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学习创作格律诗，成为一个合格的诗人，其实要走好三步。第一步是通格律(十六种格式)，第二步是学会诗家语，第三步是通晓格律诗的禁忌。  一、押韵问题 1，忌 换 韵 。是 指 一 首 格 律 诗 中 , 必须一韵到底，你押哪个韵部就要一直压这个韵部，所用韵 脚 字 的 韵 部 , 只 能 在 同 一 个 韵 部 中 , 如 果 不 在 同 一 韵 部 , 就 是 换 韵 。 所 谓 韵 脚 , 就 是 偶 数 句 的 最 后 一 个 字 , 如 果 第 一 句 押 韵 , 其 韵 脚 也 包 括 在 内 。 2，忌新旧韵混用。新旧韵混用的问题只有今天才有，这属于出律，按说不应该提，比如：叔这个字，在古代是入声，今天是平声。简单说：假如你写的是注明是平水韵，那么你押韵的时候不能用“叔”这个字 。同理，句中的字也是，比如石、失等字，平仄古今不同，混用的话是出律，就不算是律诗了。 3，忌挤韵。诗句中不是韵脚的地方尽量避免过多使用同韵的字，这样读起来拗口。 例如白居易的《长恨歌》：忽闻海上有仙山，杜甫《茅屋为秋风所破歌》：风雨不动安如山。仙、安和山是邻韵，如果七个字中再多的话，读起来会非常拗口。这些细节要注意，尽量避免，但是有好多宽韵是避免不了的。 4，忌撞韵。就是仄收的那一句，是不用韵的那句，如果最后一个字与诗韵是平仄不同的仄声韵字，就是撞韵，这个可以参看填词用的看词林正韵，例如平水韵的上声三讲、二十二养与三江、七阳里都属于词韵的第二部。撞韵的诗最著名的有韩愈的这首七绝：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。”其中:处字是撞韵。 5，重韵与同音韵。一首格律诗中不能一个字两次押韵。同音不同字是允许的，但是也要尽量避免，如果无法避免，就要注意不要连续两个句子押同音韵。 6，单调。尽量阴平（一声）阳平（二声）穿插使用，避免单调， 7，凑韵。为了押韵勉强凑合填上一个字，如果实在找不到合适的韵脚，宁可整首诗换韵也不要凑韵。包括所谓的倒韵（为押韵将两个字的词颠倒使用）也属于凑韵这一类。 8，哑韵。诗作成以后，应该朗读一遍，感受一下韵脚是否响亮。不能相邻字词互相影响正常发音。其实朗读不仅如此，还能发现其他的声律问题，比如同音字、平仄不合处。 9，同义。简单说花、葩，忧、愁，不要一起使用。  二、格式问题。 1，忌 孤 平 。所 谓 孤 平 是指 一 句 中 ,押韵一句中， 除 去 最 后 一 个 韵 脚 字 外 , 只 有 一 个 平 声 字 , 则 为 犯 孤 平 。 比 如 “ 仄 仄 平 平 仄 仄 平 ” 一句，由于“一三五不论”，如 果 第 三 字 使用了 仄 声 , 这样除 去 第 七 个 韵 脚 字 外 , 只 有 第 四 个 字 是 平 声 字 , 就 犯了 孤平。 2，忌三仄尾或者三平尾。 就是 指律诗中 每 句 不押韵的句子，最后三个字不能都是仄声，押韵的句子最 后 三 个 字 都不能为平声。 3，忌失对 。是 指在第一句与第二句之间，或者第三句与第四句之间，上 句与下句 间 平仄须 相 反 。 如 果 相 同 了 , 就 是 失 对 。 4，忌失粘。是 指 要 求 上 联 下 句 与 下 联 上 句 间 对 应 的 字 , 平 仄须 相 同 , 即 为 粘 , 如 果 不 粘 , 就 是 失 粘 。 5，忌仄收无变化。就是仄收的那一句，除了避免撞韵，还要注意“上、去、入(第三声、第四声)”的变化，虽然都是仄收，但是不可只用一种，应交替使用。还是王维的这首《从岐王夜宴卫家山池应教》：座客香貂满，宫娃绮幔张。涧花轻粉色，山月少灯光。积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。还将歌舞出，归路莫愁长。仄收的四个字：满，上声。色，入声。暗，去声。出，入声。  三，其他问题。 1，忌结构雷同。尽量避免句式无变化，比如雷同的王维《送张五归山》 ：几日同携手，一朝先拂衣。东山有茅屋，幸为埽荆扉。四句结构都是二一二。王维的另一首则有变化：兴阑啼鸟换，坐久落花多。径转回银烛，林开散玉珂。前二句是二二一，后两句是二一二。 2，忌 合 掌 。就是 指 律 诗 中 , 三 四 句 、 五 六 句 , 其 实 是 两 幅 对 联 , 这两幅对联上下联所说的意思如果基本相同，那么就是合掌了。 3、少用重字。一首诗重韵是绝对不允许的，但是有意识的重字是允许的。但是如果不是有意突出某些字，一定要避免无意义的重字，绝句和五七律篇幅短小，每一个字都要讲究效率。 4，忌 直 白 。写诗要宁曲勿直， 要 讲究语言雅致，也就是所谓的要多用诗家语 去表述，语言太 过 直 白 , 就 显得无味不耐品，也就不像诗了。  |
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