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盘踞在瓷器上的龙文化,你收藏了多少种?

2018-04-30  幸福快乐...

作为中华文化精髓之一的瓷器,通过釉色、纹饰、形状等将极为丰富的身份信息镌刻于自身。每件瓷器上所绘制的龙纹、植物纹、动物纹、人物纹、山水纹,因蕴藏着深刻的时代环境背景,犹如瓷器的身份证。

龙,作为中华民族古老信仰的产物,在中国历史的长河中地位尤为显著,在陶瓷装饰上运用颇多,它寓意着吉祥,象征着皇权。同时,瓷器上的龙纹不仅是帝王的象征,同时与社会发展息息相关。社会繁荣、国力强盛,人民安居乐业之时,龙呈威武雄壮之态;社会黑暗、国力衰弱,民不聊生之际,龙变软弱无力,徒具其表。纵观整个清代瓷器上的龙纹,它与皇帝的命运一样,气势日益虚弱,康熙、雍正时期的龙纹尚存一丝凶猛,而乾隆晚期以后的龙,下颚低垂,状似威严,实则无神韵。准确掌握不同时期瓷器龙纹的特征,是龙纹瓷器鉴定的重要依据,对龙纹瓷器的断代和鉴伪辨真具有不可替代的意义。

商代前期与中期灰陶器及白陶器上,流行夔纹。夔为一脚的龙,习称夔龙纹。西周印纹硬陶上,尚有夔龙纹。战国及汉代彩绘陶上出现龙凤纹和蟠虺亦是龙的一种。南朝晚期至唐代,龙多作堆贴、捏塑在器物上。

而作为一种纹饰或图案在瓷器上出现大抵是在五代时期。唐宋以来,龙纹在瓷器上朝艺术化方向发展。到了元代,龙纹的艺术水平达到了一个前所未有的高度。至明清,龙纹在瓷器上达到了全盛期。

元末明初期:以洪武瓷为代表,这个时期存世作品鲜见,不过在有限的资料中仍可以窥知梗概。基本上它是沿袭了元代龙纹的特质:龙头通常较为窄小而秃,龙颈瘦长,身躯瘦小似蛇,而身形常显得活泼矫健。

以永乐、宣德时期为代表,这个时期的龙纹比起元末明初期有了明显的不同。(1)头部和鼻子变大,比起洪武时期小而窄的龙头,在视觉上较具平衡感。(2)身躯四肢较为粗壮,与洪武时期瘦长似蛇不同。(3)洪武时期龙头只以稀疏的毛发成束往后飘扬,此时则饰以浓密的毛发,且常成束或分成数束往后或上飘举,更显示出威猛稳重的感觉。

成化、弘治、正德时的龙纹,多为游龙,已失去前朝张牙舞爪、凶猛威武、叱咤风云的雄姿,而表现出一副性情温顺的神态。其时龙纹的周围,往往衬托着缠枝莲花、折枝莲、海涛纹、凤凰纹、朵云纹等。朵云纹和前期明显不同,有一头一尾、二尾、三尾、四尾之别,尾中往往又突出一小块,变得尾中有节,不像元代时仅一条细长曲尾或头大尾特别细长。

明代晚期:嘉靖、隆庆、万历时期官窑衰落,龙纹改变了以前较细致的描绘,笔法豪迈粗旷,草率随意,形成了自然简洁的新风格。嘉靖的龙纹,基本上是承袭明中期日渐图案化的风格,多用平涂笔法,少渲染。龙纹的形体只以简单几笔的线条来表现,无阴阳层次,鳞片常以直线条交叉成网状,而不再做细腻地勾勒,爪子不再具有劲利的感觉,而代之以像剪影般的钩状

晚明的龙纹,正如当时社会的政治、经济衰退一样,显得苍老、无力。我们从崇祯五彩龙纹盘中可以看出,崇祯时的龙纹脸瘦尖,长胡须,蓬头散发,爪似蟹爪,显肚凹腰,恰似一条垂死的老龙。所以说,龙纹的艺术表现,也是当时社会政治、经济情况的反映。

清代是我国封建社会最后一个朝代,也是封建体制最严苛的朝代,对龙纹的使用亦相当严格,五爪龙纹仅限皇帝使用,三爪与四爪龙纹虽民间可以使用,但主要以供器为主。清代龙纹官窑瓷不仅在正式的场合与日常生活中显示着皇族的尊贵,而且于工艺的“把玩”上亦精益求精。色彩斑斓的清官窑龙纹瓷汲取了其他工艺品中龙纹的形象,主要将青铜器、家具上的龙纹融入了官窑陈设瓷的纹样中,丰富了清代官窑瓷器艺术的表现力。清官窑瓷器上正规的龙纹形象都出自传统龙纹,如云龙纹、海水龙纹、赶珠龙纹、戏珠龙纹等,但是夔龙纹、螭龙纹等却是由商、周纹样变形而成的。

康熙时期,我国制瓷业进入了一个蓬勃发展的黄金时期,取得了前所未有的辉煌成就。康熙朝的云龙纹表现形式多样,有高壮雄浑的威龙,亦有瘦小纤弱的龙纹,对比强烈。从形体上讲,龙头方正,龙身常呈“弓”字形,其腹部有明显的下坠感,颇具动感。在龙的绘画技巧上采用勾描的手法,且颜色变化丰富,有一种令人震慑之感。另外,康熙云龙纹描绘精细,特别注意须、爪的刻画,云龙纹的辅助纹饰为火焰纹。

雍正瓷器以精细著称于世,这不仅表现在器型、胎釉上,纹饰上也有体现。雍正云龙纹在继承康熙风格的基础上又有所创新。雍正时期对龙角刻画细致,龙身粗壮、威猛,生动活泼。龙爪的转折处多同康熙,呈须发状或锯齿状。另外,雍正的云龙纹,一改顺治、康熙两朝以火焰纹为辅助的特点,在构图中增加了大量的如意状卷云。

乾隆一朝,是清代社会发展的鼎盛时期,瓷器以造型端庄规整、风格华丽为特色。乾隆朝的云龙纹沿袭了康熙云龙纹的风格,龙身呈“弓”字形,动感十足。龙爪转折部位多呈顺向的锯齿状,辅助纹饰为康熙时盛行的火焰纹。乾隆云龙纹更注意龙鳍的描绘,可谓细致入微,威武之姿不足。

从乾隆后期开始,龙纹形如驱壳,威猛之势荡然无存。嘉庆时期,嘉庆官窑的云龙纹沿袭了康雍乾三代云龙纹的特点,如康熙云龙一样,龙呈“弓”字造型;如顺治火焰纹一样,中间一焰伸展;辅助纹饰如雍正云龙纹一样,为火焰纹及卷云纹。龙变得瘦弱,且突出龙爪转折部位的描绘,呈“个”字形。

道光二十年爆发了震惊中外的鸦片战争,从此中国社会进入半殖民地的历史时期。清代嘉、道、咸三朝的瓷艺如明代嘉、隆、万三朝一样,其社会状况和制瓷水平都是每况愈下,由盛世的高峰泄向衰败的低谷。

道光朝除沿袭嘉庆时的一些品种外,其他各类品种的工艺水平日益低下。道光官窑云龙纹的显著特征是龙头多披头散发,且有形无神,形象呆板。道光的朵云多为放射形的火焰状,虽说是连续的“山”字形,却采用了上下相接的“山”字形。

顺治朝瓷器不多,海水龙纹中的龙纹与云龙纹没有什么差别,海水以半圈形为主,通常以青花留白的方式表现浪花飞溅的瞬间。康熙海水龙纹中的海水表现形式多种多样,海水与浪花融为一体,没有明显的浪花与海水的界限,具有写实的风格.

盘踞在瓷器上的龙文化,你收藏了多少种?

“大清乾隆年制”款粉彩矾红描金龙纹水洗

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清光绪.“大清康熙年制”款丰润釉水五彩龙凤纹双象耳瓶

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清代.丰润釉水青花精绘双龙戏珠海浪纹图花盆

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清代.“大清雍正年制”款丰润斗彩双龙戏珠纹碗

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清.“大清道光年制”款粉彩矾红描金祥云龙纹水盂

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清末.“大清乾隆年制”款釉水丰润粉彩精绘花卉纹龙纹双象耳盖罐

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清.“大清乾隆年制”款青花斗彩龙纹大棒槌瓶

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清.“大清同治年制”款本朝黄地缠枝花卉纹两面开窗粉彩精绘“龙凤呈祥”图提梁茶壶

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清末.丰腴釉水青花精绘双龙戏珠纹碗

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