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题 款 释 文 云台仙姿庚午冬月 萧焕为牡丹仙子写照 时在长安终南山下少陵塬头 西安美术学院（印） 砚 边 小 语 文/萧 焕 创新——画家永恒的课题 创新求变，是古今中外画家永恒的课题，花鸟画也不例外。创新是时代进步的要求，也是历史发展之必然。作为新时代的花鸟画家，决不可墨守成规。然而如何创新？却值得深思！这里要害的问题是要在深入钻研传统的基础上满腔热情地对待生活，对待人民，面对现实，开拓进取。切不可闭门造车，无病呻吟，或故作大师状、唯美状、才子状，弄虚作假，自命不凡。 开拓花鸟画大境界 宋以来，特别是文人画入主花鸟画坛以来，折枝花鸟画与以潇洒散淡为主，以花片叶聊抒胸中逸气与意气的小品花鸟画充斥画坛。曾几何时亦显示了中国花鸟画的独特与辉煌。但随着时代的发展，难免有境界狭隘之嫌。新时代的花鸟画家在继承优秀传统的同时，还应远承元明遗风，让花鸟画回归大自然，开拓花鸟画之大境界，把花鸟、鱼虫、走兽在大自然中繁衍生息、生存竞争的神态重现纸上，并借以寄托作者情思，体现时代风尚，给人以陶冶性情，净化心灵的启迪。 无旧不成新 破旧立新，开拓前进，此乃事物发展之必然规律。旧与新既有相互依存的关系又有互相转化斗争的关系，书画创新与继承的关系亦然，昨天的新是今天的旧，今天的新又是明天的旧，今天的创新离不开昨天的传统，昨天的创新，又脱胎于以前的传统。诚如鸡蛋之孕育小鸡与小鸡之破壳而出一样，其中相辅相成，相生相克的关系不言而喻。 旧不等于丑，新不等于美 从发展的观点看，新事物都较之旧事物更美，旧事物则相对于新事物较丑。诚如小苗对枯草，小虫对老虫。然而小苗并非都是香花，枯草亦并非都是废物；小虫并非都是善物，老虫亦并非都是劣货。相反，小苗虽嫩，若毒杀生灵，人视之并不见得美；枯草有可入药者，造福人类，人视之并不见得丑。小虫虽可爱，如是毒虫之种而危及孩童，人视之不见得美；老虫虽老，若有益于人身，人视之则不嫌其丑。可见，具体问题要具体分析，切不可一概而论。艺术作品依然，旧的、传统的东西不一定就丑，创新的东西不一定就美。特别是那些故弄玄虚、脱离生活、脱离人民的所谓新作，就像寂寞的驴子带上老虎头套吓唬别人，自欺欺人聊以自慰而已。 （未完待续） · 请将手机横起来欣赏 · 萧焕先生18米工笔牡丹《云台仙姿》 1800cmX138cm1990年作 萧焕先生工笔画选（11幅） 香妃号舜 （2002年） 贵妃醉酒（2002年） 文君知音（2002年） 昭君出塞（2002年） 沉香亭北 （1994年） 沼泽双侣 （1984年） 金秋骄子 （1990年） 野营舞会 （1994年） 云海望鹤（2007年）
南海卫士（1992年）
争香斗艳 (1984年) 萧焕先生长卷作品一览 08 《云台仙姿》 18米
萧焕艺术简历 萧焕，1938年元月生，陕西长安人。1960年毕业于西安美术学院，同年考入北京中国画院研究班，跟随王雪涛先生主攻花鸟画。1962年8月研究生班毕业回西安美术学院任教。为西安美术学院教授，原国画系主任，研究生导师，中国美术家协会会员，陕西文史研究馆馆员兼该馆书画研究会副会长，中日书画协会理事，陕西长安书画研究院院长。 作品多次入选省级国家级美展并获奖。上世纪八十年代以来曾在北京、广州、西安、深圳、海南、香港、台湾以及美国、日本、泰国等国家举办个人画展、讲学与书画交流。数十幅作品分别被中国军事博物馆、人民大会堂、中南海、天安门、毛主席纪念堂、中央文史馆等单位以及国外有关机构收藏。出版有《萧焕画集》、《萧焕画选》、《写意花鸟画技法》、《王雪涛画法与研究》、《梅、兰、竹、菊、牡丹、荷花》等技法专集与音像光盘12部（套）。作品朴厚、热烈、苍中寓秀,发人深思与遐想。 中国·西安 |
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