诗词格律基础知识

诗词格律知识

制作： 制作：王莹莹

古体诗（古风） 古体诗（古风）
五言 绝句

诗 歌

旧诗 近?今体诗 今 (古典 格律诗） （格律诗） 诗歌) 诗歌)
律诗

七言 五言 七言 排律

词曲 新诗(现代诗歌) 新诗(现代诗歌)

古体诗:诗经、古诗十九首、辞赋、 古体诗 诗经、古诗十九首、辞赋、汉魏
乐府,用韵自由， 乐府 用韵自由，不受格律限制 用韵自由

近体诗:与古体诗相对而言的一种诗体,也称今 近体诗 与古体诗相对而言的一种诗体 也称今
体诗。指唐代形成的格律诗体 句数、字数、 体诗。指唐代形成的格律诗体, 句数、字数、 平仄、对仗、用韵等都有严格的规定， 平仄、对仗、用韵等都有严格的规定，主要 有律诗和绝句。 有律诗和绝句。

格律诗在格律上有哪些要求？ （四点要求）
1.限定字数句数 1.限定字数句数 2.每句的平仄都有规定 2.每句的平仄都有规定 3.押韵 3.押韵 4.每首在规定的位置都有对仗 4.每首在规定的位置都有对仗

平仄
平仄的特点： 平声字——平和 轻柔 悠扬 浮声 仄声字——突兀 重负 沉抑 切响

平仄规律
句末一字是韵脚，平仄不能改变。 每两个字构成一个节拍，节拍重点在后，所以第 二、第四、第六字的平仄一般是不能改变的。 在节奏的非重点音节上，如果难以找到合乎平仄 的字，平仄可以变通。能够变通的一般只在句子 第一字、第三字、第五字（五言诗句只在一、三） 的位置上。 所以，写格律诗的人都知道这样一个口诀：一三 五不论，二四六分明。

一三五不论， 一三五不论，二四六分明
第一、 第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、 五字的平仄可以不拘，第二、 六字的平仄必须分明。（ 。（律诗、绝句的平仄， 六字的平仄必须分明。（ 关键在于二四六字（五言二四字）的安排。 ） 对于五言来说，则是“一三不论， 对于五言来说，则是“一三不论，二四分 明”。 五言第五句，七言第七字， 五言第五句，七言第七字，自然是要求分明 的。 这口诀只适用于通常格式。 这口诀只适用于通常格式。 举例

注意：
出句与对句平仄相反，即相对；上一联的对句与 下一联的出句平仄相同，即相粘。 每句后三个字不可三仄或三平。 避免三平调和孤平。 每句里面要有两个平声字相连，这样就不会出现 孤平。 拗救
举例

平仄句式
平仄句式有平起仄收式、仄起平收式、仄起 仄收式、平起平收式 ，共四种。以五言为 例： 平平仄仄平 ；仄仄仄平平 ； 平平平仄仄 ；仄仄平平仄 。
注：平起仄收、仄起仄收一般不需押韵。

五言诗仄起 杜甫 春望 国破山河在,城春草木深. 仄仄平平仄,平平仄仄平 感时花溅泪,恨别鸟惊心. 平平平仄仄,仄仄仄平平 烽火连三月,家书抵万金. 仄仄平平仄,平平仄仄平 白头搔更短,浑欲不胜簪. 平平平仄仄,仄仄仄平平

登 鹳 鹊 楼 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。 白日依山尽，黄河入海流。 仄仄平平仄 平平仄仄平 欲穷千里目，更上一层楼。 欲穷千里目，更上一层楼。 平平平仄仄 仄仄仄平平 （注：“欲”字是仄声字， 此处可平可仄）
返 回

春日偶成

周恩来

樱花红陌上，柳叶绿池边。 樱花红陌上，柳叶绿池边。 平平平仄仄 仄仄仄平平 燕子声声里，相思又一年。 燕子声声里，相思又一年。 仄仄平平仄 平平仄仄平
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押韵
押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵 部的字放在规定的位置上。 韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类， 这种类别即为韵部。 同一韵部内的字都为同韵字。比较常用的 是【平水韵】。

押韵规则
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下： 1. 首句可押可不押，下句必押平声韵 。 2. 偶句押韵。 3. 只押平声韵。 4. 一韵到底，中间不能换韵。 5. 首句押韵可借邻韵
举例

偶句押韵： 偶句押韵：
律诗是二、四、六、八句押韵，绝句是二、 四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押 韵或不押韵。例如：

杜牧） 寄扬州韩祚判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 迢 凋 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 箫

平水韵 ：
共106个韵部： 上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等； 下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等； 上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等； 去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等； 入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……等。

晓出净慈寺送林子方 （南宋）杨万里

毕竟西湖六月中 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 风光不与四时同 接天莲叶无穷碧， 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红 映日荷花别样红。
（上平声一东）

律诗的偶数句必须押韵,而且一般是平 声。除首句外的奇数句,最后一字限用仄 声字。用韵的字不能重复.
蜀相 --杜甫 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
（下平声十二侵）

对仗
对仗要求词性、意义、结构方面对称。 对仗要求词性、意义、结构方面对称。名 词对名词，动词对动词， 词对名词，动词对动词，意义上也要求是 同类词，结构也对称。 同类词，结构也对称。 平仄相对。 平仄相对。 例如：两个黄鹂鸣翠柳， 例如：两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。 一行白鹭上青天。

对仗的位置在哪里?
绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以， 绝句不要求用对仗。用对仗当然也可以，但不是必 须的。 须的。 五律和七律，都要用对仗。对仗的位置， 五律和七律，都要用对仗。对仗的位置，正例是在 中间两联即领联和颈联。一般的律诗，都是这样。 中间两联即领联和颈联。一般的律诗，都是这样。 初学写诗的，应坚持这种形式。但也需要知道， 初学写诗的，应坚持这种形式。但也需要知道，还 有一些例外。 有一些例外。 在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。 在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。 有的 诗，有三联对仗，也有的四联全用对仗，这都是允 有三联对仗，也有的四联全用对仗， 许的。 杜甫的 登高>四联全对仗 杜甫的<登高 四联全对仗. 许的。如:杜甫的 登高 四联全对仗

四联都用对仗：

登高
杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

对仗一般用在颔联和颈联。 对仗一般用在颔联和颈联。

春日忆李白(杜甫)
飘然思不群。 白也诗无敌 ，飘然思不群。 俊逸鲍参军。 清闲庾开府 ，俊逸鲍参军。 江东日暮云。 渭北春天树 ，江东日暮云。 重与细论文。 何时一樽酒 ，重与细论文。
①庾开府：指庾信。在北周官至骠骑大将军、开府仪同三司（司马、司徒、 司空），世称庾开府。 ②鲍参军：指鲍照。南朝宋时任荆州前军参军，世称鲍参军。

石室诗社网站开通
有作次朱成安韵
张永义 软红无处避尘嚣，落魄诗肠待酒浇。 软红无处避尘嚣，落魄诗肠待酒浇。 乱石风云生傲骨，寒梅霜雪见孤标。 乱石风云生傲骨，寒梅霜雪见孤标。 江河北岛读三遍，山谷东坡偷半招。 江河北岛读三遍，山谷东坡偷半招。 到此胸中无俗意，谁言众口总难调。 到此胸中无俗意，谁言众口总难调。

绝句
杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪。门泊东吴万里船。 窗含西岭千秋雪。门泊东吴万里船。

诗歌有哪些对仗类型?
工对 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍 宽对 同类的词相对就可以了 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天--杜甫 借对 下句词语借用另一意或音 东郭沧江合，西山白雪高。 （苍-借音） 借音） 沧 白 串对(流水对)前后两句意义相连 即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳—杜甫

词

律

词又称诗余，是由歌曲发展来的。后来歌谱失 词又称诗余，是由歌曲发展来的。 只留下歌词，人们就总结了歌词的句数、 传，只留下歌词，人们就总结了歌词的句数、 每句的字数以及平仄用韵等情况， 每句的字数以及平仄用韵等情况，形成一些格 仍用原来的名称， 式，仍用原来的名称，照着这种格式来填写新 的歌词，形成一种文学形式，宋代达到鼎盛。 的歌词，形成一种文学形式，宋代达到鼎盛。 文学史上，成就最高是汉赋、唐诗、宋词、 文学史上，成就最高是汉赋、唐诗、宋词、元 明清小说，常常相提并论。 曲、明清小说，常常相提并论。 词的形式主要是长短句，比散文多了押韵特点， 词的形式主要是长短句，比散文多了押韵特点， 所以更便于抒情。 所以更便于抒情。

有关词的名词术语
小令：58字以内的短篇词。 小令：58字以内的短篇词。 字以内的短篇词 中调：59字至90字的词 字至90字的词。 中调：59字至90字的词。 长调：91字以上的长篇词 字以上的长篇词。 长调：91字以上的长篇词。 单调：只有一段的词。 单调：只有一段的词。 双调：全篇两段的词。 双调：全篇两段的词。 三叠：全篇三段的词。 三叠：全篇三段的词。 四叠：全篇四段的词。只“莺啼序”有四段。 四叠：全篇四段的词。 莺啼序”有四段。 一字豆：句子开头起领起作用的一个字。 一字豆：句子开头起领起作用的一个字。 扇面对：两句与两句对仗。 扇面对：两句与两句对仗。

词 牌
写词依据的乐谱叫做词调，词调的名称叫做词牌。 写词依据的乐谱叫做词调，词调的名称叫做词牌。 词调 词牌 有些词牌原先就是词的题目。 有些词牌原先就是词的题目。 不同的词牌本来有不同的声情，由于乐谱失传，无 不同的词牌本来有不同的声情，由于乐谱失传， 法确知了。根据名称大致可以推断出来。如声声慢、 法确知了。根据名称大致可以推断出来。如声声慢、 满庭芳是婉约的，满江红、浪淘沙是激昂的。 满庭芳是婉约的，满江红、浪淘沙是激昂的。 后来创作的词只用原词牌的句式、用韵和平仄格式， 后来创作的词只用原词牌的句式、用韵和平仄格式， 与原词牌的声情可能不一致， 与原词牌的声情可能不一致，内容也跟原词牌无关 了。

词

谱

各种词牌的句式、平仄、韵律格式叫做词谱。 各种词牌的句式、平仄、韵律格式叫做词谱。 词谱 比较通行的词谱有清代万树的《词律》 比较通行的词谱有清代万树的《词律》，清代 王奕清的《钦定词谱》 王奕清的《钦定词谱》。 今人龙榆生教授的《唐宋词格律》 今人龙榆生教授的《唐宋词格律》比较简明实 用。 填词要严格按照词谱规定的句数、字数、 填词要严格按照词谱规定的句数、字数、平仄 和用韵来写，所以填词比写格律诗难度更大。 和用韵来写，所以填词比写格律诗难度更大。

长相思
白居易 汴水流，泗水流。
中 中 平， 中 中 平。

流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
中 仄 平 平 中 仄 平， 中 平 中 仄 平。

思悠悠，恨悠悠。
中 中 平， 中 中 平。

恨到归时方始休，月明人倚楼。
中 仄 平 平 中 仄 平， 中 平 中 仄 平。 【注】中——可平可仄；红色字——韵字

兰陵王
作者：（宋）张元干 卷珠箔。朝雨轻阴乍阁。阑干外，烟柳弄晴，芳 草侵阶映红药。东风妒花恶。吹落。梢头嫩萼。屏 山掩，沈水倦熏，中酒心情怕杯勺。 寻思旧京洛。正年少疏狂，歌笑迷著。障泥油壁 催梳掠。曾驰道同载，上林携手，灯夜初过早共约。 又争信漂泊。 寂寞。念行乐。甚粉淡衣襟，音断弦索。琼枝璧 月春如昨。怅别后华表，那回双鹤。相思除是，向 醉里、暂忘却。

兰陵王
仄平仄（韵），平仄平平仄仄（韵）。 平平仄，平仄仄平，仄仄平平仄平仄（韵）。 平平仄仄仄（韵）。 平仄（韵），平平仄仄（韵）。 平平仄，平仄仄平，平仄平平仄平仄（韵）。 平平仄平仄（韵）。 仄仄仄平平，平仄平仄（韵）。 平平平仄平平仄（韵）。 平仄仄平仄，仄平平仄，平平平仄仄仄仄（韵），仄平仄平 仄（韵）。 平仄（韵），仄平仄（韵）。 仄仄仄平平，平仄平仄（韵）。 平平仄仄平平仄（韵）。 仄仄仄平仄，仄平平仄（韵）。 平平平仄，仄仄仄，仄仄仄（韵）。

声声慢

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？ 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过 正伤心、却是旧时相识。 也，正伤心、却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿， 满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿， 独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 这次第，怎一个愁字了得？ 平平仄仄（韵）仄仄平平（句）平平仄仄仄仄（韵）仄 仄平平平仄（句）仄平平仄（韵）平平仄仄仄仄（句）仄 仄平（豆）仄平平仄（韵）仄仄仄（句）仄平平（豆）仄 仄仄平平仄（韵） 仄仄平平平仄（韵）平仄仄（豆）平平仄平平仄（韵） 仄仄平平（句）仄仄仄平仄仄（韵）平平仄平仄仄（句） 仄平平（豆）仄仄仄仄（韵）仄仄仄（句）仄仄仄平仄仄 仄（韵）

谢谢！ 谢谢！