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书法者都知道欧以险绝著称，知道把字写得略左倾，歪一点。其实，歪很容易，正很难。没有正的歪那是真歪了，不是欧阳询的险绝。欧的美在于歪了之后还能把字正过来，即既歪又正。很多人觉得“在”字非常好写，无需多琢磨。其实不然，欧阳询笔下的“在”有你不知道的秘密！ 左竖与中心线平行，左倾。 右竖在上横右端的正下方，这点非常关键，偏了字不是散了就是倭瓜了。 这样不还是有点歪吗？为什么看起来有平正的感觉呢？ 亮点第二竖！它不是与中心线平行的，而是铅垂的！如果注意力偏向看这一竖，字是平正的！妙不妙！ 两竖的角度很小，不容易把握。写成平行的也还可以，可以取左倾之势带来的动感，只是少了平正的味道了。 继续找不足！哪个更好？ 不难发现，最后一个字也跟九成宫里的“在”略有不同，但结体思想都是一样的，都是力学平衡！临帖不一定要写的一模一样，但要懂得帖上的字为什么好，学得其构造原理，把它的原理写出来，就得神韵了！这才是临帖的要旨，也是书法的魂！
左右结构的字通常呈扁型，“功”一定要这样写才好看！ 横左短右长，提左长右短，左粗右细，加剧左边重力下坠感。撇要有强烈的坠重感，必须靠近横的端点，出头很短，下边比钩略高，向踢正步的士兵迈出的一条腿，下坠感十足。
欧阳询真天才也！ 欧楷以“险绝”著称，其探讨、分析非常多，也有《三十六法》作出较系统、全面地研究总结，但均受文字所限，难以直观、明了地说明欧公“险绝”的精髓。以下尝试用一组杂技图式来阐述欧楷的“险绝”、欧阳询的创作灵魂，是否更容易明白呢！ 杂技也以“险绝”著称，令人不由自主地把嘴巴张开，心提到嗓子眼上，神经紧张，不敢呼吸，惊掉下巴，剧而又痛快淋漓，无比享受。杂技以“险绝”为灵魂，无险不绝非杂技！ 对于这样的杂技，不得法的书法者往往只看到三角形和上面的人。如果让他来表演，他往往会设计为两人站立，头部靠在一起，四手相抱，上面的人坐在下面两人的肩上，稳的一塌糊涂，那就不叫杂技了！习欧也是这样，把字写得规整容易，写出“险”来难，得其形而不得其神是习欧的难关，这也恰恰是欧的魅力所在！ 有的字本身结构就简单，没有太多设计的素材，多半如上图杂技中用平衡木（如长横）来求稳定，化险。平衡木要有好的制衡效果，必须要长，而且要中间重量轻，两头重量大，让重量往两头分布。书法里经常用长横来实现平衡，中间细，两头粗，就是这个道理。 且看上面图式，本身对称吧！然而，整体向右倾斜，险吧！自行车有动感，靠离心力来把右倾之力抵消，到达平衡，破了这个险，绝不绝?！ 欧公的“险绝”太深奥，不是用几幅图式就能阐述得透的，但求有窥一斑而知全豹之功效。什么事要想做好，都要勤于悟。得到启发后能燃起星星之火，那是多么值得欣慰啊！ 说得都是杂技，道的全是书法！ 言不尽的险绝，看不完的美妙！ 下面三个字“险绝”在哪里？品味一下！ 很多字都有有形的支点，一个或两个，以此支点形成力矩。两边力矩相背，或两个力矩相斗，力矩大小旗鼓相当，可以相消，实现平衡。没有有形的支点、或者多个力矩的情况也比较多，那要用其他方式来欣赏。 “灵”字只有一个支点，在长横的中央，支撑柱位于竖上，穿过支点。在支撑柱的两旁，左边重心高，分量轻，力臂长；右边重心低，分量重，力臂短。左右形成力矩，大小相等，使整个字层峦叠嶂、高低错落，仍然可以稳定地矗立着。像不像杂技式？！
是欧阳询不小心，还是大师用心良苦呢？ 三线相互错落，那么奇特，不像是欧阳询的败笔啊！像是有意而为之！ 感叹啊！欧阳询不仅是结构大师，而且是力学大师。其实，结构大师都是精通美学和力学，这就不奇怪了！ 欧以“险绝”著称，学其“险绝”是书法者一贯的追求。田楷俊美、规范，广受青睐。但论“险绝”，唯有欧阳询！ 1、提左边突出，口折细小，横左边略长，竖偏离铅垂线，略左倾，都是制造不稳，险起！ 2、横直略上扬，比“抗肩”有弧度的田横要更突出险，增强险情！弧度化解了不平衡之势，减弱了险! 3、横竖垂直，使“王”整体“歪，险得美！竖不直则软，”王“的内部显得凌乱，歪得没那么俊。 4、横左细右粗，右端顿笔重，增加配重，下压感强，化解了左倾之势，破险也！
”东“字差异较大，你能看出哪里”险“得不同吗？
2、竖三等分，下部不能过长，否则会减弱险情！
3、竖起笔向左，压得字整体向左倾，增强险情！ 4、”日“的竖弧度大，斜，出头多。折出头，粗。都是使重心上移，重量往两边分布。像跷跷板一样，要重心上移，重量往两端靠，这样才险要。 5、撇短、捺长，使右边配重强，把整个字向右掰，向右下压，化解了左倾之势，破险也！ 6、钩平出、内圆外方，要比取向左上、出锋长的钩要显得更有支撑力，增强整个字的稳当。 7、竖一定要直，脊梁直才显得刚硬、挺拔、有力！
”寻“字容易对比了吧，你看出玄机了吗？
2、提左出的多，上扬角度大，还有竖粗、长，都压在横的左端，制造整个字向左下压，险起！ 3、点远离竖，增加左端下坠感，加强险情。 4、竖略左倾，右边略有突出的弧度，像被压弯的背脊，弓张有力，将左边下坠的重量掰起来，化解了险情，破险也。 5、钩类似，不赘述。
今天有书友认为欧阳询没写好这个“青”，先是把上面写歪了，不得已又把月写得偏左，把两短横写得靠右，以纠正一下之前的不足。 实则是不懂欧啊！不明白“造险”天才欧阳询的良苦用心。 我认为欧阳询是独具匠心，故意这么写的，写出了无人能及的“险绝”！ 欧阳询是“造险”、“破险”的天才。欧以“险绝”著称，千年不古，今日依然大放光彩！学欧不能不懂得欧的“险绝”，否则真的欣赏不到欧的美，也写不好，练的再多也枉然，多半是无意义的练习，甚至会加强错误，难以归正。 好危险，要写砸了吗？不是的！下面的月偏左，撑起上面要妥下来的势，破了这个险。同时，整个字内部有弓张力，非常有力度，非常紧固，与松垮相反，美之所在，绝之所在！ 青头的长横两端超出上横相等的长度，有对称美，但不是重点，不多言。 欧以“险绝”为美，切不可认为欧阳询失误，把字写砸了。恰是如此，才是欧的别具一格。书法书法，自有法。我们要懂得“险绝”，才能懂得欧阳询的用心，才能欣赏到欧的美，才能笔下生花！
暑字像微左倾的巨石，中间长条形。 横长，有平衡木的功效。 撇直，无需弧度。 皇字看似中规中矩，很平常，没什么玄机。实则不然，奥秘还不少，不看解析，真不容易解读到位。 看了这些图，你感叹欧阳询的匠心吗？把书法写成如此艺术，欧阳询真天才！ 读帖是是书法中至关重要的步骤，读帖不精下笔只能是乱涂乱画，不可能写出味来，临帖变得没有意义。还没有创作能力的爱好者得要学习如何读帖，读细了，读准了，读精了，下笔如有神。 竖是力的承受者，要斜点，有点弧度，这样有被压弯的感觉，有承受力，化解上部下压之势，破险。 弯要平滑，有力量感，化险。忌有折感，那样会有断了的感觉，没有力量感。 底要平才托得住，平稳。
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看，“在”是不是咋一看有点向左歪，但仔细一看，又是平正的，为什么会这样呢？
“在”字整体上为三角形，右边踮起，中心线略左倾。
撇长，左竖出头且长，三横都是左边略长，都是为了增加左边的配重。若用绳子吊起来，左边压得整个字略左倾。
最后一个好对吧？！
“功”字太漂亮了！你知道为什么这么漂亮吗？
咋一看，两边向左右倾斜，中间一大空当，要分崩离析了，这不就散了吗？书法的大忌讳啊！
