懷素 「蜀素帖」

　　您寫毛筆字會寫在什麼樣的材質上，紙張、布匹？宋代有一位大書法家，也是畫家，叫做米芾，啊，不就是宋代四大書法家「蘇黃米蔡」中的米嗎？對的，就是他，他有一次在人家珍藏了至少二十年，極為珍貴的絲織品上寫下一幅名傳千古的書帖，也就是今天要介紹的「蜀素帖」。

　　

　　

　　米芾生平

　　1051年米芾出生字元章，號襄陽漫仕、海岳外史等。襄陽（今湖北襄樊）人。七、八歲時開始學習書法、啓蒙老師是襄陽書家羅讓。十歲，寫碑刻，臨周越、蘇軾字帖，人稱有「李邕(ㄩㄥ)筆法」。1067年米芾隨從母親離鄉來到京都汴梁侍奉英宗高皇后。1069年宋神宗繼位，因不忘米芾母親的乳褓舊情，恩賜米芾為秘書省校字郎，負責當時校對，訂正訛誤。二十一歲以恩蔭入京補為秘書省校書郎，年輕時宦游廣東、桂林、長沙、杭州、楊州、潤州等地，惟任官時間均不長。徽宗時，官書畫學博士，禮部員外郎，出知淮陽軍(江蘇)，五十八歲卒於任上。他兼善詩文、書法、繪畫，富收藏，精鑑別。

　　學書經歷

　　1082年三月，米芾到黃州拜訪蘇軾，並潛心鑽研魏晉書風，以晉人書風為依歸，尋訪了不少晉人法帖，今傳王獻之墨跡「中秋帖」，據說就是他的臨本，形神精妙至極。米芾一生受益多位名師，他的字受王獻之影響最深，有一種俊逸疏爽之氣，在北宋四大家中，米字的筆法和速度最是靈活，也最有變化。在晚年的「自敘」中也有這樣記載。米芾書法之所以聞名於世，完全和他後天的苦練有關，他每天臨池不輟，史料記載：「一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。」米芾作書十分認真，自己說：「余寫『海岱詩』，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事」。

　　作品的故事

　　米芾的「蜀素帖」是寫在產自四川的「蜀素」上，蜀素是一種質地精良的絲綢織物，上面有烏絲欄列，因紋理較為粗糙，要在上面寫字，是非常的滯澀難寫，且不吃墨。為什麼米芾會在這種質地的絹品上寫字呢？依據卷末林希的題記，這塊蜀素是在神宗慶曆四年（1044 )在東川（四川東境）所造，寶存在林家已經⼆⼗餘年，到熙寧元年（1086）裝裱成卷。之後，林希遍尋善書者於其上書之，但諸名家僅在卷尾題字以⽰謙遜。直到米芾在1088年八月應林希之邀，結伴遊覽太湖附近的苕溪，才在卷蜀素上留下墨跡，他即興在蜀素上寫了八首詩，並在卷末題署：「元祐戊辰，九月二十三日，溪堂米黻記」，並鈐有「米姓之印」，當時他只有三十八歲。

　　蜀素上的八首詩

　　米芾在此蜀素上題寫的八首詩，其中數詩是當時紀遊或行前友人送⾏所作，例如九⽉五⽇遊吳江縣的名勝垂虹亭，就記有「吳江垂虹亭作」。或之前赴湖州途中，作「入境寄集賢林舍⼈」。又，九月九⽇在吳興郡城與林希等會於郡樓，作「重九會郡樓」。洽巧當時王渙之由杭州教授遷太學博⼠宣德郎，途經吳興，⽶芾作「送王渙之彥⾈」贈⾏。

　　米芾所作八詩，包括他自作的各體詩，有五言古詩「擬古」二首，七言絕句「吳江垂虹亭作」二首、七言律詩「入境寄集賢林舍⼈」與「重九會郡樓」各一首，五言古詩「送王渙之彥⾈」一首。

　　

　　筆畫較粗

　　「擬古」二首詩係以行楷為主，第一首詩運筆尚稱拘謹，到了第二首的詩句「龜鶴年壽齊」時，字形筆畫看起來就越來越細瘦，而有奇險之風，且越到後面越見流暢飛快的筆畫，在此就能看出米芾隨意灑脫的個性和刷字的特點。看他寫的「忘」字，筆已經沒有墨了，還是繼續寫，不但如此，還再撐一個「形」及「驅」字，可以看出寫「驅」字時，筆該已經是沒墨了，但還是以乾筆書寫才再沾墨寫下一個字，大概也是下一個「鶴」字筆畫較多，不得不為吧！而寫到「厭」字以下，就看出他的字形開始變得比較細瘦。

　　

　　到了第五首詩「和林公研峴山之作」時，字體計更顯纖細，筆勢更見挺拔，隨著用筆的快慢、鷹重、起收及轉折，收放自如，表現靈動，結體縱長傾側，寫法字字不同，極盡變化的能事，也展現米芾「不偶於俗」的個人特質。

　　大家要知道，在像「蜀素」質地這麼粗的材質上寫字，因不易受墨，就可以看出書者枯筆使用頻率非常的頻繁，形成通篇墨色有濃有淡，筆畫間也出現較多的飛白。緊湊的點畫、粗重與輕柔的線條交互揮灑，流利的筆勢與澀滯的觸感，相生相濟，在烏絲界欄內，絲毫不為格式所拘。

　　林希家中寶存這珍貴的蜀素，就是要找一有名的書家在上留下墨寶，更增蜀素的高貴價值，不過其他人最多就是僅在卷尾題字以⽰謙遜，但⽶芾卻長篇書以八詩，無視於材質，可⾒⾃視甚⾼。由於⽶芾以⾏草⾒長，尤得⼒於王獻之，因此⿈庭堅評其書，優於筆勢：「如快劍斫陣，強弩射千⾥，所當穿徹。書家筆勢，亦窮於此。」而董其昌以以「獅⼦捉象，全⼒赴之」形容他盡其所能，投注全副精⼒的精湛書藝。

　　最後來看同一首詩中的相同文字，米芾寫來卻變化多端，而且在如此不易沾墨的蜀素上，米芾的牽絲是如此的精細，還能留下一絲的墨韻，可見其書法功力。

　　

這個人字，別看它的捺筆，在如此不易著墨的絲絹上，一筆穩穩地帶到最後，若運筆無力，一定寫到一半就沒墨了，可是米芾就是能做到，而且做得很完美。

　　

　　再來看兩個水字。有沒有看到上面的山字收筆時，米芾用極細的牽絲帶到水的第一筆，筆畫沒有斷，向上略提，一頓，用方折寫出水的第一筆，一筆下去後到底又略收，筆鋒再往下壓，立刻向左上方快速鉤起，在速度、力道中見筆畫的妍美。

　　下面的水字，中間一豎並雖然沒有保持在中軸線上，略向左下傾斜，可是又因為它的最後一筆，並不是尋常的撇捺，而是看起來用一個如畫竹葉的筆法有力的一頓完成，也因為這一頓，就把整個字穩住了。

　　

　　

 最後來看兩個「千」字，上面的寫來比較豐肥，下面的較為纖秀，造形有異，雖然兩個長橫都是用出鋒，但卻有不同的視覺效果，而上面的「千」字，橫畫出鋒出得有點誇張，幾乎是用極細的筆尖向右拉寫一段距離後才把筆尖壓下去，顯出豐肥的筆勢，由極細到豐肥，這就是它的變化；至於下面的千字，可愛處就在於它的最後兩筆，倒數第二筆長橫畫的起筆跟上面的千字略同，但橫畫的收筆，往上挑，一個細細的牽絲，用一個英文字「f」的造形，一筆帶下，收筆再向左帶，筆力結送到最後一點。

　　

　　您可以從截圖中看出蜀素的質地是如何，在這種質地的絲織品上寫字，是何動的不容易，而米芾真的是藝高人膽大，為我們留下一件極美好的書作，也讓我們後世學書之人就是應以他是如何練書法的精神來學習。米芾自述他學書是循顏、柳、歐、褚等諸家，上溯二王，融會貫通，自成一體，而個人風格的成形，就從這件「蜀素帖」而起，在以重尚意風的北宋書法史上，此件具有特殊與重要的意義。

　　題跋與鈐印

　　在這件具有重大書法始意義的書品上，總共有包括乾隆、董其昌、文徵明、祝允明等人所提的跋17則，也都鈐有代表的印章，歷經各家收藏，包括大收藏家項元汴，最後入清內府，著錄於石渠寶笈，並鈐有多顆代乾隆之印，如「乾隆御覽之寶」、「八徵耄念之寶」、「古希天子」、「三希堂精鑑璽」等。目前為故宮收入第二批「故宮書畫菁華」之列。

　　參考資料：

　　1. 佘城，〈⽶芾的蜀素帖〉，《故宮⽂物⽉刊》，1卷5期（1983.08），⾴122-

　　126。

　　2. 王裕民，〈蜀素帖上的「忠孝之家」印為何⼈所有考〉，《故宮⽂物⽉刊》，15

　　卷7期，（1997.10），⾴ 122-133。

　　3. 米芾「蜀素帖」：精彩一百，國立故宮博物院