|
詹丹 中国古代诗词赏析类的著作，已是汗牛充栋。但《中国诗词名篇赏析》一书包含的诗词是央视名牌节目《中国诗词大会》命题范围内的诗词，由学术总负责人李定广教授选定并评注，该书的出版，在茫茫书海中，突显了自身的鲜明特色，具有特殊意义。 李定广是当今研究唐诗的名家，既广泛研究历代唐诗总集，又专攻唐代诗人罗隐，成为国内屈指可数的罗隐研究专家。由他负责的团队给《中国诗词大会》的命题和点评进行学术把关，提供了坚固的学术保证，而出版与《中国诗词大会》配套的《中国诗词名篇赏析》，则是名家主导的一次“白纸黑字”的有力验证，也是多媒体融合的良性互动。 书中收入的都是脍炙人口的名篇名句，其用名句编目，串联全书，是一大特色。 这些名句，可说是央视《中国诗词大会》涉及的名句集锦，书中诗句采集的依据有两方面考虑。一方面，在古代社会的文化传统中，有些句子一经传出，就妇孺皆知，成为文人墨客吟诗作文时不时用到的语典，比如王勃《送杜少府之任蜀州》中的“海内存知己，天涯若比邻”，刘希夷《代悲白头翁》中的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，都传诵人口，不下千年。另一方面，还有些古代的诗歌名句，可能当时不太出名，但在现代社会，突然成为金句，如韦应物《简卢陟》结尾句“我有一瓢酒，可以慰风尘”等。 对于名句引出的名篇，李定广作了要言不烦的评注。这些评注，大多精当贴切，既照顾了通俗性，也不失学术性，可谓“名评名注”。这里也举些例子，李白的《梦游天姥吟留别》自是名诗，不过有些选本在对这一标题出注时，仅仅把它注解为“李白在长安受权贵排挤，被放出京的第二年，准备由东鲁南游吴越，所以写了这首梦游吴越的诗留给在东鲁的朋友，也题作《梦游天姥山别东鲁诸公》”,却忽略了我们现在的阅读习惯，会在七字句的第四字后稍作停顿，这样容易带来一种误解，以为“留别”才是“吟”的话题，所以李定广的赏析本特意注明“'某某吟’是歌行体裁的一种”，让我们意识到在读此诗的标题时，也许需要在“梦游天姥吟”后面稍作停顿，这样添加一句注，就十分必要了。如果说，出这样的注是照顾了普及性，那么有些注，则需要有专门的研究作基础，是所谓“非寝食其间不能道其详”的。白居易的《琵琶行》是大家耳熟能详的名诗，理解上也不会有太多障碍，但也不是没有一点疑问的，比如其结尾一句“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”中的“青衫”，一般都注解为“唐朝八品、九品文官的服色”，仅仅看这一句，注解当然没问题，但联系到前句，问题就来了。因为江州司马在唐朝属于六品下阶的等级，为什么白居易又是穿八、九品这样更低品级才穿的青衫呢？李定广的注解告诉我们：“白居易当时官阶将仕郎，是从九品下阶，属唐代官员中最低一级。白居易虽然是江州司马（正六品下阶）的官职，但实际品阶是将仕郎，地位、俸禄皆按将仕郎待遇。”打个不恰当的比方，白居易当时属于“高职低聘”，聘用的是最低等级。由此我们恍然，他对琵琶女说的“同是天涯沦落人”，就不是一句泛泛之言，而是有自己的切身体会的。 对名句本身独立的赏析和解读，也是本书一大特色。书的后半部分对每条名句的独特内涵、审美意义以及当代价值给予画龙点睛的分析，可谓言简意赅，颇能满足大多数读者的审美阅读期待。如对名句“渡头余落日，墟里上孤烟”的赏析，作者写道：“这一联写出了落日留在水面，孤烟直上天空的瞬间动景，是写景名句。在前面已经提到过王维不仅是一位诗人更是一位画家，作为画家的王维非常注重线条，'渡头余落日’落日是圆的，落在直线条的水面上，勾勒出简洁的画面，'墟里上孤烟’ 一句更是用画家的角度描摹了线条，这里的'孤烟’和'大漠孤烟直’的'孤烟’不同，因为这是炊烟不是狼烟，因而能轻飘飘的'上’，而不是硬朗的'直’。从这也能窥见王维写诗的炼字功夫。”读者读后终于明白这两句美在何处，妙在何处了，进而也明白了大漠孤烟与墟里孤烟的不同。 总之，由唐诗名家选定的名句名篇，再加以名评名注，才成就了这样一本书。 《中国诗词名篇赏析》 李定广 评注 东方出版中心 |
|
|
