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宋·荒寒古雅 中国山水画的发展成熟经历了三个高峰时期：一、五代北宋时代；二、南宋时代；三、元代时期，这三个时期宋代占其二。 从宋代开始，文人对画家提出了新的要求，希望能把自己在诗歌或者哲学思考中感受到的荒寒淡泊之趣呈现在画面上。从题材上看，寒林、江雪、行旅、寻僧、枯木竹石等内容在两宋绘画中反复出现，这些都是文人画家非常喜爱的意境。 范宽《溪山行旅图》 除了荒寒淡泊，宋代文人还发展出了一种精致的书斋生活，这样的生活经验自然也出了一种特殊品味：古雅。其更关注内在心灵体验，更关心风格的传承与变化，而且对书法技术在绘画中的表现也有更高的期待。 巨然《秋山问道图》 宋代的山水画达到了前所未有的成就。一方面是水墨山水的大发展，有代表性的画家是董源、巨然、李成、范宽、郭熙、米芾父子，以及南宋的李唐、刘松年、马远、夏圭四家。另一方面是青绿山水的表现手法更丰富了，在重彩中讲究笔墨技法，提高了青绿山水的表现力。 刘松年《四景山水图》局部，春景 现存王希孟的《千里江山图》，是宋代青绿山水的代表作。这幅画冈峦起伏，绵亘千里，江河湖泊，浩渺万顷，其间穿插以庄院、村落、舟桥、人物，结构井然，敷色瑰丽，表现了画家的艺术才华。 王希孟《千里江山图》局部 两宋时期，文人士大夫逐渐将原先绘画表达重“物境”转而重“情境”，进而“写心”“述情”成为绘事的终极所求。到了宋代晚期至元代，山水画家几乎全是文人士大夫，作画常不为形拘，偏重于追求诗性的纯净悠远，表达无限的心中所求。 王蒙《青卞隐居图》局部 元·书法入画 元代统治者的宗教文化与汉族文化不同，在绘画上亦有诸多表现和影响。气节之士多藉笔墨以抒其愤慨之志和抑郁之情，同时因受宋时理学的陶冶，以致重理想、讲笔墨，开启了文人寄兴画之风，因此元代山水画已逐渐远离宋代山水画之讲求笔笔立其形质，握管默契造化，重于以图真为胜，以表物为求的风尚。 黄公望《富春山居图》局部 此外元代画家明确提出以书法人画，使绘画具有更高的美学价值。在绘画材料上，从用绢转为用纸，产生了更丰富的墨色变化，但也要求画家有更高的驾驭笔墨的能力，故元人的水墨技法很有创造，为水墨山水的发展作出了重要贡献。 明、清两代，是我国封建社会的衰败没落时期。这时期的山水画十分发达，山水画家之多前所未有、但有重大成就与创造的却不多，崇古保守思想在画坛上占统治地位。 |
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