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水彩颜料品牌介绍 这篇文章里，列出的是我对商业水彩颜料的品牌标准和风格的观察报告。 我的方法是从“艺术家级”的颜料中广泛取样，专注于那些零售商们最常提供的水彩品牌，艺术插画书中所推荐的、专业艺术家所使用的，或者是风格特殊的颜料品牌。我基本上只对不同的颜料品牌中的纯色进行试验，以此感受这种色料的质量变化，同时掌握不同厂商的颜料特性。我给每个厂商发E_mail，与他们交流产品工艺方面的信息， 并且将这些信息与他们在市面上的描述作比较。 在这里，我列了几个关于各产品（颜料）质量与各厂商所提供的文档的意见。我已经把意见都写在这里了，与一般水彩颜料指南所不同的是，这里着重讲水彩颜料的特性。 Art Spectrum（艺术光谱） Blockx（布鲁克斯） Daler-Rowney（戴勒·罗尼） Daniel Smith（丹尼尔·史密斯） Da Vinci（达芬奇） Holbein（荷尔拜因） Kremer（克雷默） Lukas（卢卡斯） Maimeri（美利） M. Graham & Co. Old Holland（老荷兰） Rembrandt（伦勃朗） Robert Doak & Associates Schmincke（史明克） Sennelier（森耐利尔） Utrecht White Nights / St. Petersburg（白夜） Winsor & Newton（温莎牛顿） 我的测评是基于采集来的大量产品以及整个1999年到2000年间全程的检测，从那时起，就每年进行更新与质检，并在2004年完成完整的耐光性检验。所有的水彩颜料品牌都是通过以下的品牌质量标准做比较的：颜料颜色在色环中的数值以及分布的均衡度；颜料的颜色外观（亮度，纯度，色调，特征）；混合了耐光性（相对于不稳定或褪色的）色料的颜料成分比例，颜料用起来的特性（透明度，染色，着色力，色料浓度以及湿画法中的表现力）；媒介剂配方以及颜料粘稠度；添加的填料或增色剂（通过显微镜分析评定）；单个色料的配方的比例（而不是两种或两种以上的色料的混合物）；颜料包装的质量与使用的便利性；厂家提供的准确的工艺信息（尤其是颜料成分与耐光性）；清晰明确的颜料市面命名以及颜料的平均价格。 颜料指南。我的测评，以及水彩颜料指南中的颜料信息，相对你当前可以买到的画材，并不能作为一个最准最新的消费标准。与Wilcox水彩颜料指南或者Hilary Page的水彩颜料指南一样，我的测评只基于相对于此颜料品牌所有出产的产品中相当有限的几个样品，而这个品牌可以对它的颜料产品配方随时地不被发现地进行不可预料的改变。我只想在这里阐述三个要点：（1）颜料特性与颜料评价的原则；（2）对你，艺术家，来说有用的影响颜料质量的案例和市场行情，；（3）自己做耐光性测试和颜料测试的重要性。 “专家级别”和“学生级别”的颜料。有一些水彩颜料厂商，包括戴勒·罗尼、达芬奇、卢卡斯、美利、伦勃朗以及温莎牛顿，都提供两种水彩颜料——一个是“专家级”或者质量更好的种类，另一个是没那么昂贵的，但是颜色选择少以及管装的尺寸小的“学生级”。因为大部分绘画导师都建议学生去买最优质的颜料，而我的兴趣则是检验可以买到的画材中最纯最高质量的颜料，所以在我的测评中并没有对任何一种“学生级”颜料进行过评估。 并没有所谓的市场或者行业标准来规定该使用“专家级”还是“学生级”颜料，这只是营销策略一部分，仅此而已。可以这么说，一个厂家出产的“学生级”颜料是相对于这个厂商的“专家级”颜料来说，质量较低，所以更便宜。这一成本差异通常是因为减少了色料或者使用了更低品质的色料；用化合物或者替代混合物来取代昂贵的色料；添加更多的分散剂（以减少球磨时间）以及添加了增色剂或者填料。 作为一个经验法则，有些水彩颜料厂商的“专家级”颜料还不如一些有名的品牌的“学生级”颜料。价格并不代表产品的价值。我的建议是：购买“专家级”的颜料，并且专注你的钱所换来的价值：颜料的着色力、耐光性、包装质量以及颜色的外观。 颜料供应商。在未来的十年内，画材厂商将不得不克服价格持续下降的压力以及业务的不确定性，这将加速利益驱动下的收购与未经宣布的产品变更。由于竞争的需要，很多艺术品牌，包括温莎牛顿，都转战印度或者中国，在那里进行颜料的贮备和制造。总的来说，这些新的供应商之所以可以降低成本是因为有政府补贴，并且劳动力成本低，环境限制宽松，也不降低产品质量……但同时，没有人可以对此作出保证。与往常一样，我强烈劝告你，定期地自己做产品质量的评估，尤其是针对颜料着色力和耐光性。 Art Spectrum（评测于2002年8月）——共66色，其中64%是纯色。 在1966年，一家澳大利亚画材公司成立了，Art Spectrum 只做了一种名为“Artists' Water Color”专业颜料。这些水彩颜料在美国处于最昂贵的行列中，相比起成本差不多的温莎牛顿、老荷兰还有布鲁克斯，Art Spectrum在价格上则稍微便宜点。这种颜料的扩散性较差，所以你可以在依然润湿的地方上或者旁边继续作画，而不必担心颜色晕开或者下层颜色渗透上来。而且他们的着色力较浅，可以很容易修改。颜料的光谱很均匀，土质颜料的对比很好；颜料可以完美地混合，令人愉悦的色彩关系浑然天成（意思是说颜料的混色很自然？）。所有颜料都使用耐光性的饲料。但是，相比起其他的牌子，颜料中喹吖啶酮和苯二甲蓝染料的含量在某种程度上来说有点减少，这导致了深色难以表现。然后就是喹吖啶酮比较灰，而且不是完全透明的，混合了发白的添加物。颜料的黏稠度也相当的（这里用了个wildly哦！）不均匀，其中，铬绿（氧化铬）和镉橙是流态的，打开管装盖子后完全是倾泻而出的；而紫罗兰（锰紫）、翠绿还有松石绿（钴蓝绿）则很干硬；钴黄在盖子打开的时候颜料就会喷出来，因为这个颜料在装填之后自身发生了膨胀。之所以会产生这些问题，是因为所用的媒介剂的配方并不适用于所有类型的色料，或者颜料在研磨前后并没有足够的陈化时间去与媒介剂进行稳定混合。有好几个矿物颜料产生了多色调的泛白青铜色，画下来的样品经显微镜观察分析表现出来的是中等符合的添加物或者增色剂。这些颜料在接近于原始浓度（没有加水）的情况下使用起来是最好的，同时，得益于我在好几管颜料中发现的超烦人的气泡，意味着你会很快就用完一管颜料。颜料管使用的是耐用的白色金属，有个宽帽子以及普通尺寸的开口；干燥后的颜料并不好用，不过大部分颜料在调色盘里都能保存得不错。在美国，Art Spectrum的 颜料只有10ml的包装，这使得颜料的单个成本变高了。考虑以上的所有原因，与M.Graham，Da Vinci以及Daniel Smith等几个品质更上乘价格更合理的竞争品牌比起来，Art Spectrum的价格就显得不太合理了。最后，Art Spectrum的耐光性检测是优良的，精确地报告如下。我检测了Art Spectrum家所做的所有纯色色料。（厂商很少标注颜料的测试扫描线，而发送给我的规格表就有几个错误。颜料命名不够准确和清晰，例如毫无意义的营销字眼“永久”“谱”“澳大利亚”把超过20种颜料的名字都弄混乱了；而人造颜料的名字中却没有包含“hue”这个字眼，例如茜素玫瑰红与thio violet[硫代紫?]都是用喹吖啶酮做的。管身的成分信息包括色料的常用名，颜料的学名，耐光等级，适当的健康忠告。2007年7月，珍珠色的平均单价是0.65美元，镉系平均单价是0.84美元，比2004年的价格减少了10%。） BlockX（布鲁克斯）（报告于2008年2月）——72色，82%是纯色颜料。由德高望重的比利时颜料公司制造的Blockx（发音是blocks）水彩颜料，在美国，怎么说也是你能买到的最贵的品牌。在较小的水彩颜料系列里，布鲁克斯的无机颜料比其他牌子的颜料的颗粒要大，这使得布鲁克斯的铬绿（祖母绿），紫罗兰以及某些土质（含铁矿石）颜料在纸上表现出来十分特别的颗粒纹理。然而，除了这些精华外，布鲁克斯的颜料在我看来是传统的系列。相比起1999年测试的其他牌子，他家的酞菁和土质颜料比较灰；镉系颜料除了灰之外，透明度也不太好；还有些人工合成的有机颜料（如布鲁克斯红，布鲁克斯黄）用的原料都是很廉价的甚至耐光性都不好；他们的人工合成的有机颜料非常有限（居然没有喹吖啶酮！）在2008年发布的新系列里，加入了很多现在的标准色料，包括吡咯橙，吖啶红，品红，钴松石绿以及一个令人欣喜的16色土质（含铁矿）颜料系列。颜料包装在坚固的黑色金属管中，现在的配方只有一个——常用的阿拉伯胶媒介以及少量的蜂蜜保湿剂。这些媒介剂有很平滑和流畅的连续性（指很好混合？），我发现在颗粒状的合成无机色料中普遍有媒介剂析出的现象。早前的双媒介剂配方（有或者没有添加蜂蜜保湿剂）一直不适用于固体颜料：白色盖子的镉系颜料会干燥成岩石般坚硬的树脂块；而添加了丰富蜂蜜的黑色盖子的颜料却即使经过了12个月的固化时间后依然保持着粘稠湿润的状态。（布鲁克斯现在有半块、全块以及超巨型的3英寸大盘装。）厂家提供的颜料资料也一直都有在改进：布鲁克斯黄之前注明的是“永久有机颜料”（呃……那么，当前可用的92个合成的有机黄颜料中那个会是永久的呢？），不过现在这颜料的名字以及注册的颜色索引名都已经取消了。这个指南（啥指南，没说的样子？）指出在1999年，布鲁克斯宣扬的营销口号：我坚定不移地保证我所有的颜料的色调（品质）……宣誓人是Jacques Blockx，然而，声明里说的布鲁克斯从未也从不打算制作短暂（非永久的）或者不稳定的颜料，这却都是假的：布鲁克斯曾经出过五个茜素色淀水彩颜料的配方（全部都是易褪色的！）：非永久的布鲁克斯红（PR3）以及布鲁克斯黄（PY1），以及他们售价31美元的纯红色（PR106），这些颜料在光照下迅速地变成了暗淡的褐色。所有这些在我2004年的耐光性测试中重点标出的非永久性颜料，现在都消失了。但是面对一个在仅仅几年内质量标准以及营销准确度都大幅度改变的公司，我依旧保持着谨慎的态度。我测试了布鲁克斯制作的半数颜料，只推荐其中少数的几种。（厂商提供的颜料数据差强人意（尚可，一般般的感觉）。颜料的命名准确度和清晰度都不错。管装的成分表里列出了颜料的名字与注册的颜料索引名称。在2007年7月，在Art Supply Warehouse[艺术供应仓库]中，颜料的平均单价是0.91美元，而镉的平均单价是1.27美元，自2004年以来上升了18%。） [增加个小记录，2009年11月]——Jacques Blockx曾经三次发E-mail给我，他说“被你的评论所吓到的画师向我询问真相了”，他还抱怨我“错误地评论了我们的颜料”。我的答复是，我曾经恳请他检查验证那几个错误的信息，甚至还给他寄去了一份英法双语的报告，是关于这里所说的他家的颜料问题的。然而，M.Blockx拒绝透露他说的哪个信息是错的，也不提那个评论吓到了画师们。公平起见，我在这里记下了他的异议，同时也欢迎各位感兴趣的画师与他直接取得联系，并让他澄清他拒绝向我透露的问题。 Daler-Rowney（戴乐·罗尼）（2000年5月测评）——80种颜色，其中66%是纯色。 学生级的颜料市面上的商标是“Georgian（乔琴）”，艺术家级质量（这里将要报告的颜料）的商标是“艺术家”。罗尼艺术制品公司从1783年开始就在英国制造水彩颜料；1983年，罗尼公司合并了戴乐董事会公司，成立戴乐·罗尼（Daler Rowney）有限公司（Daler的发音是“dayler”），在1988年在美国成立了分公司。2000年3月，公司进行了改革，革命性地拓展了他家的水彩颜料，旨在提升颜料成分的质量和耐光性。我没用过旧的颜料，但是对新的颜料也没有多大的感觉。颜料的黏度由黄油状到糖浆状都有，这取决于色料；大部分颜料都能快速地适度溶解并且研磨得不错，不过，我在某几个颜料中有发现媒介剂析出或者存在气泡，尤其是镉和钴蓝色，而其他的颜料放置一两年后也会出现这种情况。这个颜料的扩散性比其他很多牌子的都要好，有几个颜色的着色力相对较弱（深紫，群青，酞青绿以及喹吖啶酮的玫瑰）。罗尼对纯色人工色料的选择和其他厂商的不一样，不过结果就是品质参差不齐。有一些纯色色料的颜色，例如暖橙（吡咯橙，PO73），深钴蓝（PB72）还有印第安黄（二恶英黄镍，PY153）非常漂亮。但是，钴松石绿（总共有三个）的颜色却出乎意料的灰暗，钴蓝色当中还透着一点深绿色，还有几种颜色在干后会变淡甚至色调偏移严重，这导致难以判断最后的颜色效果。颜料在造粒过程或稍微深点的颜色里，能展现出一种精细的视觉纹理（很像石榴石砂纸），颜料中加了太多的阿拉伯胶，导致颜色在干燥时开花或者出其不意地晕染开来。将样品稀释并画下来后，我用显微镜分析得出的结论是，这些颜料的配方中含有超负荷的填充物和弱增亮剂，这些东西对颜料品质并不能改善多少。颜料的管子使用坚韧的金属做的，带有一个坚硬的黑色盖子，盖子紧紧地包着颜料管，要费很大力气才能打开……大部分颜料在全块、半块以及四分之一块的固体颜料中都能找到（而且是坚硬的英伦风格——指色块硬），固体颜料的套装也很多样化；盒装的管状颜料也设置得很好。最后，我发现戴乐罗尼的颜料中有几个颜色存在很大的耐光性问题（尤其是convenience greens），而这个事实在商品目录中并没有提出来。总的来说，是二线的品牌价格和颜料质量。我检测了罗尼艺术家级别的所有颜料。只有几个颜色是值得推荐的。（厂家对颜料的数据记录不错，但是有待改进。颜料命名准确清晰，“永久”以及像是暖橙亮绿之类令人回味无穷又莫名其妙的颜色字眼太多，不过“hue（人造色料）”倒是用得得体。部分管上的成分信息表中列了色料的常用名，颜色索引名以及耐光性；而另一些则纸写了耐光性……2007年7月，便宜的Joe‘s平均单价是0.64美元，平均单位的镉是0.88元，比2004年增长47%。） Daniel Smith（丹尼尔·史密斯）（2005年4月测评）——199（还在统计中！）种颜色（有19种认证矿物颜料，47种云母色、珍珠色或者金属色），86%是纯色。丹尼尔·史密属于美国华盛顿Extra Fine商标名下，购买渠道只有丹尼尔·史密斯的官方商品目录、在线商城或者零售商，这是个高品质的水彩颜料牌子，因为他和其他几个大牌子一样的甚至更出色的品质，深受广大艺术家（包括我）的尊敬。丹尼尔·史密斯的颜料风格是，色料配方浓郁，拥有广泛的现代合成有机色料，相对地，对色料的选择也很有眼光。他们的喹吖啶酮使用范围仍是所有厂商中最大（也没有想Art Spectrum和Da Vinci那样的颜色重复的情况），他们提供了很多蓝色、紫红色还有土质（或者说矿物质）色料的选择。丹尼尔还革新了多种颜色的选择，例如，联合颜色（彩虹色，珠光，双色调），好几个金属色，还有大量的PrimaTek®矿物色料，包括青金石，蓝铜矿，天河和孔雀石。他们也提供一些旧式颜料，例如玫瑰茜草红、波西米亚土绿（土绿），这些颜色比较灰，且色调淡。DS（丹尼尔·史密斯缩写）现在的颜色比任何其他的本土颜料公司的都要多，这都是由丹尼尔·史密斯的颜料剂师Ron Harmon收集起来的，他的热情好比昆虫学家收集珍稀蝴蝶。为了让所有色料都展现出最好的一面，DS是少数几个特别专注于纯色色料浓度配方，提升耐光性、颜色明暗度以及混合范围的品牌之一（其他的还有克雷默、M. Graham & Co.、Utrecht）。大部分颜料都由高品质色料做成，并且研磨成黄油状或者糖浆状；我几乎没有发现DS家的颜料中有媒介剂析出或存在气泡的现象。这些颜料比其他的牌子更容易渲染和湿画；他们的颜色也比温莎牛顿、荷尔拜因还有美利蓝中差不多的颜色要深；不过大部分色料——甲亚胺黄色（PY150），镍二恶英的黄（PY153），异吲哚啉黄（PY110），紫环橙（PO43），：吡咯橙色（PO73），苝栗色（PR179），吡咯胭脂红（PR264），二恶嗪紫（PV23），阴丹士林蓝（PB60）以及酞菁蓝RS（PB15：6）——效果是非常有吸引力的，并提供了一个更大的色彩范围和清晰，闪亮的色彩。显微镜分析显示，颜料中含有少量的填充剂和增艳剂。有些颜料会需要稍微多花点时间去溶解在水里（尤其是土质颜料）。颜料管用的是坚韧的黑色金属，有个小盖子，虽然很少黏盖，但如果没对齐的话很容易盖不上。DS没有固体颜料，不过管装颜料装盘后（晾干）也很好用，虽然大部分颜料在第一次挤出来后都会缩小（大概是湿的时候的一半大小）（我发现要装满一块，通常需要挤三次颜料）。艺术家不应当在在充分了解色料、颜料和颜色之间的区别并且能抵御市场营销吹嘘之前去浏览DS的商品目录和官方网页。不过。DS出版过很多有用的“inkSmith”技术资料，包括关于他们的水彩颜料的制作过程和一个CIELAB的颜料颜色地图（标题是“色彩的研究”）。最后，丹尼尔·史密斯商品的所有耐光性检测都特别的好，还有，他们的耐光性数据和我检测出来的数据非常吻合（他们有自己的室内褪色试验器）。总的来说，这是个备受瞩目并且可信赖的产品。我测试了丹尼尔·史密斯的所有颜料，包括一些已经停产的颜色。（厂商对颜料的数据资料编写得很好：丹尼尔·史密斯网页上的水彩颜料那一页，提供了色料的成分信息——点击“show pigment info(显示颜料信息)”按钮即可。关于颜料命名的准确度和清晰度，总的来说还不错，不过有时候会偏爱用一些莫名其妙或易造成误解的名词——月光，波尔多葡萄酒，胭脂红，陶工红，深海绿，塞多纳的真诚，钴蓝紫罗兰，等等。管身上的成分信息列了色料的常用名，颜色的索引名，颜色的索引编码，耐光率，媒介剂。2007年7月，丹尼尔·史密斯的平均价格是0.6美元，镉的平均价格是0.83美元，自2004年以来增加了7%。） 附加笔记，2012年1月：丹尼尔·史密斯公司的所有权和管理权不再属于丹尼尔·史密斯；他出现在市场部资料上的形象是“桑德斯上校”和“贝蒂妙厨”那一型的（这是啥跟啥……），他的商品目录册是由市场部的员工写的。我好多年没买过这家公司的颜料了，所以以上的评估可能不再准确了。 Da Vinci达芬奇（2009年10月测评）——106种颜色，含有6种闪色，67%是纯色；产品只有15ml装以及37ml装的管装颜料。于美国加利福尼亚制造，达芬奇颜料以达芬奇的标签出售（专家级的标签，就是这里正在评估的，另外他家学生机的颜料标签是“Scuola”），同时还生产其他几个牌子的颜料，包括，Michael Wilcox的 '色彩学校（School of Colour）'，Gary Spetz水彩颜料以及便宜的乔（Joe）的“美国之旅（American Journey）”颜料。达芬奇的颜料在2005年进行了改革并且大体上提升了品质；然后在2008年，又重新做了调整，提高颜料挤出来后的再溶解性能以达到可以当做固体颜料使用的目的。达芬奇的风格是明亮的颜色，均匀的浓度和便宜的价格。这个颜料很顺滑，整个色料处于糖浆状的质地中，在水中可以迅速溶解。一旦下笔后，颜料更倾向于于留在原地（湿画中扩散差），他们在叠色时可以反渗透（下层颜料不会再次溶解渗透到新的一层颜料中），而且颜料干了以后很难清洗。评测的管装颜料中有好几支存在大气泡。尽管土质颜料（铁氧颜料）很可爱并有良好的对比，他们的在颜色光谱的色调间距并不太理想（尤其是橙色和洋红色之间，包括三个非常相似的镉红色以及相似的深喹吖啶酮）。最新的品牌修订中加入了很多早期我推荐的纯色颜料，包括甲亚胺镍（PY150），吡咯橙色（PO73），吡咯红（PR254），二恶嗪紫（PV23），阴丹士林蓝（PB60），酞菁绿宝石（PB16），钴蓝绿色蓝色（PG50）和铜甲亚胺（青金，PY129）。颜料在适合浓度下混合后可产生清晰、饱和浓郁的颜色，不过我发现有些颜色（铬绿，镉系颜料）相比起其他的牌子来说消耗得更快，并且在我的着色度测试中显得比较弱。显微镜分析样品，表征出很少透明结晶成分。虽然我还没有测试新的商品的耐光性，但是达芬奇之前的颜料的耐光性都很好，而且他们的技术文献中都有准确的报告。总的来说，这个牌子平衡了品质与价值，很值得一用。我在2005年，只测试了达芬奇非常有限的一些颜料，但是收到了厂商的所有颜色的试用装。（厂商对颜料商品的报告很完善。颜料命名的准确度和清晰度只能说是合理的，原因是过失的“Hue”市场名[茜素红，鲜艳的红色，翠绿色，那不勒斯黄，朱砂，藤黄，印度黄，玫瑰金锭，上涨茜草，靛蓝等]。管身上的信息列出了色料的常用名、颜色的索引名，耐光率，媒介剂。在2007年7月，便宜的Joe系列的平均单价是0.39美元，镉的平均单价是0.47美元，比起2004年上升了11%。） Holbein（荷尔拜因，1999年6月测评）——106种颜色（有2个金属色），52%是纯色颜料，有5ml和15ml装的管装。荷尔拜因是一家日本的制造商，质量好，价格适中，公司的制造理念很独特。官方宣称颜料研磨中并未加入任何牛胆汁（这只意味着用了替代的合成表面活性剂），不过这个颜料也的确是我用过的颜料中扩散性最差的。荷尔拜因在选择色料和制造顶级纯色方面不拘一格，尤其是对于造粒天然的无机物，自然系，以及几个合成有机颜料，但不幸的是，荷尔拜因也没有特别地对颜料分门别类，整个商品包括几个很偶然产生的颜料，都没有清楚明晰地记录在技术报告中。很多颜色，尤其是镉系和钴系的，比起其他的牌子都要更明亮颗粒更细腻，但是在着色测试中，颜料色颜色浓度处于最低的行列，微观分析的结果表明，有些颜色含有适中的填充物和增色剂。颜料的浓度均一，研磨精细，厚重而呈黄油状（说明添加了糊精），溶解度很好。总的来说荷尔拜因在我这里列出的水彩品牌清单中，是饱和度最高、透明度最高并且着色力最弱的一个。不幸的是，有一半的颜色都是图方便用不同的物质混合的。当中——歌剧，永固深黄，镉绿#1，jaune brilliant #2——是许多专业艺术家的秘密产物。颜料商品最近做了修订，主要是停用了一些昂贵的色料以及一些有污染的色料（比如，锰蓝，PB33），还加入了一些令人惊叹但明显是即兴产物的“明亮”颜色，这些颜色是用耐性很差的碱性染料制成的。这些颜料的主要目的是用于商业艺术，不过也很值得尝试，如果你不介意耐光性差和亮堂堂的颜色的话。管身是用坚韧的白色金属制造的，看起来短粗，管口也比大多数的颜料牌子的要大。没有固体颜料包装（现在已经有了……囧），但是颜料挤出来后还能保存得很好。最后，根据我2004年的测试，荷尔拜因的耐光性只能说是一般般，商品中有几个颜色是偶然制成的或者是非永久性的，也没有提供个准确的耐光性报告。我测试过荷尔拜因家半数的颜料。（制造商提供的商品目录文件还算可以。颜料名字的命名精确度很差：荷尔拜因不使用“hue”来标识替换色料，然后太依赖于感官而困惑的名字例如“永久”（永久什么呢？），竹绿（酞菁绿黄色），樱桃红（吖啶红），还有一些胭脂红和玫瑰茜草红，其实就是暗红色）。管身上的成分信息表战士了颜料的索引名以及制造商提供的耐光性。2007年7月XXX（原文好像有误）平均单价是0.64美元，镉的平均单价是0.87美元，比2004年下降了5%。） Kremer Pan Watercolors（克雷默潘水彩，测评于2005年5月，更新于2009年5月）——47种颜色，包括传统的和现代的，全部是纯色，还有17种珠光色。在2005年，长期贸易色料粉末和颜料增稠剂的克雷默色料（公司），发布了他们自己的固体水彩颜料，于德国制造。这些颜料使用了克雷默家族自己的色料（和那些更著名的商业品牌所用的是一样的）以及由Carol Gillott手工制作的增稠剂胶液， Carol Gillott是一个画家，同时也是那个古灵精怪的巴黎早点博客的博主。我所买的14色套装里包含了全块的苯并咪唑黄色（PY154），蒽黄（PY108），钛镍的氧化物（PBr24），吡咯红（PR254），吡咯胭脂红（PR264），深蓝（PB28），钴天蓝（PB35），钴蓝绿色蓝（PB36），酞菁绿BS（PG7），三氧化二铬绿（PG17），威尼斯红（PR101），意大利岱赭（PBr7）意大利生赭石（PBr7）和塞浦路斯焦赭（PBr7）。现在还有14色的“风景”套装和“珠光彩料”套装的水彩颜料套装可供选择。我对预先挑选包装好的颜色套装并没有什么热情——这些套装原本应当要包含一块“红色”的喹吖啶酮紫，酞菁蓝（现在这两个色都需单独购买），群青蓝（仍然还没有提供）。不过总的来说颜料还是很好的。用湿的笔刷蘸颜料时，颜料会从盘中溅出，这个反应需要点时间来适应。两个主要的缺点是：一笔下去会耗尽笔外面的高浓度的颜料层，然后毛笔中间的水分会流出，使绘画过程中会颜色变浅的笔画和明显的笔触；然后，由于静电作用，钴色料会粘附在搪瓷调色井中，这导致了钴很容易就黏在调色井上而吡咯色料则会褪色。不过笔刷能很好地快速冲洗干净，即使用了吡咯和酞菁颜料。混合紫罗兰在湿的时候显得比较暗，但是干了之后会稍微变亮一点。相比起一些商业牌子，克雷默的颜料粉料十分细腻，但是不粘稠，而且，他们在提笔后瞬间就干了。颜料的饲料相当足，所有颜色都可以很容易地画出浓稠到几乎不透明的颜料层。土质色料明亮而透明，具有很好的色彩对比。（虽然克雷默发布过一个颜料信息的pdf文件，色料信息还有价格还是只有在点击克雷默官网的个人颜料清单中才能查看。）颜料套装包括一个手绘的色卡，旁边只注明了克雷默色料清单上的密码，这个一点用都没有……114色的全块固体颜料套装包含一个金属颜料盒，价值85美元（基础套装或者风景套装，珠光套装价值130美元）；固体颜料替换装可以以6美元、9美元或者11美元（11美元的是珠光色）等价格单独购买，克雷默也售卖全块或者半块的空塑料盘或者空的金属颜料盒（包括非常难找的包含4行28盘的颜料盒，这个要25美元）。颜料只能在克雷默色料公司才能买到，有兴趣的话，可以打电话去纽约店获得更多信息，电话：1-800-995-5501。 Lukas（卢卡斯，2004年10月测评）——67种颜色，46%是纯色，另外还有3个金属色。卢卡斯颜料在德国杜塞尔多夫（Dusseldorf）生产，公司是Franz Schoenfeld在1862年时成立的，现在由第五代家庭成员经营着。学生级的颜料在“Studio”的商标下销售，而艺术家级（这里将要测评的颜料系列）的标志则是“Finest Artist’s”或者“Aquarell1862”，管装的有7.5ml和24ml的，固体则有全块和半块。颜料的浓度很均一顺滑，不过我发现，好多颜色在第一次挤的时候会有水状的媒介剂析出物。固体颜料采用的是英国式的硬研磨，不过很好沾取。另外，我发现在水彩颜料中，卢卡斯的颜料是一个@#￥的很好的例子。颜料的说明在销售手册中感觉故意写得有点晦涩，在我看来，媒介剂主要还是人工合成的粘合剂，而不是阿拉伯胶：颜色极少渲开，湿画中反应迟钝，还有那粗糙的颗粒感都无法让人觉得当中含有出色的胶质。大部分颜料是由3、4种色粉构成的混合物，这降低了颜色的纯度和耐光性，也让卢卡斯的颜料变成这里测评的几个颜料品牌中，纯色颜料百分比最低的牌子。颜料中用到的几个色粉——偶氮黄（PY1，PY74），萘酚红（PO5，PR8,PR9）以及disazopyrazolone橙（PO34），这些都是相当便宜的色粉，而且耐光性都不太好；他们的镉价格也是这里提到的所有牌子中最便宜的。色粉被研磨至一个均一的温和无味的质地，这很可能是因为颜料中海油大量的增色剂和填充物，所有颜色看起来都有一种苍白的不透明性（甚至连透明的喹吖啶酮还有酞菁都是这样），在沉降测试中，有白色沉淀物产生。另外，钴蓝用了中国白（PW4）来提亮了颜色，甚至连相对来说并不贵的群青都是用酞菁蓝（PB15）来提亮颜色的。色粉的含量相对较低，所以，即使是在稍微稀释的情况下，颜色看起来还是很淡。最后，卢卡斯并没颜料的包装或者官方网站上提供一个色粉的成分信息和健康警告（这些都是ASTM标签标准中都要求要提供的内容）；色粉的信息只出现在营销手册上，这个必须要向厂商索要才能得到（？）。（详见色粉、颜料和颜色中的相关话题信息。）成分信息中至少有两处很明显的错误：钴紫是用群青紫（PV15）做的，并不是用的钴紫（PV14），熟黄用的是氧化铁红（PBr7），而不是氧化铁黄（PY42）。最后，根据我2004年的测试，卢卡斯的颜料中有好几个颜色是不稳定的或者非永久的，颜料的耐光性也和报告的不太符合。我测试了所有卢卡斯的非金属纯色颜料。（商家提供的文档不是很充分。颜料命名的准确性也不高，然后至少有两个颜色的描述是错误的。管装的不仅没有色粉成分信息，没有色粉的化学类别描述，没有色粉的颜色索引名，也有管装的生产时间；安全提示是很随便地在原始标签之上贴的一个粗糙的标签。2007年7月，在Art Supply Warehouse提供的平均单价是0.32美元，镉的平均单价是0.42美元，比2004年增加了8%。） [2006年9月增加笔记]——2005年，卢卡斯改革了他们的“Finest”系列；它现在有70个颜色，69%是纯色，有一个珠光色。所有我在2004年的颜料测评中特别提到的不稳定的颜色以及一些含糊的混合色都被停产了。根据营销手册上提供的颜色的索引名判断，替换后的色粉的耐光性都很不错；事实上，卢卡斯现在和其他制造商玄色的色粉都差不多了。这里，卢卡斯声明了三个颜料生产经历：（1）好的品牌质量以及颜料色粉成分是持续的目标；（2）颜料公司过去的质量标准——好的或者坏的并不代表现在的或者未来的标准；（3）艺术生产厂商的营销索赔是不可靠的。我并没有测试他们最新的颜料，不过正如一些人说的：骗我一次，可耻的是你，骗我两次…… |
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