强凑之嫌，若思路能再开阔一些更好，另，“耸”字与“松”同韵，读来拗口，影响美感。
19 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 苍松隐谷，为标岁月画年轮。 评：比喻确切、逻辑合理、与出句联眼基本相合。缺点在于，气势虽然很足，但由于取材过于平淡无奇，加之缺乏必要的艺术加工，最终难免流于苍白。
20 醉柳临池，欲记春诗沾水墨。 和风遍野, 将书草字借云笺。 评：风似乎无法将“草字”书于“云笺”之上，即便借得“云笺”，又有何用？既然无用，何必借它？比喻，也要建立在合理的逻辑架构之上。若没有合理的内在逻辑做支撑，即便在字面上“貌似”切合了联眼，也将变得毫无意义。 特别指出：在对仗方面，我曾主张重“大结构”，对“小结构” 尽可以模糊对之，无碍于大局。然而，这是针对一般情况而言的。如果小结构关系到联眼，牵涉到修辞，则必须锱铢必较，精细应对。否则，便难成出句之“玉配”。 本文摘于网络 诗词轩 |
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