|
一 一局围棋所具备的故事元素，和小说或戏剧相同。 戏剧家说“戏剧即冲突”。好故事有牵动人心的事件，扣人心弦的冲突；围棋对弈必有胜负，胜负本身对于当局者和围观者来说都是牵动人心的事件，而黑白双方围绕胜负所展开的冲突则是不可避免，可以说“围棋即冲突”。 好故事都有好的情节和悬念。围棋一局棋，由边角中腹等若干局部棋形组成，每一组棋形，都富含着对局双方苦心的构思和筹谋，其结果虽是静态的棋形，但在对局者和观棋者看来，无不是曾经的刀光剑影，引人入胜的情节。而万古无同局的特性，更让棋盘上风云变幻沧海桑田，充满了各种悬念。 好故事里多有个性鲜明的人物。棋局里，有许多个性鲜明的“流”。如日本围棋评论家安永一描述秀荣大师的棋“如一位盲者，手拄枯杖，旁若无人地行走在原野上。”这往往会令金庸小说迷们想起《天龙八部》里那位武功盖世的少林烧火僧。在棋局上，有秀荣大师般已入化境的行者，也有胸怀宇宙御风而行的仙人，还有刀沉力猛的勇士、燕子抄水剑快枪准的侠客，也有落花无言流水不争的智者，以及中规中矩维护平衡的仁者。这些充满人味的“流”让棋谱的阅读者感到棋局中有神话、武侠、悲剧和喜剧。而从棋局的局部来看，每一组由定势来形成的早期棋形，也是个性鲜明的人物，左右着以后的发展方向和进程。 小说、戏剧或影视作品，不一定每篇每部都会具备冲突与悬念，但每一局棋，无论高手比赛还是业余消遣，却都自然而然地具备了好故事所应有的这些元素。由此看来，作家们真应该好好学习和思考一下围棋的游戏规则和对局内容。
二 故事讲究背景，一件习以为常的事情，放在不同的背景下，会有不同的冲突效果。比如罗密欧和朱丽叶，他们的谈情说爱，拥抱和亲吻和其他恋人并无不同，但因为他们所属的家族之间有世仇，所以两位年轻人的拥抱可谓惊险无比，令人揪心。 围棋的胜负虽然在目多目少的比较上，因胜负而产生的冲突却不单是在“目”上。棋盘上的故事之所以得以展开，悬念丛生，皆有赖于“势”的出现，围棋的魅力及其美学的产生，全在于“势”。势即背景，在此背景下，有势的迫于无目的压力，时刻寻求攻击的机会；有地的也需时刻警惕着不要在对方厚势上撞得头破血流。有了地与势，势与势的冲突，才有了“弃子”“转换”“攻守”等扣人心弦的情节与悬念。 “势”是未知之“目”，这种“下回分解”的未知数，能激发出对弈者和观弈者们对于“下一步”的无限遐思和期待，在他们每个人心中，有着千百种有待选读的故事文本，现实主义者将借势圈地，浪漫主义者将借势攻伐，魔幻主义者呢？那可能是武宫正树的执白名局或是李世石的百目大转换。
有戏剧家将古今的各类故事总结归纳为三十六种，如“援救、复仇、追捕”等，人间上演的各类悲喜剧，都不出这些故事模式。 模式相同，细节不同，这才使得莎士比亚之后的作家依然有故事可编。大仲马《基督山伯爵》的故事套路，被金庸借来写了若干部武侠，读者依然是如醉如痴，没有人计较这种故事定式的原创者是谁，原因在于受难、复仇者换在了中国，而他身上又多了两门闻所未闻的武功，身边多了几位个性格鲜明的女性。 围棋有布局定式、边角定式乃至于“中盘定式”，但无论怎样的定式，在每局棋里都会常用常新，这主要是对局者变了，棋局中大的环境变了，更主要的是细节变了，一着“变招”，会演变出翻天覆地的变化。 杰出的作家和棋手，无不在谨遵原理的基础上进行着自由的创造和发挥，化腐朽为神奇。同样是人与世俗势力的对抗，易卜生迥异于莎士比亚；同样是三连星，古力迥异于武宫正树。追求细节的变招创造，而达成全局的面目一新，用自己的“流”讲故事，是杰出作家与国手们的共同点。
有剧作家说，故事性来自于人物和人物关系。比如两个人是朋友关系，这种关系并无多少戏剧性，但要是一位美女来到两者身边，两人之间一旦演变为情敌关系，而且人物意志力都很强大，这种关系就会让观众暗自担心，并期待着随时会发生的火并场面。 很多人对棋手的“长考”感到不解，为什么国手们会对一着棋思考几十分钟呢？其实，以国手们的基本功而言，若仅仅是计算局部战斗，他们会在短时期内计算出一百多手后的变化，所以局部无论怎样复杂，他们也未必会用那样长的时间思考。他们所需要长时间考虑的，是局部战斗对周围棋形的影响，也就是反复衡量这块棋与那块棋的关系会随着战斗发生怎样的变化。 两个友好的城邦可能会因为海伦的被抢，而发生惊天地泣鬼神的战争。同理，在围棋盘上，左上角的一着试探性的挑衅，可能已经影响到了遥远的右上角，双方在全盘各处的强弱和厚薄，会随着一个局部的变化而随时变化。围魏可以救赵，这种有趣的戏剧性关系，不仅在现实中会有，在小说和戏剧里更为常见，而在围棋对局里，则每局都会遇见。
专业作家爱讲“结构”，专业棋手爱讲布局。 好的故事结构，需要有高度统一的主题思想，顺势而为的发展方向，选材上取舍分明，用相对少的笔墨，勾画出性格鲜明的人物和充满悬念张力的事件和情节，虽有百人百事，却让读者观众能了然于心，不会因曲折而失于繁杂。围棋亦然，既要有或攻或守或地或势的主题，也要有明确的发展方向，用相对少的手数，弈出高效的棋形，在千头百绪的对局进程中，寻求简明的取胜之道。 作家们结构时，确定大事件与主题后，一般会先设置几个主要人物及其性格，以及人物之间的关系。性格和关系的设定要为主题服务，如主题是复仇，而人物都是与世无争的隐士，人物关系里并无打破平衡的利益和情感刺激，在此情况下，若非要写出复仇的情节，就会出现很多不可信的场面。好作家设定人物甚至固定人物性格，但不会过早地为情节“俗手定型”。业余作者反过来，结构伊始不设定人物而先设定情节，让人物随时改变性格屈从于情节，带病强行，为追求曲折而失于荒唐。 职业高手会对全局做过形势判断之后，根据棋形特点和棋形关系、形式优劣等情况，选择在最容易出棋的地方挑起战斗；而业余棋手却难以做全局性的形势判断，对棋形和棋子关系等也没有感觉，经常放着战略要地不去占领，而一味在不毛之地挑起不知所云的战斗。
业余棋手这种“专挑没棋的地方落子”的特点，和某些小说作者、编剧一样，不会写故事等业余写手也经常专找“没戏”之处强行编戏。而优秀的作家编剧则和围棋专业高手一样，全剧在胸，围绕主题专写能打开冲突局面的好戏，如聂卫平的名局那样，叙事简明，行云流水。
围棋因其充满故事元素的特性，与其说是一种游戏载体，不如说是一种故事载体，一种另类的文学体裁。这一切皆因为围棋独特的游戏规则包罗万象，它更像人类的社会游戏规则，忠实地反映着生活和人生。所以，看比赛对局的实时进程，如在剧院看戏。 故事生生世世讲不完，棋局万年无同局。没有人知道高手们下一步会有何妙手，就像阅读优秀的武侠小说一样，没有人知道江湖上还会出现怎样高深莫测的人物和武功。 围棋即故事。在这个充满故事悬念的迷宫里，只要你走进来了，就再也绕不出去，千年万年，不知道有谁会绕出去。 |
|
|
