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一起做一个爱学习、愿成长的人 阅读全文约需8分钟 《后来的我们》：还是别打扰前任了 文/晏凌羊 1
《后来的我们》虽然遭遇了刷票、恶意退票风波，但票房形势还是一片大好。我去电影院看电影时，发现同档期电影中，还是《后来的我们》上座率最高。
我一直很喜欢刘若英，买过她的专辑、书，也看过她的演唱会。我也喜欢周冬雨和井柏然，我觉得两位是新生代演员中比较有演技的，特别适合出演电影，每一场表演都行云流水、真实自然……但是，这并不妨碍我觉得这部电影有很多硬伤。 电影讲述的是男女主人公如何从相爱走向分手的。 男主人公名叫林见清（井柏然饰），从小失去母亲，由开餐馆的父亲将自己抚养长大。 女主人公名叫方小晓（周冬雨饰），母亲改嫁后，她每年过年都回老家一次，只是为了祭祀已经死去的父亲。
男女主角的故事开始于2007年。两个人都是北漂，都有想在北京扎根的梦想。 初，方小晓很想找一个经济条件好、在北京有房子的男朋友，但每次都铩羽而归，要么找了个“妈宝男”，要么遇到个假装单身的有妇之夫。几次遇人不淑后，她发现了林见清的好，两人相爱。
那时候，他们两个人都很穷，只能住在根本不隔音的房中房里。两个人会吃同一碗面，会为了省点打车费而在深夜等公交，会因为捡到一个旧沙发而欣喜不已。 在没有窗户、转都转不开身的出租屋里，两人会说“我们现在那么幸福……”
后来，两人回了趟老家，在老同学面前装B失败。林见清的心态开始发生变化，他想给方小晓“更好的生活”（他认为的），但那样的生活并不是方小晓想要的。 两人开始吵架，开始闹分手，最后，就真的分手了。
分手后，林见清奋发图强，好好工作，终于因为做了一款游戏而取得了成功。之后，他买了房，想把方小晓追回来，但方小晓不买账，两人再一次无奈分手。
之后，林见清娶妻生子。一次飞机延误，两人再次遇到对方，就凑在一起聊了聊往事，流了点泪，抱了几下，最后跟彼此好好告了个别。
全片唯一的泪点，是林见清的父亲写给方小晓的一封信。
在信里，他说：
故事的结尾，男主角有房有车、有妻有儿、出门都坐商务舱，过着光鲜亮丽的生活，而女主角依然做销售，住在一间不大的屋子里，等待着生命中那个能为自己“上九天揽月，下五洋捉鳖”的人出现。 当然，也许，他永远不会出现。 2
《后来的我们》在营销上是成功的，电影还没上映就已经被炒熟了。之后，据说制片方邀请了好多大V撰写影评、在评分网站上刷分数，后来又被爆出有刷票、恶意退票行为。 营销方面的套路我们不讲，我们就先来讲讲电影中的几个bug。
第一个bug，就是男女主角分手分得太莫名其妙。
影片前半段还可以，但到了后半段故事情节就完全崩掉了。男主角和女主角分手分得特别生硬，以至于看完电影之后你根本想不明白为啥他们两个要分手。林见清买了房子以后，跑来找方小晓，方小晓说她想要的生活不是这样的，愤而暴走。
这个桥段看得我一愣一愣的，心中不免产生这样的疑惑：“那什么样的生活才是你想要的？人家够有诚意的了。如果两个人真心相爱，有什么事情是不能解释清楚的？非得分手？” 对此，刘若英曾经有过这样的解释：“两个人分手不见得是外面的因素，也有可能是因为两个人已经不在一个步调上了。分手有时候不是因为一个具体的理由，而是说不出的感觉！这也是我特别想要表达的。”
男女主人公的爱情败在了“说不出的感觉”，这也是一个牵强附会的解释。事实上，绝大多数刻骨铭心的恋情，最后都是败给了“不好”甚至“非常不好”的感觉，而不是“说不出的感觉”。 电影中男女主人公有过那么多欢乐的时光，曾经一起度过那么艰难的岁月，为彼此做过那么多的付出，分手后还对对方恋恋不忘……怎么可能会因为一些说不清、道不明的“感觉”而随便分手？ 一个讲述前任的故事，如果关于分手的部分铺垫不足，观众看起来就会觉得很突兀很尴尬。从这个角度来说，《后来的我们》的故事完成度甚至还不如《前任3》。
电影的第二个bug，就是“人设”与“现实背景”脱离。
影片的故事发生于2007年，那时中国房地产业和IT行业刚刚开始腾飞。我自己是2005年大学毕业的，对这一点印象尤其深刻。 从2007年到2017年，是中国房地产业和互联网行业飞速发展的10年。进入这一行的人，不管你只是卖电脑硬件、做软件还是做房产中介，只要不是特别笨，特别好逸恶劳，特别穷奢极欲，基本都能过上相对体面的生活。
男主角是大学生，毕业后从事的是IT行业，可都过了好几年他依然住在出租屋的“房中房”里；女主角从事的是房产销售行业，却过了好几年，依然过得穷困潦倒……这是不是对房地产业和IT行业有什么误会？
为了故事情节发展需要而刻意展现的这种“穷”，跟偶像剧中那些为了情节需要而刻意展现的“富”一样，总让人觉得不大接地气。
电影的第三个bug，就是配角形象太单薄以及价值观有点问题。
《后来的我们》中，只有男主角的父亲这个配角形象是稍显丰满的，其他配角几乎就是当道具用的，最典型的就是男主角的现任妻子。关于两人是如何成婚的，电影几乎没做任何铺垫。
按理来说，能被男主角娶为妻子且让他在遇到刻骨铭心的初恋情人后依然“守了贞”的人，应该不会太差，但在电影中，她被塑造成了一个不大温柔、牢骚满腹、利用孩子查丈夫的岗、随时担心丈夫外遇的单薄形象。
已婚有子的男人，遇上了当年的初恋。两人住进了同一个房间，虽然没有滚床单，但聊的是当年滚床单的事情。两人一起手牵手跑到了雪地里，男主角遇到了熟人也没放开女主角的手。两人坐进了同一辆车里，搂搂抱抱、痛心疾首地说自己错过对方了……emmmmm，怎么看都怎么像是男主角“精神出轨”了。
站在女主角的立场上，你会觉得：哇，好痛心啊，好浪漫啊，好遗憾啊，此情可待成追忆啊。 可若是站在男主角妻子的立场上，估计又是另一番心情：你们的爱情因为遗憾而伟大，那我算啥？你们是诗和远方，我是现实的苟且？ 男主角的父亲眼睛失明后，男主角带着怀了孕的老婆回家看父亲，父亲这才知道儿子娶的老婆不是方小晓......这个桥段看得我心中不免产生这样的狐疑：这是啥孝顺儿子？老婆肚子都那么大了，看得出来马上要生了，他父亲才发现准儿媳变了人，他这是多久没跟父亲打电话了？
电影中的亮点也不是没有，看得出来导演用了一些匠心独具的小心思。
比如说，“现在”部分的电影桥段，全部处理成“黑白色”，用于呼应“男主角若是找不到女主角，世界就失去色彩了”这个伏笔。
又比如，男主人公第一次上床的这个桥段，刘若英处理得非常好。新年的钟声响起，两人第一次发生了关系，接着镜头从近拉远。观众跟着镜头俯瞰下去，发现格子间里每个人都用各种各样充满烟火气的方式度过这新年。 那一对躲在被窝里“实现生命大和谐”的情侣显得特别渺小，但也正是联手对抗命运寒流的这两个“渺小”，让人看了心生温暖。
还有，电影中表现时光飞逝，重点不是放在年轻人身上，而是放在了男主人公的父亲身上。陪他一起吃年夜饭的人，在逐渐减少，最后，连他自己也走了，而男女主人公终于变得成熟稳重了，长大了。
3
《后来的我们》中，林见清最后果然发财了，因为他研发的一款游戏被游戏公司收购。他找到了自己的事业方向，而方小晓依然做销售，“什么好卖就去卖什么”。跟光鲜亮丽的男主人公比，她似乎显得更落魄一些。
对国产剧这种设定，我本人是不大服气的。不管是《前任3》还是《后来的我们》《暖》《半生缘》还是其他的影片，我们最常展现的套路是：男主角最终功成名就，而当初跟他一起吃苦的那个女孩早已经消失在人海，关键是她还过得不怎么好。男主角顿时产生一种愧疚感、怜惜感，感念女主角当年陪自己吃过的那些苦，再感慨一句“我们回不去了”。
我们身处的现实是男权社会，文艺作品当然也是男权视角。试想一下：如果两个人分手后，女方混得风生水起而男方略显潦倒，那大多数男人的第一反应绝不是什么“对不起”“想当年”，而是“我好自卑”“她怎么可以过得这么好”。
是的，只有作为强者的男性有资格带着前任“忆当年”，只有作为弱者的女性能心甘情愿地陪前任“忆当年”。若是掉转了个儿，换功成名就的女主角找前任叙旧，结局大多会和《南方有乔木》中的安宁和时樾一样，男主角会吼女主角：“你早干嘛去了？！”
对于我这种没啥前任情结的人来说，我其实并不喜欢看追忆前任的电影。前任之所以能够成为前任，一定是因为哪里不合适或是不够爱。真正合适且足够相爱的两个人，排除万难也会在一起。
现实生活中那些当年因这样那样的原因没法在一起，最后又聚在一起叙旧的“前男女朋友”，多半会发生“出轨前任”的狗血剧情。
没法在一起就接受、释怀嘛，人生没法如愿的事情多了去了，爱情只是极少的一部分。当初会分开的两个人，不是因为这件事分开，也会因为那件事分开。
《后来的我们》中，就有这样一段经典对话：
无数的事实告诉了我们一个道理：如果能和前任重来一次，结局并不会有什么不同。那些经年以后依然能和前任在一起的，不过就是重新爱上了从过去走过来的“另外一个人”。
也正因为如此，我很喜欢电影《爱乐之城》的结局。男女主角双方都混出了头，女主角找到了自己的真命天子，两人再在小酒吧里遇见，没有叙旧，无须言语，不必搂抱，各自心明，目光相会一颔首，就已足够。
让你感到遗憾的前任不是拿来怀旧和追忆的，而是提醒你要珍惜早晚会成为过去的现在的。
满目山河空念远，不如怜取眼前人。 全文完 欢迎分享或转发 这是最好的鼓励 一点碎碎念： 每次写电影观后感，不管是说电影好还是不好，都会挨骂。你说某部电影的缺点，他们就认为你是在否定整部电影，否定导演、演员以及整个制作团队，甚至跟你说“有种你去拍，不懂别瞎哔哔”。你说某部电影有哪些亮点，他们又说你肯定收了钱。总之，他们的世界只有黑白两色、对错两端，你若是说点白人的好，他们都会问你为啥要歧视黑人。没办法，网络上最不缺的就是这种“抬杠精”。你怎么说他们都不满意，那咱还是想说啥就说啥吧。最后，感谢那些意见不同依然能理性探讨而不是破口大骂的人们。晚安。
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