《秋庭戏婴图》

此轴画风活泼清丽，表现庭院中，两孩在湖石花丛下嬉戏，用笔极为细致，精到而刚劲。设色艳丽，与画面气氛浑然一体，信息传达恰到好处。画的左上方有几行题跋，但非原画所有，旧传此画是汉臣之作，但仅就画面来说，其布局匀称得体，用笔熟练老到，确为功力颇深之人的作品。特别是两孩瞳如点漆，炯炯有神，堪称“点睛”妙笔。

苏汉臣师从刘宗古，刘宗古善于画人物，所画人物纤细，是一种轻描淡写的风格，受其影响，苏汉臣画仕女，也不作“施朱敷粉”。

苏汉臣还擅画货郎担和婴儿嬉戏之景，情态生动，能成功地表现出儿童的形象及其游戏时天真活泼的情趣，且笔法简洁劲利，色彩明丽典雅。宋人画儿童题材，起于宋初。以儿童生活为题材的画家有刘宗道、杜孩儿等，但他们都极少有流传下来的作品。这幅苏汉臣的《秋庭戏婴图》就是此类作品的代表。

赏析/《秋庭戏婴图》 编辑

《秋庭戏婴图》图册

《秋庭戏婴图》无款印，描绘的是两个儿童在花下嬉戏的情景。左上方有清高宗手书的七言绝句一首：“庭院秋声落枣红，拾来旋转戏儿童；丹青讵止传神诩，寓意原存相让风。”在庭院静谧、幽美的一角，满脸稚气的姐弟二人正围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。头顶一绺黑发的男童全神贯注，沉浸其中，动作笨拙却逗人喜爱。旁边头梳发卷的姐姐，正用手指轻轻指点，张口露齿，仿佛欲叮嘱些什么。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。与姐弟玩兴正浓的推枣游戏对比，更能突显出孩童们喜新厌旧的天性，揭示出孩子们稚气未脱、天真烂漫的童心世界。

背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。画中姐弟俩所玩的枣子是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。而且，徽宗素来喜欢搜集太湖石，所以即使此图无款印，也能据此推测出此画应该是北宋徽宗宣和画院时期的作品。图中两个儿童只占画面左下角的一小块位置，作为背景点缀的花石却很高大，成为全图最为醒目的标志。

花石的高大反衬出了儿童的幼小，而四周丢弃的玩具则显示出儿童的天真本性。这种突出的对比在这幅画中到处可见。作者运用线条的功力深厚，使线条富于轻重、长短、转折、顿挫的变化。弟弟的上衣，运用了硬而碎的线条，表现出了布料的质感；姐姐的纱裙，行笔流畅圆润，虽用重色，却给人以薄到透明的感觉，使纱衣有了流动感。画湖石皴染结合，石质显得坚厚湿润而有立体感。花卉皆勾勒精劲，设色艳丽，展示了作者在这方面的高深造诣。仔细观察画中人物的发式、衣着，都是锦装玉琢，一看即知是官宦人家的子弟。

顾炳在《历代名公画谱》中曾说：“汉臣制作极工，其写婴儿，着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者，可谓神矣。”由此可见，苏汉臣的绘画具有造型精准、典雅妍丽的宫廷绘画本质。作者

画家小传/《秋庭戏婴图》 编辑

苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣和年间被征入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所赞赏。画师于刘宗古，长于道释像、人物，尤善画婴儿。苏汉臣，生卒年不详。汴梁人，另一说为钱塘人。北宋师刘宗古，擅画佛道、仕女，尤精儿童。用笔工整细劲，着色鲜润。存世作品有《货郎图》、《秋庭戏婴图》、《戏婴图》、《击乐图》等。

创作时间/《秋庭戏婴图》 编辑

由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。