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棠真透过门缝，看到姐姐一边在吸食毒品，一边在玩3P。在第54届台北金马影展上斩获最佳剧情片、最佳影片大奖的《血观音》，以如此大尺度开场，讲述了政商勾结的暗黑权斗和婆孙三代女人的爱恨情仇。 —1— 你一定要活出人样 三代女人的欲望、沉沦和拼杀
▌棠夫人的人样——人前慈眉善目，人后阴险狡诈 棠夫人，电影中的女一号，棠将军的遗孀，做事阴暗、手段凶残。在电影里，她一个人玩遍了所有人：商界的人、政界的人、普通百姓，甚至包括自己的女儿。从开始到最后，都是她一个人的战斗，所有的人都是她的棋子，是她要稳赢并且要赢得出彩的棋子。 棠夫人有两个女儿，这两个女儿，其实是她的女儿与外孙女——三口之家，三代同堂。生活在棠夫人高度掌控中的两个孩子，无论是生活方式、情感婚姻还是人生的路，从来就没有选择的余地。在锦衣玉食的世界里，她们什么都有，但唯独没有爱，没有自我，一望到头的日子，没有未来可言。 棠夫人每天都诵经念佛。当她满口虔诚地念着“观自在菩萨……”时，女儿站在一边，使劲地敲打着桌面。她头也不抬地继续把经念完，然后对女儿说，你要活得像个人样。 是的，这是一个时刻把观音菩萨放在心里的女人。当亲生女儿被自己设计炸死的时候，她正跪在菩萨前，嘴巴一闭一合地念叨“观自在菩萨……” 我们的人格结构里有超我-自我-本我，超我是道德规则的约束，本我是欲望的追逐，自我是用来调节和平衡两者的。在自我的调节下，我们不至于为了满足欲望而无所不为，也不至于失去生活的追求，这就好比我爱钱（本我），但取之有道（超我）。 一个人攻击了父母，会产生内疚感，这种内疚感就是超我反对的结果。做恶的人，潜意识里往往会害怕超我的惩罚，如果自我不够强大，往往会被超我压垮，走向自我的终结。所以，一般做恶的人会设法平衡内心的恶，比如，一个出轨的老公回到家，会对妻子特别大方，送礼物送温暖。 作恶的棠夫人，害怕超我的惩罚，于是，她用虔心拜佛来让菩萨原谅她，用一心念经来平衡内心的恶。生活中也有不少人，要是做了良心不安的事，就会去放生吃斋念经添香油，以此来平衡内心的不适，然后，又可以放宽心地继续做居心不良的事了。 这真是讽刺。观音菩萨，本是救苦救难慈悲为怀，是爱的象征，可是棠夫人们，却用观音菩萨来逃避内心的恶。这就是“以爱之名，行恶之事”，也是电影取名“血观音”的用意所在。 ▌棠宁的人样——人前八面玲珑，人后放纵不宁
棠宁，棠夫人的大女儿，漂亮性感八面玲珑，但一生却不得安宁。她为母亲而活，从未活出自己的人样。她充当母亲的工具，负责扫除母亲钱程的障碍：为母亲的利益与男人上床，为母亲的欲望把亲生女儿变成妹妹……
棠宁知道母亲从来不曾爱过自己，喝醉酒的她冲着母亲爆粗：“妈了个逼。” “我是不是你的名牌包？让你从小拎在身上到处去展示，现在旧了就换一个新的，对吗？你好厉害，把我女儿都变成我妹妹了。”棠宁瘫躺在地上，狼狈不堪。 “我是为你好，”棠夫人轻轻地俯下身，不动声色地说，“你就不能活得像个人样吗？” “你是为了你的面子。什么是人样？”棠宁开始痛哭。
不成人样的棠宁，生活确实是放纵淫乱的：抽烟、吸毒、玩弄情色。她的放浪，其实是对失控生活的防御；她的堕落，其实是对无爱生活的逃离。
一个感到失控、无法做自己的人，通常会用防御来应对痛苦：沉溺情欲、沉迷网络、酒精成瘾、控制他人……不同的应对方法，造成了不同的防御和人格。 淫乱的性交和过量的喝酒，是在释放压力，是在防御痛苦，然而，这样的防御破坏了力比多系统，消耗乃至摧毁了本我、自我、超我的人格结构。 棠宁无法控制自己的人生，不曾体验过爱的她渴望爱。但可怕的是，无法挣脱母亲控制、没有体验过爱的她，却不自觉地控制着自己的女儿。 整个影片里，她唯一一次提到爱，是在带棠真离开棠夫人的时候。 她哭着说：“你一定要相信我，我是为你好。” 棠真喷了她一脸的水：“你们两个不都是一样的吗？” 棠宁突然镇住了，颤抖着打开了棠真的手拷。她决定把选择的自由还给女儿，这是她唯一能为女儿做的事，也是她一直希望别人对待她的方式。 家庭是一种代际传承，如果没有觉察，我们与孩子之间的亲子模式，就会一直沿用父母对待我们的方式。 棠宁痛恨母亲，殊不知，最后竟活成了自己最痛恨的样子。那一刻，我想，她真的开始爱女儿了。 棠宁一边爬，一边冲女儿说：“我爱你。你一定要活得像个人样。” ▌棠真的人样——人前乖巧听话，人后阴暗扭曲
棠真，棠夫人的小女儿（实为孙女），乖巧、听话、顺从，但活得一点也不真实。她从小就跟着母亲，冷眼旁观母亲和姐姐与各色人物打交道，傻白甜的外表下藏着的是阴暗扭曲的心。
棠真根本不懂得如何去爱别人。她以为自己爱着马可（好友林翩翩的恋人），故意让林翩翩的恋情爆光被林母反对，看着林翩翩挣扎死去不呼救，又像林翩翩那样偷藏马可的证件扣留下对方，最后却遭到马可的强暴，在跳下火车时失去了一条腿。
小女孩的性感知，一开始是从父亲那里得到的，父亲的缺失让棠真的性感知成了空白。没有经历过三元关系，加上家庭关系中角色的混淆、姐姐性生活的淫乱，让处于青春期的棠真错乱地认为马可就是爱，控制就是爱。
棠真确实是听话的孩子，但听话的背后是深深的压抑。自我被压抑得越深，冲破时就会来得越猛烈，可以说，乖孩子棠真攻击性的部分一直在厚积薄发。
一旦孩子在成长过程中缺少自主性，不被允许活出自己，这个人要么一直戴着虚假的面具，所有的攻击性都朝向自己，出现抑郁，严重的甚至会自杀；要么攻击性向外，强势嚣张，伤害甚至摧毁他人。 棠真，在棠夫人的高度控制下成长，见惯了大人阴暗的把戏，看着亲生母亲被烧死，她的攻击性慢慢积累，向外释放，最后成了另一个冷血心狠的棠夫人，这是棠真向攻击者认同的过程。
认同，是一个人将身份延伸到另一个人那里，或者从另一个人那里借来身份，或者让自己的身份与另一个人的身份混淆在一起。孩子通常会借助攻击性认同，来处理他们在家庭里受到的不好的待遇，比如，一个在暴打中长大的孩子，当父母后极可能会用暴打的方式对待自己的孩子。
在影片结尾，棠真用强烈的攻击性回应了棠夫人。面对选择安乐死的棠夫人，她说：“你一定要长命百岁，万年富贵。”生不如死，是她送给棠夫人的最大回报。至此，她被压抑的部分完成了乖女儿的复仇。
无论是棠宁还是棠真，对人生都没有选择权。她们一个在压抑里毁灭，一个在压抑里爆发，都没有活出什么人样。 —2— 三个女人一台戏 童年创伤的代际传递
三个女人一台戏，棠夫人的狠，造成了棠宁的无法安宁、棠真的虚伪失真，以及自己的不得善终。这台戏，沉重而压抑，把家庭代际和冲突、欲望和控制、压抑与攻击刻画得淋漓尽致。
导演杨雅喆说，“如果你去研究棠夫人为什么会变得这样心狠手辣，你可能会发现她童年的创伤，她小时候有对爱的渴望而无法得到”。我们可以大胆地肯定，棠夫人有过童年创伤，她的童年如棠真一样不谙世事，搞不清楚要做什么，然后如棠宁那样挣扎，最后在冲突中杀出血路，成为残暴的棠夫人。
一个没有被爱过的孩子会变得扭曲，比如棠夫人，从“讨”的姿态转变为“我要强”的姿态，这是她的自我保护。如果在成长中一次次伸出的双手没有被打回来，又怎么会坚信外界无爱，唯有自己强大才是自爱呢？当一个人不断渴求和挣扎却不被看到，就会用“我不需要”来防御。这个面具一旦戴上，就很难脱下。“我有多强大”等于“我有多可爱”，这是拿“我能赢得全天下”来证明自己啊，所以才能够不择手段。 同样，一个极度缺爱的孩子，也注定没法爱他人。缺氧的棠夫人，无论如何也无法给孩子供给氧气，她要先拼命吸足氧气，才能自保，而棠真和棠宁，只能是为棠夫人提供氧气的工具。然而，随着氧气越来越多，她需要的氧气量也越来越大，大到几乎捆绑了棠真一辈子，大到杀死了棠宁。
这三个女人，其实代表了一个人成长的三个阶段：棠真代表小女孩渴求爱的阶段，棠宁代表挣扎无果的阶段，棠夫人代表定型的最后阶段。这三个阶段说明，如果创伤无法疗愈，会让人变得心狠手辣。
一个孩子的防御方式被固化，是创伤无法释放的结果，而如果创伤一直无法释放，这个孩子甚至会形成创伤性的思考模式。 罗伯特·派诺斯认为，创伤性的思考模式会让人对未来、人际关系安全感、他人信任感、公正的社会契约和社会机构等各方面产生灾难性预期。这种灾难性预期会通过语言、过分焦虑以及回避性的行为等很多方式传递给下一代。所以我们不难理解，棠宁棠真无论怎么挣扎，最后依然没有活出人样。 —3— 我是为你好 因爱之名，行恶之事
棠夫人说，“爱，是世界上最重要的事”，但她根本不懂爱，而是硬生生地把欲望套在爱里面，以此操控着所有人。
因为爱，她让女儿陪男人上床； 因为爱，她让女儿做她的替罪羊； 因为爱，她无情地杀死了亲生女儿； 因为爱，她把外孙女变成自己的女儿； 因为爱，她迫使外孙女沦为第二个自己； 因为爱，她杀死了好友和合伙人林氏一家； 因为爱，她用干儿子母亲的户口做投机买卖； 因为爱，她不惜杀人也要把情人拉上主席宝座。
这种爱，是喋血的刀，最终砍向了关系里的每一个人，包括她自己。
“我是为你好”这句话，在影片中重复了数次。以爱为名，无恶不作，这是电影对当下社会关系的一种映射。但这不是爱，而是控制和欲望，甚至是一种心理操控技能——有个A+B+C公式可以套用：
A、我是为了你好：我为了你做了某某安排； B、你要听我的：你要把某某事给做了； C、不听我的，你就是坏人：你不配得到我的爱。
这个公式在亲子关系里很常见。很多孩子的欲望，从一开始就被浇灭了，因为反对意味着对不起父母的良苦用心，意味着自己不配得到爱，意味着要背负沉重的负罪感，所以就这样被“我是为你好”控制了，只能乖乖地服从。为了满足父母的期待，他们被变成犯人关在父母圈定的家牢里，失去了自主和自由。
而父母们，正是看到了你不忍辜负他们的期望，并利用这一点把你的需求和欲望吞噬掉，从而把你变成他们希望的样子。父母们这样做，其实是害怕和恐惧失控，所以才需要通过控制孩子营造秩序感。于是，就有了越来越多的棠夫人们，打着“我是为你好”的高尚旗帜，顺理成章地让孩子为他们失控的人生埋单。
可是，一个人，要是没有了自己的活法，没有了自我，怎么会有可以憧憬的未来呢？一眼望到头的生活，才是最大的牢笼，把自己困在里面，生不如死。
生不如死的棠真，最后也让棠夫人过上了这种生活。这个意味深长的轮回，正应了电影结束时屏幕上打出的那句话：“世上最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来。”
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