麦家：父母的套路，你读懂了吗？朋友姓骆，叫其父为骆父吧。骆父瘦，腿长，更显瘦，杆子似的。我见骆父三次，分在几年里：第一次交臂错过，他例行去远足，只见其背影；第二次他刚远足回家，累在躺椅里，气喘吁吁，只对我点头；第三次总算正常，一起吃夜饭，却只说几句话。 骆父不爱说话，爱运动，日日带着干粮上路，奔波在满山遍野，把力气和脂肪全通过汗水，洒在路上。 骆父年轻时在石灰厂做工，双肺吃足尘灰，年纪轻轻，落下慢性支气管炎，未及中年，已同老人一样虚弱，气力不足；生产队劳动，评工分，别人家十分，他要打八折，因为身子虚弱嘛。都以为他寿数长不了，老早病怏怏的，是阎罗王随时要叫走的样子。却一路蹒跚，踉踉跄跄，挺到八十四，全村人当稀奇讲，织出各种故事。 故事配角是朋友，讲他手眼通天，花钱收买了阎王爷。在乡下，阳世阴府是打通的，有钱能使鬼推磨。 朋友实是普通人，理工男，嘴笨性平，通人的功夫都不及格，谈何通天？只是做事钻，下海早，挣到钱。 这年代，只要入对行，下手早，挣钱是最容易的事，哪怕在合适的地方让银行给你垫钱置几处物业，都能赚翻天。 朋友就是在合适的时间做了合适的事，摇身成一个做八辈子梦都想不到的大款。却从不款待自己，生活节俭，不嫖不赌，不抽不喝，不养小三，不慕虚荣，不贪享受，不显山露水，甘于平常，标准的五好男人。唯一款待的是病父，把他当虾一样呵着养，医疗保护达到厅局长级，超标的大孝子！ 骆父的寿命一半是儿子花钱保出来的，一半是他自己用脚走出来的。医生建议：肺不好，用脚呼吸。是堤内损失堤外补的意思。 他持之以恒，不论严寒酷暑，只要出得了门，绝不待在家里，从不懈怠，也得到好报。生命在于运动，骆父是顶好的例子。但病肺终归不饶他，不时向他报警，二零一六年终因肺衰竭，撒手人寰。 医生说老人家的肺像老透的丝瓜瓤，只剩网状的筋络，这样一对肺能活到这年纪，是奇迹。奇迹是儿子的孝心和父亲的双脚联袂打造的。 骆父还创下另一奇迹。 整理遗物中，朋友发现父亲房间里，那张他小时候曾做过作业的小书桌，有一只抽屉牢牢锁着：一把明锁，一把暗锁，双保险。 父亲是突然跌倒，然后在多家医院辗转、深度昏迷半年之久走的，没有临终交代，没有遗嘱，儿子不知道“重兵把守”的抽屉里藏着什么宝贝。当然要打开，兴许里面就有遗嘱。 四方找，找不到钥匙，只好找刀钳帮忙。撬开看，小小的抽屉里塞满五花八门的存折，有的黄，有的红，有的蓝；有的新，有的旧，有的破；有的只是一页纸，是最老式的存单。数一数，总共七十二本（张），少则几千，多则几万，大多是一万整数，累计八十三万多。 朋友讲，当他看到这些存折时——这么多！累起来，要排成两列，否则要坍倒——完全傻掉了；他摊坐在父亲床上，足足一个下午，都在流泪、心痛，好像每一本存折都是一本令人心碎的书。 存折有的已经存放二十多年，变色，发霉，房间也已经空落半年之久，四处积满灰尘，在夏天的高温里，不可避免，散发着一种酸腐味。但朋友讲，这是他闻过的最好闻一种味道，一年多来，他坚持每周末回去，都要去父亲房间坐一坐，重温这个味道，好像是上瘾了。 我曾陪朋友去他父亲日日行走的路线去走过一趟，走得饥肠辘辘，看见一家野菜馆，便去就餐。当地有一种土制红薯烧酒，出名的，自然要尝一尝。 菜热腾腾端上桌，我们举杯。朋友举起又放下，流出泪，捂着脸出门，不回来，一意孤行地走。我付掉钱，追上去，什么都不讲，忍着饥，默默陪他走。我知道，他一定是想起父亲每天带着干粮走在这路上，就觉得没脸吃。 以一晕一素一碗饭，最节省的三十元一餐计，一年是一万多，二十多年是将近三十万。八十多万其实就是这么节约出来的。 我纳闷，难道他不知道你有钱？朋友讲，总是知道的，只是苦出身，舍不得。 我想也是，我母亲也是这样的，据说我给她的钱大多存在银行里，密码是我儿子的生日。我让她花掉，她总是讲，我少花一块，你可以少挣一块。我不知道这是什么逻辑，只知道，天下父母都这样，宁愿自己苦着、累着、熬着，啼着血，也要对子女道一声岁月静好。 邢庆杰：小巷轶事这条小巷给人的第一印象是脏，小巷两边堆积着垃圾。有风时，纸片乱飘，尘土飞扬；有雨时，瓶子、树叶、蔬菜和纸屑狼藉遍地。这儿是被“城市美容师”遗忘的角落，从未有过清洁车、洒水车光临。居民们习惯成自然，谁也懒得去动这些垃圾。 一天，小巷里搬进一个老头。 他搬来三天，就把小巷的居民给惊动了。 不知他从哪儿弄来一辆铁斗小推车，清理着小巷里的垃圾。当人们发现并注意他的行动时，小巷里的垃圾已有一大半被他推到垃圾点上去了。人们从一扇扇小门里走出来，目光一致对着那位清理垃圾的老人。 老人六十岁左右，穿一身浅灰色的旧制服，衣角已经泛白。他弯着腰，双手握一把亮光光的铁锨，不慌不忙地将它一下下插到垃圾里，又一下下倒进车斗里。当小车斗里的垃圾已冒了尖时，他用铁锨“扑扑”地拍实，然后弓着腰，推着小车，一路“咣当咣当”地向小巷尽头走去。 人们开始对老人的来历进行探究和议论。 刚开始，一位女教师说老人是清洁队新派来的工人，因为她曾给卫生部门写信反映过这儿的情况。这个结论刚提出来，就被一位正在写推理小说的作家否定了。作家说如果这位老人是工人的话，到这把年纪早退休了。有位跳霹雳舞的小伙子说，这老头大概犯过罪，刚从监狱里放出来，为了赎罪才这样干的。这谬论立刻遭到众人的围攻。那位女教师说，把一顶可耻的帽子扣到这样一位老人身上才真是犯罪。这次探究没有结局，不了了之。 老人对人们的议论充耳不闻，对人们关注的目光视而不见，仍旧不紧不慢地干着。他干起活儿来非常专注，目光总是随着铁锨起起落落。 几天的工夫，小巷焕然一新。人们可以不戴口罩、放心大胆地进进出出了。当然，人们对老人的探究仍在热烈地进行着。 渐渐地，老人的行动形成了规律。每天他一大早出去，到中午才回来，手里总提着一两样蔬菜。下午他在冲门的一棵梧桐树下坐着，手拿着一把蒲扇，优哉乐哉。傍晚，到了人们吃饭的时间，他便把小巷仔细打扫一遍，然后把扫起的垃圾运出小巷。人们吃着饭，便常听见“哧哧”和“咣当”的响声。 半个月后，跳霹雳舞的小伙子突然跑到写推理小说的作家那儿说，通过他仔细观察已初步断定，老人是个离休的高干。作家说：“你算了吧，干部有整天扫大街的吗？”小伙子便抓起作家的手，把他拽到老人的门前。 老人不在，那只茶杯和蒲扇放在青石板上。跳霹雳舞的小伙子说：“你看见了吗？”作家问：“看见什么了？”“茶杯呀，再仔细看。”作家往前走了两步，凝神细瞅，才发现茶杯上有一行黑体小字已模糊不清：中共中央第……会议留念。作家不屑地说：“我以为是什么了不起的发现，不就是一只破茶杯嘛。你瞧，连把儿都掉了，还不知道是从哪儿捡来的呢。”小伙子顿时泄了气，两人扫兴而归。 日子就这么平平淡淡地过着。老人每天还是买菜、品茶、扫街。天长日久，习惯成自然，人们渐渐对老人失去了探究的兴趣。反正这个地方干净了，方便了，舒服了，老头是工人也罢，是罪犯也罢，是干部也罢，似乎都无关紧要了。 一年后，老人去世了。 老人的门前突然拥挤起来。一辆辆搁着花圈的高级轿车排了长长的一溜。轿车上下来的人个个衣貌不俗、神情黯然。人们又一次被震动了，都站在门口观望。作家忽然小声惊呼起来：“市长！”人们寻声望去，果然看到常在电视上露面的年轻市长正从屋里走出来，眼角还有泪痕。 人们由震动转为敬仰。 第二天，来了一辆灵车，把老人拉走了。 每天傍晚，小巷内仍有“哧哧”和“咣当”的响声。 小巷清洁如故。 （刊于《微型小说选刊》2010年第5期） 邓皓：我的江南太喜欢我的江南。 因此从不说我的江南，写我的江南，不敢。我的江南在我的心里太重太重，怕说出来写出来反而轻了它。 我的江南在唐诗宋词里吟唱了好多章，在历史的画卷里灵秀了几多回。一些文人墨客写不尽我的江南，便索性化作一抔泥土，睡在江南的怀里，软软绵绵地与江南做伴。于是江南自古多才子，风花雪月的最多的诗情的吟唱，都在江南。只是，我的江南不去唱它，亦是在年轻里如梦如诗地睡着，像个女孩子，永远有散不开的17岁的情怀，17岁的温柔。 说不完江南。一年四季我的江南都生长故事，拉着你的衣襟不让你走。 三月里最好听江南雨。淅淅沥沥，像一千多年前唐朝女子拨弄的丝弦。有淙淙的音还有颤颤的形。这时候我的江南就多了男人穿蓑衣、女人打花伞的景致。在薄雾青烟里行走，不用捕捉，诗意就从心里冒出来。且一首《三月里的小雨》便在心里浅吟低唱了。而这雨也真能下，下久了便叫梅雨。或许梅花便是叫它唱落的？古人也有过在这样的天气里“约客不来过夜半，闲敲棋子落灯花”的嘘叹，我就疑心那被约的人一定是专注于听雨了。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，谁能不沉浸？而这时，江南的田野，油菜花可是开得炽烈，黄黄的灿烂了田野，幽幽的染香了田野。男人、女人，还有小孩就光着脚丫在酥软的田埂上走。你是城里人，也走。这时候轻幽幽走在你前面的是一个穿着花衣裳的女子。脚步匀得很细，阳光便被她踩得碎碎的。你的脚步便不由得放慢了。江南的女子真的好看，真是个水灵灵的女子——人说北方的女子叫烈女，东方的女子叫靓女，江南的女子才被叫绝了：羞女。而羞女却反叫你不敢多想多看了。江南的女子弱弱的，你却分明感受到她们身上有一股力量，你说不清楚，你只知道在那样的女子面前你会变得温柔，你想到了水。 江南的水也不同。北方的水未免冷峻，东方的水显得凝滞，南方的水才显得活泼而清丽。南方的河多、溪多，沟渠也多。见到清粼粼的水你没有不想到脱鞋的。把脚放在溪水里洗濯一下，蓦地便觉得童心弥漫了，真的叫着惬意。若是4月5月，沟渠里流淌的便不只有水，还有花。哀艳得让人销魂！而跟着蜂蝶们往前再走走，有人便告诉你，水是从桃花溪流来的。桃花溪！再没有这么美的名字了！你就疑心这样走下去会要找到陶渊明的往处了。这时候牧童一声呼唤，江南的村落便出现袅袅的炊烟，聚聚散散的一层薄雾，让江南的颜色又浓了，又真了。 朱自清在笔下淡淡勾勒过江南采莲的图画，他是断断不施重墨的，因为几千年前古人就画过。朱自清不敢画了，我更不敢。只知道那绿的湖水、翠的荷叶、红的荷花、紫的莲蓬是不该只在江南才有的，弄得那么多人心驰神往地去吟诗“采莲南塘秋……”。罢了，不说七月江南采莲了。比采莲更红火的是渔翁渔歌渔火。你看，夕阳刚刚吻别西山，就有短短长长的渔歌飘起来了；就有“咿呀咿呀”的浆声响起来了；就有三三两两的渔舟荡起来了；就有一张一张的网在河心里散开了。江南的水多，江南的鱼便捕不尽的。因此江南人一网下去，白晃晃捞上来的也不全是鱼，还有和那鱼儿一般鲜活跳动的心情。 “日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”没到过江南，怎么写得出这般贴切的句子？而“绿如蓝”的江水不仅仅只有春天才有呢！在人们的印象里，江南本来就是上了色的，不是么？！ 还有江南的月呢！ 我知道天上的月终归只有一轮。但月亮照在江南就有些不一样。特别是江南的秋天，月光一照，整个大地都写满了相思，点点跃动的便是情人的眼睛、思乡的眼睛了。“红豆生南国”哦！尤其是八月十五那轮月亮，让整整的一个江南都软了、圆了，江南就完完全全是月的故乡了。这时候，江南显得消瘦清癯，也有些冷峻——江南的秋天实在是很深沉的噢！小时侯读李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”觉得心灵上也没多大共鸣，大了再细细吟诵，那感觉就不一样了：因为李白写的实在就是我江南的那轮明月亮啊！还有他那《月下独酌》里“举杯邀明月”里的那轮，也是我江南的月亮了。 江南的秋天静若处子，那般澄澈宁静，月亮也就格外皎洁了，世间最美的月华，舍我江南还有谁？“稻花里说丰年，听取蛙声一片”，我想那晚上一定是有月的。有月亮的夜，才衬出格外的静，蛙声也才格外的响啊！说不谁那做了大官的陶澍三下江南也是喜欢了江南的月华了！自古以来月亮便给人凄清和高洁的美感，不因为月宫里有抱着玉兔的寂寞的嫦娥，因为月亮是唯一没有语言却能传递所有语言的。所以人间最深刻的感情——思乡之情，往往便借月亮倾吐了。 我是江南的儿子，怪不得我娘生我的时候在我名字里注入一轮月亮。我知道月亮谦逊、质朴、灵秀，而且纯洁，特别能象征江南人的品格。因此时时想，我活着便要努力去做“江南一片月”，以我人生的点点的光去照亮这个世界的一点什么，心里就溢满了对我生于斯长与斯陶冶于斯的江南的感觉和眷恋。 哦，我的江南，我怎么忘却了你的冬天？ 江南原本是质朴的。江南的冬天，更是连一点点的素华都褪尽了，像一轮弯弯的上弦月，静寂却不寥落。江南的冬天很少下雪，便不显苍白、脆弱和臃肿。江南在瘦瘦里却掩藏了几分生机呢！在江南冬天的天空下，你看着的江南好象恹恹地要冬眠了，其实才不呢！江南的冬天炉火最红，笑声最朗，窗户上贴的大红“喜”字最多，江南的除夕爆竹声最响，而春天走向江南的步伐最勤！ “几处莺啼扶细柳，谁家新燕啄春泥。”噢，才2月呢，却发现剪剪的风又在为江南裁出新妆啦——“春风又绿江南岸”，而首先绿了的该是江南人的心啊！ …… 我在江南的明山秀水里长大。我感染了江南的灵秀、诗意和纯朴。然而，我深深遗憾的是——我的江南是我生命中永远读不厌的风景，而我却永远做不了江南的风景。 哦，我的江南！我梦中的江南！！我心灵深处的江南！！！ 李书磊：唐诗三百首我许多次想就《唐诗三百首》写点什么，但许多次都住手了。我不太敢轻易碰这本书。对于我们来说这本书太不寻常了，它乃是我们精神的源泉和归宿，它是我们灵魂的一部分。“春眠不觉晓”“床前明月光”是我们生于人世最早倾听的声音，我们通过这本书所赋予的感觉来体味世界，体味美丽、缺憾和爱。其实这本书不过是清朝一个自由选家随意的选本，但在它与我们的生命发生那么深的纠葛之后，它在我们看来就是一种必然，就是一种不可更易的天赐。第一首诗是“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁”，就只能是这首诗而不能是别的什么。我手头的版本是中华书局1979年印刷的1959年新一版，翻开来每一页都是那么亲切。 唐诗的时代早已经久远了，但我们今天读起《唐诗三百首》仍觉得那样贴近，所以我相信唐诗的位置不是时间性的而是空间性的：即使在20世纪，它的意义仍不在于它属于中古而在于它属于中国。最让我印象深刻的是唐诗中的地名。唐诗中地名出现得极其频繁，“渭川田家”“春泛若耶溪”“秋登兰山寄张五”“夏日南亭怀辛大”，俯拾即是；地名甚至溶进诗句：“落日欲没岘山西”“洛阳女儿对门居”“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”……地名入诗直到了浑然不觉的程度，使人感到在这些诗人眼中，他们居住的村落、城市、家园与日月星辰、春夏秋冬一样地永恒。他们的生命带着鲜明的地域性，脱离开这块土地就无法想象他们的存在：他们毫不踌躇地就把生命依托于这片土地，这里的山川草木都成了他们不可缺少的生命内容。他们在这块有限的土地上展开了他们无限的情感与愿望：你能离开“巴山夜雨”想象他们的深情吗？能离开“燕台”和“玉门”想象他们的雄心吗？就连最有想象力的李白，他的梦中幻想也寄托于台州的天姥山。或许你可以指出他们人生的局限，他们没有但丁《神曲》所代表的视野和精神漫游，他们甚至把神话也坐实在蓬莱和昆仑山上，然而他们的人生却并不浅陋，可以说他们充分体验了人生与人性的深度。他们执著于这一方烟火，把生命落到实处，与立足的土地有一种不可分离的亲情，使人生变为真切而具体的过程。 中国使唐诗“实”化了，而唐诗则使中国诗化了。我在中国旅行每到一个什么地方，比如说扬州，比如说敦煌，我就会自然而然地想起我从小在《唐诗三百首》中读过的诗句“春风十里扬州路”“春风不度玉门关”，好像我们这一生的中国旅行，就是为了印证我们的童年读物《唐诗三百首》。而正是有了这种印证，中国无数大大小小的地方对我们来说就不单单是一片风景，它还是一段历史、一种境界、一种终于相认的亲缘。《唐诗三百首》使我们与中国紧紧相连。也许我们会走遍世界，但只要我们还活着，只要我们还保留着对生命的热爱和对美的憧憬，我们最终必将回到这片土地，在这里承担起杜甫和杜牧、李白和李商隐所赋予我们的情感与使命。 冯骥才：春天最先是闻到的那时，大地依然一派毫无松动的严冬景象，土地邦硬，树枝全抽搐着，害病似的打着冷颤；雀儿们晒太阳时，羽毛乍开好像绒球，紧挤一起，彼此借着体温。你呢，面颊和耳朵边儿像要冻裂那样的疼痛……然而，你那冻得通红的鼻尖，迎着冷冽的风，却忽然闻到了春天的气味！ 春天最先是闻到的。 这是一种什么气味?它令你一阵惊喜，一阵激动，一下子找到了明天也找到了昨天——那充满诱惑的明天和同样季节、同样感觉却流逝难返的昨天。可是，当你用力再去吸吮这空气时，这气味竟又没了！你放眼这死气沉沉冻结的世界，准会怀疑它不过是瞬间的错觉罢了。春天还被远远隔绝在地平线之外吧。 但最先来到人间的春意，总是被雄踞大地的严冬所拒绝、所稀释、所泯灭。正因为这样，每逢这春之将至的日子，人们会格外的兴奋、敏感和好奇。 如果你有这样的机会多好——天天来到这小湖边，你就能亲眼看到冬天究竟怎样退去，春天怎样到来，大自然究竟怎样完成这一年一度起死回生的最奇妙和最伟大的过渡。 但开始时，每瞧它一眼，都会换来绝望。这小湖干脆就是整整一块巨大无比的冰，牢牢实实，坚不可摧；它一直冻到湖底了吧？鱼儿全死了吧？灰白色的冰面在阳光反射里光芒刺目；小鸟从不敢在这寒气逼人的冰面上站一站。 逢到好天气，一连多天的日晒，冰面某些地方会融化成水，别以为春天就从这里开始。忽然一夜寒飙过去，转日又冻结成冰，恢复了那严酷肃杀的景象。若是风雪交加，冰面再盖上一层厚厚雪被，春天真像天边的情人，愈期待愈迷茫。 然而，一天，湖面一处，一大片冰面竟像沉船那样陷落下去，破碎的冰片斜插水里，好像出了什么事！这除非是用重物砸开的，可什么人、又为什么要这样做呢？但除此之外，并没发现任何异常的细节。那么你从这冰面无缘无故的坍塌中是否隐隐感到了什么……刚刚从裂开的冰洞里露出的湖水，漆黑又明亮，使你想起一双因为爱你而无限深邃又默默的眼睛。 这坍塌的冰洞是个奇迹，尽管寒潮来临，水面重新结冰，但在白日阳光的照耀下又很快地融化和洞开。冬的伤口难以愈合。冬的黑子出现了。 冬天与春天的界限是瓦解。 冰的坍塌不是冬的风景，而是隐形的春所创造的第一幅壮丽的图画。 跟着，另一处湖面，冰层又坍塌下去。一个、两个、三个……随后湖面中间闪现一条长长的裂痕，不等你确认它的原因和走向，居然又发现几条粗壮的裂痕从斜刺里交叉过来。开始这些裂痕发白，渐渐变黑，这表明裂痕里已经浸进湖水。某一天，你来到湖边，会止不住出声地惊叫起来，巨冰已经裂开！黑黑的湖水像打开两扇沉重的大门，把一分为二的巨冰推向两旁，终于袒露出自己阔大、光滑而迷人的胸膛…… 这期间，你应该在岸边多呆些时候。你就会发现，这漆黑而依旧冰冷的湖水泛起的涟漪，柔软又轻灵，与冬日的寒浪全然两样了。那些仍然覆盖湖面的冰层，不再光芒夺目，它们黯淡、晦涩、粗糙和发脏，表面一块块凹下去。有时，忽然'咔嚓'清脆的一响，跟着某一处，断裂的冰块应声漂移而去……尤其动人的，是那些在冰层下憋闷了长长一冬的大鱼，它们时而激情难捺，猛地蹦出水面，在阳光下银光闪烁打个'挺儿'，'哗啦'落入水中。你会深深感到，春天不是由远方来到眼前，不是由天外来到人间；它原是深藏在万物的生命之中的，它是从生命深处爆发出来的，它是生的欲望、生的能源与生的激情。它永远是死亡的背面。惟此，春天才是不可遏制的。它把酷烈的严冬作为自己的序曲，不管这序曲多么漫长。 追逐着凛冽的朔风的尾巴，总是明媚的春光；所有冻凝的冰的核儿，都是一滴春天的露珠；那封闭大地的白雪下边是什么?你挥动大帚，扫去白雪，一准是连天的醉人的绿意…… 你眼前终于出现这般景象：宽展的湖面上到处浮动着大大小小的冰块。这些冬的残骸被解脱出来的湖水戏弄着，今儿推到湖这边儿，明日又推到湖那边儿。早来的候鸟常常一群群落在浮冰上，像乘载游船，欣赏着日渐稀薄的冬意。这些浮冰不会马上消失，有时还会给一场春寒冻结一起，霸道地凌驾湖上，重温昔日威严的梦。然而，春天的湖水既自信又有耐性，有信心才有耐性。它在这浮冰四周，扬起小小的浪头，好似许许多多温和而透明的小舌头，去舔弄着这些渐软渐松渐小的冰块……最后，整个湖中只剩下一块肥皂大小的冰片片了，湖水反而不急于吞没它，而是把它托举在浪波之上，摇摇晃晃，一起一伏，展示着严冬最终的悲哀、无助和无可奈何……终于，它消失了。冬，顿时也消失于天地间。这时你会发现，湖水并不黝黑，而是湛蓝湛蓝。它和天空一样的颜色。 天空是永远宁静的湖水，湖水是永难平静的天空。 春天一旦跨到地平线这边来，大地便换了一番风景，明朗又蒙。它日日夜夜散发着一种气息，就像青年人身体散发出的气息。清新的、充沛的、诱惑而撩人的，这是生命本身的气息。大地的肌肤——泥土，松软而柔和；树枝再不抽搐，软软地在空中自由舒展，那纤细的枝梢无风时也颤悠悠地摇动，招呼着一个万物萌芽的季节的到来。小鸟们不必再乍开羽毛，个个变得光溜精灵，在高天上扇动阳光飞翔……湖水因为春潮涨满，仿佛与天更近；静静的云，说不清在天上还是在水里……湖边，湿漉漉的泥滩上，那些东倒西歪的去年的枯苇棵里，一些鲜绿夺目、又尖又硬的苇芽，破土而出，愈看愈多，有的地方竟已簇密成片了。你真惊奇！在这之前，它们竟逃过你细心的留意，一旦发现即已充满咄咄的生气了！难道这是一夜的春风、一阵春雨或一日春晒，便齐刷刷钻出地面?来得又何其神速！这分明预示着，大自然囚禁了整整一冬的生命，要重新开始新的一轮竞争了。而它们，这些碧绿的针尖一般的苇芽，不仅叫你看到了崭新的生命，还叫你深刻地感受到生命的锐气、坚韧、迫切，还有生命和春的必然。 |
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