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“张伯驹一个人的捐赠， 就撑起了故宫顶级书画半壁江山， 前无古人后无来者。” 昨天， 2018年4月2日， “予所收蓄 永存吾土——张伯驹先生诞辰120周年纪念展” 在故宫武英殿正式开展， 展期到5月6日结束。 在这里， 我们给你划好重点， 高清局部 专业讲解 都准备好了， 有机会看展的朋友， 做个“热身”， 没机会看展的朋友， 精彩不容错过！ 1 隋·展子虔 游春图 “天下第一画卷”，开“金碧山水”先河。 昨日出东城，拭探春情。墙头红杏暗如。 槛内群芳芽未吐，早已回春。 绮陌敛香尘，雪霁前村。东君用意不辞辛。 料想春光先到处，吹绽梅英。 ——苏轼 《浪淘沙·探春》 隋·展子虔（传）《游春图》卷 绢本设色，纵43cm，横80.5cm，故宫博物院藏 为了《游春图》, 张伯驹卖了弓弦胡同的宅子, 那是是京城数一数二的名宅。 《游春图》， 画的是郊外“踏青”， 桃李盛开，碧草成行， 春水涟漪，山色一片。 人物殿阁点缀其间， 人们或骑马，或步行，或乘船， 在花团锦簇的湖光山色中流连忘返。 最早打破了山水画中山、船、人物不和比例的局面， 是中国山水画从稚拙到成熟的过渡， 开“金碧山水”先河。 有“天下第一画卷”的美称。 1 笔墨 1 展现出汉魏两晋南北朝后山水画从雏形到初创的风格特征 山峦树石 此处用细笔勾勒轮廓，不加皴斫，却是朴拙劲朗。 人物 以细致的线条勾摹，用粉点成，加重色区别衣裙。形态上虽没有太大的变化，却是气韵生动，活灵活现。 树叶 所绘有勾笔和散点的画法，但更类似“个”“介”字点法，显得朴拙古拗。 树干 画山石不用皴法，画松干没有松麟，画松针不是细针。运笔成熟，笔墨变化丰富，虽没有太多的穿插变化，仍能看出山石树木的质感。 船只 细线条将船只描绘出来，逸笔草草，别有趣味。
寺庙 用简单的象征性画法描绘，其斗拱类似于宋徽宗的《瑞鹤图》，是此画引起争议的关键。
民居 依旧是简单的象征性画法，通过线条粗细变化表现出屋宇的基本形态。
山石点苔 用细线圈出，再用青色填入，形态虽变化不大，却是劲健爽朗。
湖岸 虽草草几笔，水岸分离，跃然眼前。 1 设色 1 开李思训、李道昭父子“金碧山水”的先河 青绿
山顶 用石青、石绿描绘轮廓，再填以颜色。 泥金
山脚 用泥金晕染山脚，浓重的青绿与沉厚的泥金形成对比，突显了春日的绿意葱茏。 桃红
花朵 用白粉和桃红点染，一片春意盎然的景象。 深绿
松针 用深绿点染成松针，树的形象跃然纸上。 纯白
云朵 线条勾勒卷云，并敷以白色。 1 构图 1 远近山川、咫尺千里
右上绘崇山峻岭，山峦起伏，极具气势； 右下绘土坡，低坡丛树木，山路蜿蜒，是山的眼神，是全图更显稳重。
左下绘低峦小山，与右上遥遥相对； 中间大片水域，波光粼粼，一只小船、三四人物点缀其间，更显生动。 1 题跋 1 历代各家荟萃，书风各具神韵
宋·赵佶 题签
清·乾隆 跋（左） 明·无名款 跋（右）
元·冯子振 跋
清·乾隆 跋
元·赵喦 跋
元·张珪 跋
明·董其昌 跋 1 画心 1 请把屏幕横过来吧~
2 宋·赵佶 雪江归棹图 宋徽宗存世的唯一山水真迹。 艮嶽秋深百卉腓，胡尘吹满衮龙衣。 凄凉五国城边路，得似寒江独棹归。 ——宋徽宗《雪江独棹》诗
左右滑动，查看全图 宋·赵佶 雪江归棹图 绢本长卷，墨笔,纵30.3cm，横190.8cm，故宫博物院藏 在20世纪40年代左右， 《雪江归棹图》 从“伪满洲国”的长春皇宫中流出， 被张伯驹先生收藏， 后捐赠给了北京故宫博物院。 此幅细细勾勒寒江两岸的雪景， 水远无波，天长一色。 群山皎洁，行客萧条。 鼓棹中流，片帆天际。 雪江归棹之意尽矣。（蔡襄跋语） 1 笔墨 1 开启南宋及元代笔墨渐趋简略的先河
山峦 笔墨独具新意，勾、皴简略，以层层烘染体现雪景之冷峻。
树木 树枝呈鹿角状，不再是风弥几百年的“蟹爪”枝。
勾斫 勾线短而随意，与李成之凝重严密，郭熙之挺拔爽落大异。
皴擦 皴笔很少，依石纹有些淡淡的短线皴，在石棱之深处加浓墨密点。
点染 峰巅壑间用浓墨点细苔，淡墨皴擦山骨，更显雪后的寒意萧瑟。
点题人物 江岸一石突出，有篷舟停泊，两人拉纤，点题“归棹”。
其他人物 江中片片归帆，捕鱼，泊岸；岸边点点行人，挑担，骑驴。 1 构图 1 层层深入、峰回路转
江渚遥岑，寒林萧瑟。下有江岸，向内延伸，点题归棹。
向内，渐见土岗、山丘
群峰突起，层峦叠嶂，白雪隐约，画面向纵深演绎， 有楼阁村舍隐匿山后，栈道、小桥点缀其中，依稀有人行。
又见水岸，复归寒江浩渺。 1 题跋 1 这个题跋有点长，屏幕横过来！
蔡京跋
王世贞跋
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