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巅峰收藏 你我共享 釉里红的鼻祖还应该是唐宋时期的铜红釉， 特别是北宋钧窑的玫瑰红，海棠红等釉色的烧制成功， 为釉里红的创烧奠定了一定的基础。 宋钧窑玫瑰紫釉尊-北京故宫藏 釉里红瓷器是用氧化铜着色后烧制而成的。 其红色用铜红料在釉下，故属釉下彩。 用三十倍数放大镜可以看出问题，特别是老瓷的浓重线画，涂绘部位是可以看出绿色或深绿色。 江西省博物馆收藏的“至元四年”（1338年）铭青花釉里红四神盖罐可见口沿 老瓷釉里红的白色釉的部位在元代及明初是虾青色， 由于用铜做色釉的原料，在过去对釉的厚薄和温度掌握不标准（那时没有测温的温度计）， 对釉里红的处理不均，又因用铜做釉时在红和绿时烧制温度只差6度左右， 所以常出现泛绿的斑点。 那时的技术釉里红非常均匀是不可能的。 唐代长沙窑瓷碗 釉里红在长沙窑发现，是唐代产品，到元代才成功，属釉下彩高温烧成。 有款的在元代多书至正，1330～1339年元末顺命帝的年号为至正。 明代早期的产品和纹饰是以元代延续而成，不易区别，要靠器形、纹饰区别。 明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持-北京故宫 元明的釉里红纹饰和元明的青花是一样的，可以借鉴，如：元代足粗而滑润，有滴釉。 清代也造了很多，但足修得好，要仔细辨别才行，润度也好。 清康熙釉里红水盂 釉里红用铜在千度以内可以出红绿色等色，高温出红色， 过去不易控制，因没有测温设备，如：没有温度计ˇ。 足有火石红，有多数产品红中泛灰。 有的釉厚泛黑绿。 常有红釉器足口显绿，也有米汤底的器件。 釉里红非常均匀的要注意，假的多。 瓷器烧造时需要一种环境，专业术语叫“气氛”，瓷器都是在某种气氛中烧成的。 一般来说气氛就是两种：一种是氧化，一种是还原。 简单来说，就是炉子开着火门，有充分的氧气进去，就叫氧化气氛。 而关着窑门，闷着火，就称为还原气氛。 元代青花釉里红开光贴塑盖罐 以及釉里红局部 釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。 简单说它是闷着火烧成的温度稍高点，或者稍低一点，它立刻就会失败， 温度如果一低，颜色就会变黑，非常不好看。 温度如果一高，颜色就飞了，没了。 温度高低之间允许的差额大概在十度。 在古代，这一点温差是非常难控制的，只有丰富工作经验的窑工，才能看出来。
明洪武釉里红折枝牡丹纹花口盘-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆 釉里红又分为：釉里红线绘、釉里红拔白、釉里红涂绘。 釉里红线绘，即在瓷胎上用线条描绘各种不同的图案花纹， 这是釉里红最主要的装饰手法，但由于高温铜红的烧成条件比较严格，往往会产生飞红的现象。
元釉里红划花兔纹玉壶春瓶
明洪武釉里红玉壶春瓶残件
明永乐青花釉里红龙纹高足杯
清乾隆青花釉里红缠枝花卉梅瓶 釉里红拔白，其方法或在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位上刻划出图案花纹， 用铜红料涂抹其他空余之地，烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉本色显现出来。
元釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶
元釉里红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶
清雍正釉里红海水龙纹瓶-北京故宫 釉里红涂绘，以铜红料成片、成块地涂绘成一定的图案花纹。
元 釉里红堆塑螭龍高足杯
明宣德釉里红三鱼纹高足碗-北京故宫
清雍正釉里红三果纹碗-北京故宫 |
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