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《一九四二》是冯小刚的最后一部胶片电影，冯小刚把摄影的重任交给了他的御用摄影师吕乐。 冯小刚叫吕乐「吕叔」。 拍《一九四二》的过程很艰难，一天也拍不了几个镜头，冯小刚说那时候自己很煎熬，每天就盼着天黑，因为没有光就拍不了了。 结果在他终于「庆幸」天黑了的时候。
冯小刚简直要被吕乐的认真弄崩溃了，「怎么还能拍一条啊？都变成这样了。」 1978年进入电影学院的吕乐跟第五代是同学，也是前后几十年受电影教育最为全面系统的一批人，这也是这个群体里会出现大量最终转做导演的电影人的原因。张艺谋、顾长卫、冯小刚都属其中，从摄影师转导演的吕乐显然也是他们中的一员。 华谊兄弟电影在近日的影片推介会上，公布了一批片单，其中就有吕乐导演的新片《找到你》，有意思的是，长期和吕乐合作的冯小刚，这一次也以另外一种方式跟吕乐合作，担任了影片的监制。这样的组合，在老搭档重聚的同时，也为影片的质量做出了保证。 作为中国最负盛名的摄影师之一，吕乐与顾长卫、侯咏还一起被称为摄影师里的「中国电影三只眼」，这显然跟他的作品总是关照现实有关，光是数一下吕乐曾经掌镜过的电影，你就能发现这种现实感。 张艺谋的《活着》里近乎完美的自然光就是出自吕乐的镜头之下，而后来同样和张艺谋合作的《摇啊摇，摇到外婆桥》里面极具上海风情的摄影，也让吕乐拿下了戛纳最佳技术奖。 《摇啊摇，摇到外婆桥》 吕乐在2000年之后的摄影作品，可能更为我们所熟知，展现战场惨烈的《集结号》是冯小刚与吕乐的第一次合作。 吕乐在拍摄之前还专门参考了《拯救大兵瑞恩》和《兵临城下》里对于战争场面的表现，最后在《集结号》里的那些战争镜头，都没有使用斯坦尼康。这给拍摄带来了很大的难度，但却呈现出了战场上那种快速反应的视角。 《集结号》 在这之后，吕乐就成了冯小刚的御用摄影，掌镜了冯小刚的各种不同风格的影片，极尽七十年代生活气息的《唐山大地震》，克制而凛冽的《一九四二》，连类型化相当成熟的《非诚勿扰》，都是吕乐和冯小刚合作下的作品。 《一九四二》 在《找到你》之前，吕乐就已经执导过好几部风格迥异的作品，《十三棵泡桐》到现在都还被很多人认为是最贴近内陆青春的作品之一，《美人草》则挖掘了舒淇「女文青」的形象。 而吕乐自己参与编剧的《小说》，更是以在虚构和记录之间流转的独特形式，入围了威尼斯电影节地平线单元。 《美人草》 回到吕乐的新片《找到你》上，除了担任监制的冯小刚之外，主演则有姚晨和马伊琍，这样的双女主组合，意味着这会是一部由女性角色主导的作品。 《找到你》说的是一个有关「寻找」的故事，律师李捷（姚晨饰）正深陷离婚官司的囹圄，为了能够拿到女儿的抚养权，她成天忙于工作，只求能给女儿提供最好的生活。 而保姆孙芳（马伊琍饰），则一直事无巨细地帮李捷照顾着孩子，直到有一天，李捷下班，发现保姆孙芳和女儿，全都不见了。 《找到你》中的双女主设定 曾经在陈凯歌的电影《搜索》、热门剧集《离婚律师》等作品中塑造过多个女强人形象的姚晨，有过饰演雷厉风行的律师罗郦的经验，再演绎起《找到你》中的律师李捷显然是驾轻就熟。 《离婚律师》中姚晨饰演的律师罗郦 但与此前不同的是，这一次她所饰演的角色的重心，其实应该还是在孩子失踪后的转变上，从职场精英到迷茫母亲的转折，是她这个角色的最大看点。 而姚晨对女性经历波折变故的演绎，在《梦想合伙人》里卢珍溪经历男友背叛时，也已经有过入木三分的诠释，她眼神里那种无助和绝望，让人印象深刻。
而这样陷入婚姻、家庭、孩子失踪等多重困境中的女性，也是此前的华语电影中，较为少着墨的一种女性状态。 姚晨所饰演的这个角色，无疑能够被看作对当下影视作品所涉及熟龄女性形象的一个填补。 姚晨饰演律师李捷 留短发很多年的马伊琍，在此前也饰演过很多的职场女性，比如去年大热的《我的前半生》。在里面，马伊琍相当精准地演绎了罗子君从富太太到失婚女性再到职业女性的转变。 《我的前半生》里转变后的罗子君 尤其是剧中最开始她把孩子问的「角膜」误以为是「脚膜」的无知，相当具有生活气息，也是马伊琍自己给导演提出的构想。
如此细心雕琢角色的马伊琍，这次在《找到你》中演绎保姆角色，无疑又是一次突破，看剧照里她的长发和土气的打扮，差点没认出来。 而孙芳这个保姆角色，同样也是华语电影中较为少见的进城务工群体，这个任劳任怨的保姆在为故事带来更丰富的层次同时，也填补了华语电影中熟龄女性群体里较为底层的那一部分人群。
马伊琍饰演保姆孙芳 这样的设定，使得《找到你》成为了华语电影中并不多见的聚焦于现代女性生活状态的作品，因为它所关注的主角群体，是中国当下电影中比较缺少的熟龄女性、家庭女性等角色。而姚晨+马伊琍这样的中生代演技派明星组合，也会为当下华语电影中的女性题材影片，打开一个新的空间。 这不禁让人联想到近几年来的好莱坞电影里对女性题材的关注，以网球运动员为主角的《性别之战》，剖析了女性运动员面临的职业和情感困境；在烂番茄上拿下全好评的《伯德小姐》，则关注到了小城青年女性的成长阵痛；拿下奥斯卡最佳女主角奖的《三块广告牌》，更是聚焦了为女儿伸张正义的母亲的困境。 以女性角色为主导的电影，即便是在遍布男权的好莱坞，也有着上扬的势头。
《三块广告牌》 好莱坞女性题材的抬头，或许可以被看做是对#metoo运动的一种回应，回头来看华语影片，聚焦女性现实的作品虽然并不多，但在这几年，也同样呈现出一种逐渐上升的趋势。 陈可辛的《亲爱的》和冯小刚的《我不是潘金莲》算是近年来比较关注女性群体的作品。前者通过儿童拐卖的现实议题，讲述了不同家庭、不同母亲失去孩子的痛苦。后者则用了比较戏剧化的外壳，包裹了一个女性寻找真理和正义的执拗。
《我不是潘金莲》 而《找到你》的突破之处则在于，它不仅将镜头对准了女性的现实，还使用了双女主的设定，这使得影片面向了更广阔的女性群体。 从这个角度上来说，《找到你》很有可能会成为近年来女性题材电影中意义重大的作品。
如此再回头来看片名《找到你》，就会发现其中的深意，这个「你」有着多重的指向，它既是女儿，也是孙芳，更是李捷自己。 在这之外，它还指向了更广泛意义上的女性群像，职场女性、母亲、离婚熟龄女性、进入城市的打工女性、家庭残缺的现代女孩等等。
这也正是《找到你》有别于当下华语电影的意义，影片将在今年暑期上映，也会成为大片竞争激烈的暑期档中风格独特的现实主义作品。它指向女性，又剥离了常见的青春和恋爱外壳，转而指向了那些现实的、成年的、更广泛女性群体的状态。 它这面镜子，应该能映照出很多女性。
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