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敬请收看浙江电视台教育科技频道《宝藏》栏目 『宝藏·现场』“积健为雄”余任天诞辰110周年作品展 首播：2018年5月6日（周日）22:30—23:00 重播：2018年5月7日（周一）13:05—13:35 同步在线直播地址：v.baidu.com/live/zjjy 更多《宝藏》专题可浏览：tv.baozang.com 四月的杭州一片新绿，西湖边水波荡漾，花儿怒放，一片岁月安好的江南景象，让人沉醉。南山路上的浙江美术馆，在继一池春水——陆抑非先生诞辰110周年画展之后，又为我们带来了积健为雄——余任天诞辰110周年作品展，带领我们进入这位布衣画家的艺术世界。 余任天，1908年11月出生于诸暨， 11岁始习画、摹印，17岁能作诗填词。1924年，他从诸暨乡间到杭州习艺，历经磨难；从小学教员到自创“金石书画工作室”，辗转谋职，历史的变迁，国家命运的跌宕起伏，在他身上烙下了十分明显的印记。 不先生管命运如何坎坷，六十余年间，不论寒暑，孜孜不倦地追求与探索艺术的真谛，禅精竭虑，勤奋创作，以其特有的艺术魅力和伟岸人格，博得了潘天寿、沙孟海、陆抑非等艺术大师的赞赏，也赢得了艺术道路上，无数后来者的敬仰之情。 早在2008年浙江美术馆开馆之前，余任天家属即向浙江美术馆捐赠余任天书画印和诗稿作品计176件，今年是先生诞辰110周年，浙江美术馆开设四楼三个展厅，分别从绘画、书法、篆刻和诗稿四个方面，较为全面地反映余任天先生的艺术成就，而此次展出的作品便是从十年前的那批捐赠藏品中遴选而出。 余任天是浙江近现代中国画体系的重要奠基人之一，就文人画，诗书画印“四全”而言，余任天修养全面，样样精绝，沙孟海先生曾赞誉其“四绝压群伦”，而更为可贵的是，余任天将多种门类互相参照、借用，融会贯通，创造出深邃的意境。 余任天的山水画，初师王石谷、蓝瑛，后取法石涛，又受黄宾虹启发，重视写生，贴近现实，营造出笔墨生拙苍润、意境雄健深邃的个人风格；花鸟画意趣高逸、神旺气清、勃然生机；人物画则是他最早研习的画科，取法费晓楼、任伯年、陈洪绶等，格高意雅。 杭州西湖孤山公园边上的一座小楼，曾经是浙江美协的所在地，1958年浙江美协成立，此年余任天先生被聘为浙江省国画创作研究室，第一位专业画家，至此余任天的艺术创作进入了全盛时期。晚年的他走上了一条更显浙派硬气的道路，以粗拙、生硬求笔墨浑厚，他将草书的笔法融入画面，而以草书入山水画，自然与黄宾虹的层层叠加拉开了距离，他以焦墨草书笔线为骨，淡墨自由泼洒，通篇行云流水，故陆俨少赞其“苍浑朴厚，墨法益奇”。 余任天的书法五体兼擅，以草书成就最高。在余任天先生的遗物里有一件，三四十卷的墨卷，他是余任天先生将若干劣质宣纸粘接而成，长达几丈，先生每日清晨练字，晚年几近失明的他，在家人的帮助下，在长卷式的宣纸上，凭手感习练草书，边写边卷，等到宣纸全黑，便用清水书写，以求笔势的圆转洒脱，日积月累，墨水干湿重叠相加，一遍又一遍，墨痕层层加重，以至于墨卷洞穿破损。经年不息的练习，才使得余任天晚年的草书，陈雄飞动，老辣坚韧。 这是一枚纪念币，是国画大师潘天寿先生诞辰一百周年时，上海造币厂专门铸造的，正面是潘天寿先生的头像，而其背面则是余任天先生为其篆刻的一方印章：强其骨。余任天先生的篆刻取法汉印、砖铭等，尤能以隶意行楷入印，刀法猛利劲爽，干净利落，古意森森，异趣盎然。潘天寿先生的常用印章，如“强其骨”、“一味霸悍、“知白守黑”都是出自余任天的刻刀之下。1942年，余任天和著名印学家金维坚，共同发起组建了我国第二大印社“龙渊印社”，其一手编辑的《龙渊印社月刊》，是我国最早的印章学术专刊，影响非凡，在我国印学史上占有光荣的一页，但可惜的是，余任天先生的篆刻生涯，四十多岁渐入佳境，五十九岁患眼疾而止，仅二十年不到的时间。同时余任天的诗词吟咏追唐宋，承杜甫、李商隐、李贺一派，自抒性情、沉郁顿挫、清新自然，崇尚陶渊明恬淡清新的田园境界。
余任天先生一生安贫乐道，踏实做学问，如今他的纪念馆就坐落在其家乡西施故里风景区，先生的铜像，端坐在日夜奔流的浣江边，神态安详，目光如水，如同他生前的为人，从容淡然。 余任天先生曾自嘲道：“讷于言能少交结，耳渐聋而不听传闻是非，眼渐盲便不觉世态炎凉，这是专心致志的有利条件。”此话含义深刻，他既是先生的“宁寂寞”，“甘淡薄”“任自然”的人生态度，也是先生“寂寞楼居四十年”，贫以蓄志，苦中发奋，终成大家的原因所在。在先生诞辰110周年之际，通过西湖边的这场展览和作品，让我们再次重温他的风骨与操守，以及他艺术追求专精如一的人格与精神。 --最底部有评论，说说你的看法吧-- |
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