新说欧楷结体三十六法，附图解说明（13）

偏侧

【原文】

字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心"、“戈"、“衣"、“几"之类；向左者,如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"之类;正如偏者,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。

【原意】

大部分汉字比较端正，也有不少字比较敧侧，即歪斜。这类的字书写时要顺着起点画的体势，通过点画的布局达到平正，否则就容易失败。这类字通常可以分为三类：偏左、偏右和正偏。偏向右的如“心"、“戈"、“衣"、“几"等；向左偏的如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"等；正而带偏的,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"等。

【新说】

在欧公笔下，很多端正的字都故意写倾斜了，例如“正”、“固”。倾斜之后又通过笔画的粗细、长短、竖直或趋于水平来找平正，整个字斜中有正，赋予动感，变化产生美。正中求欹多变化，欹中有正是根本。欹正是欧楷的核心大法，三十六法中的重中之重！

欧公善于造险，手法多用倾斜。写得倾斜很容易，在倾斜的情况下，能找到整体的平正，则是件不容易的事。有道是：造险容易破险难。如果能造险、又能破险，则得欧的味、欧的美。找平正（即破险）的方式有多种，多通过力学平衡来实现。

想想你照相的时候是笔直站着，还是来个不怎么正的pos，哪个好看？如果能“倾斜”一点，又能保持平衡，是不是好看一些呢？！

向背

【原文】

字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也。相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也。

【原意】

汉字中很多是左右结构的，有的是左右相向（相向，面对面）的，有的是左右相背（背靠背）的。这些字各有各的体势，不可一概而论。相向的如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"，相背的如“北"、“兆"、“肥"、“根"。

【新说】

向背包括相向和相背两种，虽然左右各有各的姿势，但结构有整体感相互借势相映，不可势不两立，有差错则不协调。相互借势相映一般通过借力来实现，通过力的张弛实现稳定结构。

字如人，要相互借势方可有团体之势，否则容易散兵游勇，没有整体感。

非常的端正，大方！整体上一定要略偏长！
虽然是典型的方块形，两竖都铅垂，但整体上呈左倾之势。右为支点，左为基，力落在左竖的基上。左倾之势靠上横上扬产生，险也！

内外同形相套，中部置中，是典型的同心结构设计。
灵动之处在于:

1、左竖左边缘有弧、右边缘直，右竖左边缘直、右边缘有弧，整个字似有小腰。

2、口留活口透气，竖尖峰入笔，不可超出，否则显突兀。

3、口的最后一横底部水平，使整个字平正，破险也，是点睛之笔，切不可写得上扬。
4、不完全平行也是灵动的关键，平行则太死板。
​5、钩的取向有心心相印之效果！

学书法，得习欧阳询九成宫醴泉铭！

“如”写出动感的姿态，似一位小女孩提着灯笼，超乎想象，欧公真天才！
掌握要点你也能写的出这种美妙！
左边直立，如人的身体要稳重。

右足是力的支点，这点特别的重要！

横极度上扬，像提灯笼的杆子，左粗右细，左边出头多，要快速出笔，这样才有力量感！

口是悬挂的灯笼，欲坠不坠，端庄、大方。
右足一定要低，才能成为支点！

口的左竖与左边的横顺势齐平（非转正的齐平），这样才能产生提的感觉，高了、低了字就失败了！

口上宽下窄，最后一横内（上边缘）平行于上横，外（下边缘）水平，这是让整个字产生视觉上平正的点睛之笔！
其他细节部分见上图，是让自灵动起来所不可忽略之处。在之前发布过的多篇文章里已作解析，此处不再赘述。

书法之美在于欣赏，险绝要看九成宫！

看，十分英俊！
注意撇的位置，撇、点的连线，竖下部略长，细节决定成败！这里容易写岔了。竖必须要铅垂，这是平正的关键！

撇、点的位置是点睛之笔，关系成败！
书法里留活口是非常讲究的技法，让字能透气，活跃、灵动！

左倾是九成宫中最为常见的造险手法，但造险的方式很多，不仅仅只有左倾，右倾一样的可以！
看，“未”就是右倾的，以钩为支点，向右边倒，却又不失平正，整个字险味十足。
两横左边明显长，与撇一起把右倾之势往左掰。

掰得太厉害了就靠捺来相趁。捺右放得多，位置偏低，都是加强坠重感，与左边保持平衡。
左边重量大，右边轻。以竖为轴，左边力臂短，右边长，这样两边力矩相等，达到平衡！
要写得灵动，还得注意三横线方向交错，扬扬抑，像古诗中的平平仄一样，有韵味！竖的下部略长，如少女的大长腿要比身子略长一样，等长则欠味！

整体呈三角形。
一定要紧致，撇的锋一定要藏。
能想到有这么多对称吗？
上下均等，决定了捺的起笔和斜度。
捺是主笔，一波三折的位置非常重要，第一折的位置在撇的延长线上，横的左边，第二折的位置在撇的起笔位置，锋很长（撇的右端也行，不同位置锋的长度不一样。图上那种更好看一点），突现托住的力量，靠左托不住，靠右显得松垮，没力量。

这种结构特点是关键，书写时表现出关键，笔画略有不同不要紧，字同样出彩，即可写出多种变形，都很骚！

整体呈方形略偏长。

上横厚实，略拱，右端顿笔有重量感，似屋子上结实的顶，给人安心、舒展的感觉。
平行，等距。
日略略偏长，起笔，折的位置很重要。第一竖有弧度，有斜度，灵动起来了。

撇的起笔在长横的中间偏左，延长线在长横的中间偏右。撇的左边缘和右边缘延长线形成托架，将屋顶托住，稳的妥妥的。撇的顶点顶住长横的中间偏左，长横右端重量感强，造成不平衡感。此时，长横一定要微微上扬，向上微拱，险象万生。其他形状，如中间细的横，水平的横，均缺乏味道。

别看“固”是个方正字就好写，写好看了非常非常的难！整体略偏长，不能写宽了，也不能写成长形，切记！

横竖都不是正儿八经的横和竖，呵呵！怎么表述好呢？无语了！右边竖有尖，是整个字的立点。

竖平行，但古不在中间！

左竖略左倾，右竖与之平行。

右竖要略粗点，左边缘直、右边缘略凹。左倾是人类最容易接受的姿态，符合人的生理特性。例如，航母甲板上的飞机跑道设计成偏左向，就是因为飞行员遇事时都习惯于向左打方向，这跟我们骑自行车或驾车的习惯是一样的。

设计师通常都懂得”向左“的有奇妙的效果，很多地方都用，摄影中也不例外，偏左比偏右视觉上更美。
横的姿态非常重要！

上下横不平行，上横上扬多，起灵动。

中间横虽平行，但与上下都不平行。这一设计打破常规，反而挺美，与”古“不居中类似，只要恰到好处，乱有乱的美。

折千万不要出头，运笔要雁行转向而下，顺势、流畅，不要犹豫。

两竖呈倒八字形，起灵动。

无“险”不成欧，字字都要思考如何“造险”，又如何“破险”，立与破越鲜明，则欧味越浓，是书法中的大法。
“爰”如何“造险”，又如何“破险”，你看出来了吗？
注意圆圈里的内容，精华在这里，睁大眼睛看哦！
上部梯形向左倾，下部三角形向右倾，三角形的顶点支撑着上部梯形，像不像叠罗汉，险要，灵动，玩杂技似的。

上部左倾的要点在于，竖左倾（竖与撇不是一笔，绝对要记住），倾斜角度决定上部左倾的程度。竖位于两横间偏右，横左长右短，把梯形往左下压，加剧险情。

三角形顶住上部梯形的要点在于，撇有尖，与横虚接。尖是千钧之顶，格外险要。
两撇较立，有支撑上部梯形左倾之势，破险也。

两撇不平行，略有斜度差异，增强了向上支撑的力度感，双保险加强了破险的效果。

捺外放得多，比撇低一点，增强了右边的配重，把左倾之势向右掰，破险也，太精妙了。
三条线错落，实际上是决定了左倾着力点、支点、右掰着力点的位置。左撑右掰，化解了上部左倾之险，破险也，十分奇妙。
上部结构非常重要，笔画关系较细腻，要好好琢磨才能写出味来。
平行等距、右端微微踮起，是欧的通用姿态，勿用多言。

九成宫醴泉铭，越看越美！