书画装裱第一部分第一章书画装裱简史详解第一节历代书画装裱概况第二节装裱的不同品式与特点第二章书画装裱工艺发展概况详解第三章装裱常用
术语详解第四章装裱的品式详解(一)立轴的品式(二)横披的品式(三)画片的品式(四)屏条的品式(五)对联的品式(六)手卷的品式(七
)册页的品式第五章装裱设备和工具详解(一)装裱设备的配置(二)装裱工具的使用与保养第六章装裱材料的选配详解(一)宣纸的种类与鉴
别(二)绫、绢、锦、洋纺的性能和特点(三)胶、矾与胶矾水的配制(四)颜料、墨与颜色水的配制(五)浆糊的制作、使用与保养(六)装裱的
辅助材料第二部分第一章装裱材料的托与染详解(一)托覆褙纸和镶料纸(二)托绫绢(三)托锦(四)镶料的染制第二章画心的托法详解(一
)托画心前的准备工作(二)托画心常用的方法(三)绢本画心的托法(四)生宣纸画心的托法(五)矾纸画心的托法(六)蜡笺纸画心的托法(七
)拓片的托法(八)木刻画及水粉、水彩画画心的托法(九)丝织品画心的托法(十)托画心与印助条(十一)托画心容易出现的问题及解决方法第
三部分第一章书画的裱法详解(一)镶料颜色的选配(二)根据画心选定品式(三)方裁画心(四)镶料的裁切(五)画心的镶嵌技法(六)四裁
边口与转边(七)做夹口(八)裱件覆褙第二章裱件的装法详解(一)裱件启揭下墙(二)砑光与剔边、剪边、裁边(三)修折夹口(四)装天地
杆(五)穿绳、封箍、结带(六)检查、修整及画幅的张挂、存放?第四部分第一章特殊画心的装裱详解(一)巨幅书画的装裱(二)册页的装裱
(三)手卷的装裱第二章古旧书画的揭裱与修复详解(一)镶料加工(二)古旧书画的伤残识别(三)古旧书画的拆裁(四)挑刮画心(五)闷画
心(六)洗画心(七)揭画心(八)修补画心(九)托画心(十)补全画心颜色第三章画幅变形的预防措施(一)气候与画幅变形(二)操作方法
与画幅变形(三)装裱材料与画幅变形第五部分第一章快速装裱必备的工具详解第一节裱画工作台第二节喷壶第三节电熨斗及熨斗架第四节
毛毡第五节裁刀第六节量尺（传统木尺）第七节直尺（裁尺）第八节盒尺第九节镇尺第十节针锥第十一节竹启子第十二节小毛刷
第十三节小棕刷第十四节垫板第十五节手摇钻第十六节钢锯第十七节锤子第十八节尖嘴钳第十九节剪子第二十节小镊子第二十一节
毛巾和抹布第二十二节温度计第二十三节裱画机第六部分第一章快速装裱必备的材料详解第一节热熔胶纸第二节热熔胶膜第三节新型薄膜第
四节锦绫等装饰材料第五节色宣第六节单宣第七节机裱复背纸（夹宣）第八节香糊第九节乳胶第十节双面胶带第十一节天杆第十二
节轴头第十三节地杆第十四节曲曲第十五节画绳第十六节丝带第十七节画盒第十八节画钩第七部分第一章用胶纸手工快速装裱的方
法和步骤详解第一节检查画心是否跑色第二节处理跑色的方法第三节绷平面心和启开画心第四节托画心第五节裁方画心第六节测量画心
尺寸并确定成品和绫子尺寸第七节绫子的裁断方法第八节熨平绫子第九节托绫子第十节裁切绫子第十一节转移胶膜条第十二节上局条第
十三节搭接绫子第十四节转边第十五节转边第十六节上复背第十七节去边第十八节配包首第十九节配签条第二十节配搭杆（角袢）
第二十一节配天杆第二十二节安装天杆画绳和丝带第二十三节配地杆和轴头第二十四节安装地杆和轴头第八部分第一章用胶膜手工快速装
裱的方法和步骤详解第一节绷平画心和启开画心第二节托画心第三节裁方画心第四节展平绫子第五节托绫子第六节裁切绫子第七节绷
平复背纸第八节转移画心到复背纸上第九节上局条第十节转移绫子到复背纸上第十一节齐边第十二节包边第十三节封上下夹口线第十四
节配包首第十五节配签条第十六节配搭杆(角袢)第十七节配天杆及安装天杆画绳和丝带第十八节配地杆和轴头及安装地杆和轴头第九部
分第一章用新型薄膜手工快速装裱的方法和步骤详解第一节绷平画心和启开画心第二节托画心第三节裁方画心第四节展平绫子第五节托
绫子第六节裁切绫子第七节转移薄膜条第八节上局条第九节搭接绫子第十节转边第十一节安装天地夹口纸第十二节上复背第十三节
去边第十四节配包首第十五节配签条第十六节配搭杆(角袢)第十七节配天杆及安装天杆画绳和丝带第十八节配地杆和轴头及安装地杆和
轴头第十部分第一章用胶纸机器快速装裱的方法和步骤详解第二章用胶膜机器快速装裱的方法和步骤详解第三章用浆糊机器快速装裱的方法和
步骤详解第四章传统装裱方法与现代装裱方法相结合详解第五章书画装裱常见的品式详解第六章书画装裱中常见的镶法和嵌法详解第七章快
速装裱必备的工具详解第八章快速装裱必备的材料详解第九章用胶纸手工快速装裱的方法和步骤详解第十章用胶膜手工快速装裱的方法和步骤
详解第十一章用新型薄膜手工快速装裱的方法和步骤详解第十二章用胶纸机器快速装裱的方法和步骤详解第十三章用胶膜机器快速装裱的方法
和步骤详解第十四章用浆糊机器快速装裱的方法和步骤详解第十五章传统装裱方法与现代装裱方法相结合详解第十六章书画装裱常见的品式详
解第十七章书画装裱中常见的镶法和嵌法详解准备一块比画面要大的平面（要确保平滑、干净），在上面平铺你要装裱的字画，用喷壶均衡的把水
喷洒在字画表面，只需适量（作用是让其平整），接着把浆糊用水稀释比例大概1：2（不能太稀也不能太稠），然后用排刷，以米字型的方向把稀
释的浆糊水平涂在画面，尽量在涂抹的过程中让字画表面与桌面完全结合，不要留有气泡，这就是要使用米字型涂法的缘故了。然后把预先准备好的
甲宣（宣纸的一种，质地比较厚），面积要求要比字画大2厘米左右的边框为宜，利用棕刷把甲宣压贴在字画表面，同样的不能留有气泡，但这时不
能用米字型，只能从头到尾的方向去压贴。然后在甲宣的四条边上沾上少量的浆糊，在其中一边上夹上几张宽2、3厘米长5厘米以上的小纸条，接
着把这张作品小心翼翼地取起，平压在比其大的墙上（建议是平滑的玻璃），用报纸压在作品上面，在隔着报纸用棕刷把画压平在墙上，不要留气泡
，以免晾干后会起皱。最后把报纸取下，在之前贴了小纸条的地方往里面吹气，目的是让作品不要完全贴紧墙面，只需四边贴稳就行了，就这样等作
品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。更详尽的步骤可参看下面链接～～～最简单的方法是托底,把两张单宣纸用稀浆水贴合成
一体的宣纸而尺寸不变者称为“托纸”又称“合纸”。还有复杂的http://hbxs.net/TopicOther.asp?t=5&
BoardID=51&id=11868什么是书画装裱以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素
上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、
构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。沿革
书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木
条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞□还著有装裱著作。至唐
代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。宋代因书画繁荣，装裱亦
获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多采。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画
家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色
绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏
（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。工
具和材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求宽畅明亮通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之
光滑平整。③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。④裁刀，用于裁切纸、绢、
绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或
柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄,后者大而
厚。⑧排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗
厚。⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。材料主要有：①纸，多
用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平纹织物,用蚕丝织成,有粗细之分。③绫,亦用蚕丝织成,并织有各种图案，多用于
裱幅的天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱
所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及
为破损的画心补色等。⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者
多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象
牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。⑩绳、带、别,
用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品,加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。工艺装裱有—套完整
工艺过程，操作时须按要求进行。其过程首先是材料的托和染，包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将
水份吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。
另外还可将颜料放入浆糊中调匀，刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色,称浑托。②托镶料纸、裱背纸，大多托3层。先将第1层纸铺开，用
稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。再用浆水加托第3层，步骤同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。③染材料，
将颜料及胶用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷纸绢绫的正面。后上墙晾干。接着托裱画心包
括：①湿托法，用于不掉色的画心。把裁方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条,后把托纸刷上,再用棕刷由上而下刷
住托纸。②平托法，用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水，画心覆其上。有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装，包括：①镶覆，将托
好的画心裁去多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕，绫小边或通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水
，粘上覆背纸即可。②砑装，砑，即对覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软。装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻,穿绳
,以便悬挂等，至此装裱工作全部结束。形式亦称品式。主要有：①条幅，因是垂直悬挂，又称挂轴，或轴。自上而下包括天杆、天头、惊燕、
上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头小。②长卷,也叫手卷,简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引
首、画心、后隔水、题跋纸心、拖尾等组成。③册页,首尾相连、折叠而成,其形式类似画册，每页一幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内
有边、画心、分心等。册页有多种样式，其中左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。另外装裱幅式还有屏条、对
联、横披等。装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要
可分为：修复画心、品订裱式等。修复字画修复修复画心古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：①去污。画心因烟熏尘染，质地变
黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可
用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。
用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。②揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多
有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当
日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残
状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。③托补。已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将
画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干，用刀
将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用
素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作
品的“褒光”。④全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些,复次全
就，使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之
，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不
必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。裱式画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册
页等形式。①画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边大小相同，两
条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。②条幅。俗称“中堂”。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头
、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头
处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。数幅内容相关而又张幅相同的
立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶
绫。③手卷。狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美
观、协调。装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子
和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。卷类字画放置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。④册页、碑帖。
一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推
篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝
糊制，也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要
等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后
副页。五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫
子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为
宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要
弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。知识字画
如何保管因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，与其它文物相比，显得更为娇贵。为最大限度地延长
其寿命，保护书画工作非常重要。现就一些基本常识介绍如下：一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方
法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手指要松，慢慢展开，
挂好后再离手。摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，卷画时注意卷齐、卷紧。如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头
慢慢上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏
画芯。三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离桌案。展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大
拇指在内，四指在外，随展随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷时双手随时整理斜度，卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放
于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。手避免接触画页正面。如
果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本方法和知识外，应注意：1、要求
带上细薄棉手套。2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。4、不能在风口
处看画，室外风大可及时将窗户关好。5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此可用小刷（新油画笔，毛
笔也可）蘸双氧水抹擦。如返铅过重，待第一次干后再擦第二次，重复数遍，即可消除。6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、
棉、泡沫在轴头间垫实，用线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸之类包好，以防雨湿。7、字画
必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。8、字画易被虫蚀、鼠咬，保
藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画编号，名片中
包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。此不仅适用于国家收藏单位，同时个人收藏也可较正规地按此方法保管和建档，以便于查找。1
0、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。越久放对书画越不利。专用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴
有内廷供奉题签，十分讲究。今人可效法。11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直晒，轻微发霉，可
用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。12、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度会感到
新鲜，同时又是对书画的保护。13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的生长繁殖。科学实验证明，害
虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正
常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最好。为何要求相对湿度在50%的安全
下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常过敏，容易干裂。书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏着
剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是
一个严格的湿度极限。14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。对受潮后书画未晾晒不可卷存，以免生霉。15
、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水0.4-0.5公斤，吸湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性
，对书画也无副作用，性质稳定，可长期使用。书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体药物，放入密封画柜（
箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭害虫或使害虫不敢接近。常用有萘（C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状
，化学性质稳定，易挥发，浓度大，可杀虫。也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。另有用樟脑精（C10H16），其纯
品为无色结晶，易挥发。此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度
，万勿直接触及书画。沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土
的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞龢还
著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。宋代因
书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称
宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来，随文人画大兴，以素
绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱
、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。
材料装裱书画需要有完备的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求宽畅明亮通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑
平整。③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的
材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑥
裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分，前者小且薄，后者大而厚。⑧排笔，由
几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于扎
眼、转边和排毛等。砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托
画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。③绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水
等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮
的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水，
用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙
、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端，既起到装饰作用，又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾
的上下两端。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。⑩绳、带、别，用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药
品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。工艺装裱有—套完整工艺过程，操作时须按要求进行。其过程首先是材
料的托和染，包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，
后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀，刷至绫绢，上纸，晾干
，即连托带染色，称浑托。②托镶料纸、裱背纸，大多托3层。先将第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。
再用浆水加托第3层，步骤同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。③染材料，将颜料及胶用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷
颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷纸绢绫的正面。后上墙晾干。接着托裱画心包括：①湿托法，用于不掉色的画心。把裁方的画心反铺于画案，润潮
展平，上浆水，沿画心四边刷上局条，后把托纸刷上，再用棕刷由上而下刷住托纸。②平托法，用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水，画
心覆其上。有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装，包括：①镶覆，将托好的画心裁去多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、
天地头、惊燕，绫小边或通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸即可。②砑装，砑，即对覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软
。装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻，穿绳，以便悬挂等，至此装裱工作全部结束。形式亦称品式。主要有：①条幅，因是垂直
悬挂，又称挂轴，或轴。自上而下包括天杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头小。②长卷，
也叫手卷，简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后隔水、题跋纸心、拖尾等组成。③册页，首尾相连、折叠而成，其形式类似画
册，每页一幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分心等。册页有多种样式，其中左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上
开版的为推蓬装等。另外装裱幅式还有屏条、对联、横披等。参考书目故宫博物院修复厂裱画组:《书画的装裱与修复》，揭裱字画揭裱当慎
重收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然
不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，
要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧
书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱。揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富
、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有
保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱
。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而
付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程
中毁坏而诉诸法律的凭证。装裱刺绣的装裱分两种，一种是软裱，一种是硬裱。软裱和中国的传统字画装裱方法一样，直接裱在特殊的纸上。特点
：携带方便，便于运输，宜于收藏，无论大小都可卷起来收于特制的筒中。刺绣时要求针角短，做工需要特别精细。主要缺点是容易受天气潮湿干
澡影响而收缩变形，在装裱过程中需要用水先把绣品浸湿，刺绣时用的丝线具有一定的光泽度，浸水后容易使丝线失去光泽，从而影响绣品的色
彩。装裱时间长，需要一周左右。硬裱现今装裱绣品过程中常用的装裱方法。绣品完成后，直接在绷子上就把绣好的作品用胶粘在专用薄木板上，
待胶完全粘牢后取下绷子，然后配好装饰性的卡纸，然后装框。特点：色彩不失真，收藏时不容变形，装裱时间短。但大的绣品不利于携带。一件
装裱完整的书画，各部位有一定的名称。鉴定书画时，必须对书画每个部位的名称术语，有全面的了解。1、命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸
的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉，画心则减色无神了，即无生命，故名“命纸”。2、二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓
其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂。也叫“混子”，是以假乱真的意思。在收购书画时，有可能通到这种情
况，应特别注意。3、让局：就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。4、覆背：就是画幅背后整个的裱纸。5、隔界：就是在
条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。6、诗堂：就是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。
一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。7、画杆：就是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“
天杆”，下端较粗的叫“地杆”。8、轴头：就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画轴的美观，而
且展卷灵活。9、绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了保护画杆不致下落而设的。10、包首：就是
在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。11、画签：在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题
写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。12、曲圈：就是画的天杆上灯的铜鼻，用它拴丝A，以便悬挂。13、扎带：就是丝A中间抢
的绢带，用来捆札画轴的。14、燕带：就是画幅裱工的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”尺寸小品：41(cm)28(cm)三尺：96
(cm)52(cm)三尺斗方：50(cm)50(cm)三尺对开：96(cm)26(cm)大三尺：96(cm)70(cm)三
尺加长：136(cm)50(cm)四尺：136(cm)70(cm)四尺斗方：70(cm)68(cm)四尺对开：136(cm)
34(cm)四尺三开：70(cm)44(cm)六尺：180(cm)96(cm)六尺斗方：96(cm)90(cm)八尺：24
5(cm)120(cm)八尺斗方：122(cm)120(cm)小丈二：360(cm)96(cm)大丈二斗方：180(cm)
142(cm)大丈二：360(cm)142(cm)形式画心:作者的画稿,未经任何装裱或其它形式的处理托片:画心的背后简单的托
一层宣纸,称之为托片镜心:镜心又称''镜片'',是托裱后的画心,适用于放在镜框内,,其形式横竖皆可,是一种简便的装裱方式立轴:又称
为挂轴或挂幅,条幅等,特别窄的又称为''琴条''横幅:又称为''横批'',是指经过装裱的横向的字画吊屏:又称扇屏,原为用于装饰用的实用
物,统称为屏风斗方:横竖大致相等的方形书画叫作斗方,可装在镜框内,十分雅致小品:小品指的是面积较小的字画,可横可直,装裱之后,
适宜挂在小房间条幅:长条形的字画称为条幅,如对联是两张条幅配成,,较长的诗文,如不用中堂写,可分裱成条幅,非常美观长卷:将字画
装裱成长轴一卷,成为长卷,长卷画面连续不断,多是横着的绢本:绘在绢.绫.丝织物上的字画,称为绢本纸本:绘在宣纸上的字画,称为纸
本,宣纸分为两种,一种容易吸水的是生宣,另一种不易吸水的是熟宣细中细一：暂不装裱的书画片不可随便折叠，摞起，否则存放一段时间一久就
会从折叠出断裂，或在折处留下折痕，以至装裱后影响美观，若要临时欣赏，切不可用图钉钉于墙上或糨糊粘于墙上，否则或直接损坏书画片，正确
保存书画片的方法是：可将书画片下面衬一层幅面相当薄的宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书画片卷起，并用白纸或塑料膜包装，放在画盒内或者书橱内
．二：书画装裱后更应妥善保存，存放在地上要考虑防潮，放蛀，防鼠，防霉烂，防玷污等，可将每件书画装入一个塑料袋，也可用白纸包好，存放
是要平放，切勿竖置，更不要在书画上面放置重物，如果有条件，可根据规格配置画盒，并在盒内放些樟脑或吸潮剂．三：书画裱件存放时不宜卷的
过紧或过松，更不可反卷，如果卷的过紧，会出现压痕，影响书画美观，还可能导致裱件的变形或出现脱落；如果卷的过松，容易折毁书画，如果反
卷，会使书画出现一道道折痕，特别是古旧字画损害更大．四：悬挂和展示书画时要谨慎从事，悬挂书画时一定要一手持画杈挑住画绳，一手托住书
画未展开部分，然后慢慢的放开来将书画挂起，取下画衩，展开书画时要一人牵引画绳，另一人两手持轴头将书画展开，切忌两手向上持书画中间部
分．否则，手五指会将书画划出折痕，对于无轴头的书画的书画作品，展示时用两指夹住，使画件从指缝中通过，此外，还应注意书画不宜长期悬挂
，挂一段时间后要卷起收藏一段时间，对久存的书画要定期挂起来通风．五：展示手绢，册页时要倍加注意，因手绢，册页的装裱较其它书画的装裱
复杂，手绢在展示时要放置平整的案头或桌子上，注意案面或桌面不能有水或脏物，，手绢展开时不宜展的过长，要边展边卷，册页展开时最好不用
手指翻，可用一个光滑而又无毛刺的竹条，插进册页夹页之间翻阅，册页一般较厚，开始翻页码或翻到最后几页会出现两面薄厚不均，两页之间悬空
，此时如果不注意压住幅面中间的悬空处，则易造成折断现象．六：保管已经破损的古旧字画更要谨慎，一时不能修复的不要随意展示，以避免书画
再度被损，如果是已破碎的字画则更要防止散片丢失，以免给将来修复带来困难，无论是新旧字画，只要原裱尚能悬挂，画心尚无破损，一般不要急
于揭裱修复，因揭瘭一次就会对书画损伤一次祛污书画品相十分重要，一幅好的书画作品，往往由于一点霉斑、油渍而大打折扣。那么应该怎样清除
这些污渍呢？霉班：书画作品因潮湿而生出霉斑，可直接用脱指棉球蘸上酒精，轻轻在霉斑处擦拭，直至除净为止。油渍：书画作品上沾上油渍，
可先将吸水纸放在字画油渍处的上方，然后用熨斗轻熨几遍，便可除去油污。墨水：先在污处下方垫上一层吸水纸，然后用20的双氧水浸湿污斑
，并在污处放上几张吸水纸，压上重物，待吸水纸染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重复数次。手指污渍：观赏书画作品时，手指上的污
渍易留在裱背的纸、布上，可用柔软布料的蘸肥皂，轻擦污处，再用吸水纸擦干。蝇虫便污：书画作品上沾了蚊蝇的便污后，可用脱指棉球蘸点醋
淮或酒精，在污点处轻轻擦拭，直到除净为止。工具工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。（二
）挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、干燥。（三）案台（亦称装裱桌）：
要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。（四）晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材
料等。（五）拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破旧画。（六）人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。（七）排笔：用于托裱绫、
绢、纸张、画心及覆画等。（八）棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。（九）裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。（十
）界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。（十一）锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。（十二）启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各
种材料等。（十三）油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。（十四）砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。（十五）蜡
板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。（十六）其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜
料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。好坏裱画中的精工与劣工裱画是中国书画作品的绿叶，可谓牡丹虽美，但也要绿叶扶持。裱画技术的高低直接影
响到书画作品的美观，如同牡丹花边的绿叶，生长茂盛而绿油油，花也娇艳。如果叶子黄了，花再美也是难看。书画作品的裱工也一样，再好的画
作，用劣等的裱工就如同叶子黄了一样，让人难以接受。各位朋友有没有注意到怎样才是精美的裱工呢？什么是劣的裱工呢？精美的裱工开卷后平放
在案台上，它是安稳地躺着，因为平和柔软。劣的裱工呢？它会动，它会自动回卷！因为它太过厚硬。精美的裱工开卷后挂起让人感到震撼力，让人
品味，让人回味。劣的裱工呢？就算画作是精品，因为有了劣等的裱工，而让人不买又心不甘，想买而不买。买了又要请上乘的裱画师去重裱。精美
的裱工背面用川蜡磨砑到位，平滑、光亮、镶嵌、接口与周边厚薄均等。劣的裱工呢？跟本无砑背，有也是走走砑石，做做样子，镶嵌、接口还是
凸出，使到收卷后因卷实时两边画心与绫的镶嵌接口位凸顶而令天头绫有两条镶嵌接口位的延长线状。精美的裱工镶嵌、接口应以细小接口为准，
在1mm至1.5mm以内。劣的裱工呢？大大超出1mm至1.5mm,达3mm至5mm。精美的裱工让看到书画家的作品原貌。劣的裱工呢？让人看到的是书画家最不想看到的东西：浑墨，走颜色，画的周边被裁割过多，变成笔墨的缺失而不连贯。精美的裱工，作品收卷后两边齐而好看。劣的裱工呢？收卷立轴时一边卷着卷着就凸出，成了一边紧一边松。精美的裱工配绫配纸上乘，用料讲究，安名贵或较好的轴头。劣的裱工呢？什么料价低就用什么。精美的裱工，用工时长，精工细作。劣的裱工呢？一人日出过百，快而工劣。以上种种的对比，让不懂装裱者略知一二，精美的裱画工艺技术才可延续。起源装裱艺术在我国具有悠久的历史和鲜明的民族特色，书画墨妙必须经过装裱才便于收藏、流传和欣赏，因而装裱技术的高低，绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到作品的艺术效果；历代书画珍品，如已糟朽破碎，一经精心装裱，则犹如枯木逢春，一些珍贵画文物因此不致湮没失传。揭裱字画也称装裱字画，古老的名称叫裱褙。现代的揭裱字画行业，都自称是“苏裱”。传说是从苏州传来的手艺。明代有位汤勤，乾隆时有位徐名扬，他们是从苏州来京城的揭裱字画的艺师，闻名于当时的文人、士大夫，甚至皇帝。他们揭裱字画技艺高超，世代相传，精益求精。到了光绪年间，苏裱字画手艺之精巧，出神入化，旧字画碎破到不可分辨，甚至糟脆到呼吸即能吹散的程度，仍可苏裱如原状，可谓是业界一大绝技。以前装裱的手艺是师傅传徒弟，学徒要先拜祖师爷，谁是祖师爷说法不一，有造纸的蔡伦，有造字的仓颉，有画圣吴道子，也有大儒孔夫子。学徒期间要练毛笔字，学打算盘、练记账、学画格式、形制，熟悉绫绢……书画装裱十分注重内在质量，这就要求书画装裱师有全面的修养和深厚的功力，这样才能使书画家的作品更好地得以完售，从而提高艺术魅力和观赏力，在长期的合作中许多收藏家、画家、书法家都和装裱师结成了很好的朋友，如：张伯驹与王华轩，吴作人与刘金涛……新中国成立后，装裱不仅继承了历史上好的形式、风格和技法，而且在整修揭裱古代残破作品方面开创了新的途径，为保留我国古代文化遗产做出了显著的贡献。诸如将巨幅大画《江山如此多娇》以及长达十余丈的《首都之春》手卷等，装裱得庄重大方，平正堂皇，堪称装裱史上别开生面的创举。俗话说“乱世黄金，盛世书画”，如今在书画热、收藏热的推动下，装裱业也快速发展，很多画室、画店使用了装裱机，15分钟即可裱一张画，但装裱机只能干“粗活儿”，要求较高、难度较大的画，还是要靠手工装裱。作为一门手艺，随着一批老艺人的去世，装裱业出现了人才断档，很多画店苦于找不到合适的手艺人，而不敢把名画拿去装裱，那种枯木逢春、出神入化的装裱故事，今天的达升人将这一神奇的装裱技术延续并将他发扬光大！ |
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