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南派京剧名家陈鹤昆先生生前演出《九更天》的实况录像，最近由中国唱片上海公司出版，这是他1988年10月参加“中国南派京剧研讨会专场演出”留下的一份宝贵资料。 《九更天》又名《马义救主》，讲述义仆马义冒死替主鸣冤的故事。这本是一出有很大争议的剧目，从内容到形式都有很多否定的意见，因而解放后几乎绝迹于舞台，这次是为学术讨论做参考而演出的。 此剧原有以周信芳、马连良为代表的南、北两派演法，陈鹤昆先生是按照南方“狠派老生”的路数表演的，有鲜明特色。所谓“狠派”，属海派表演中最为火炽激烈的一种。陈先生的髯口功、水袖功和身段以及很多高难度技术性表演，充分体现出“狠派”的独特风格，如剧中马义看到女儿自刎后，他用了一个“反肘棒子”的强烈动作，就技术性而言，他摔得稳健、结实、很有章法，动态造型极好。值得一提的是，当时他已70岁高龄，尚能如此出色地完成这项技术性表演，更突出地反映了他非同一般的真功夫。他的演唱基本宗法麒派，其中“那二东人他待我恩德非浅，受他人点水恩当报涌泉”唱得慷慨豪壮，很富感染力。 陈鹤昆先生（1919年——1995年）生于上海，14岁入“喜临堂”科班习艺，得科班创始人张远亭亲自传授，科名全喜，初学武生，后改文武老生，在科时还曾受业于杨菊笙等多位名家，练就一身扎实的基本功。1941年出科后巡演于江南杭嘉湖一带，继而辗转京、津、宁各地，上世纪40年代中叶起长期在上海天蟾舞台、共舞台等剧场演出，历与南北诸大名家同台合作。这期间他拜赵如泉为义父，并先后向应宝莲、张国斌、李吉来、唐韵笙等名家学戏，广征博采，积累丰富。 陈老戏路很宽，能戏甚多，演传统戏常有独到的个人发挥，在南派京剧领域内很有建树。《九更天》就是他早年在杭嘉湖一带十分走红的代表作之一。最令人难忘的是他演《火焚绵山》翻三张台子（象征绵山）的表演：先从一张台子上走“僵尸”跌下，又上两张台子走“肘棒子”下来，再上三张台子摔“锞子”落地，紧接着一排“乌龙绞柱”，再摔“抢背”，最后以一个干净、漂亮的“硬僵尸”结束。他饰演的以老生应工的介子推，戴上髯口和甩发，显得难度更大，没有深厚的功底是很难胜任的。他还善于巧妙地把连台本戏中的各种“切末”穿插运用在剧中，以增强剧目的观赏性。他常演的《明末遗恨》、《徐策跑城》、《临江驿》、《董小宛》、《一捧雪》、《生死板》等麒派名剧，曾得艺术大师周信芳的指点和刘斌昆、刘韵芳的精心加工。 1953年陈老主动申请支援内陆，不久调安庆市京剧团任团长。他在黄梅戏的故乡连续上演了富有南派特色的“三公戏”（关公、包公、济公）而轰动宜城，风靡安徽各地，引起观众极大的兴趣，当地戏迷亲切地称他“陈三公”。他的关公戏宗法小三麻子（李吉来），包公戏遵循小达子（李桂春）的路数，济公戏则继承义父赵如泉的传统，扮相、技艺酷肖“赵老开”。 1987年陈老退休回沪后，仍为振兴京剧不遗余力，潜心挖掘，整理出一些传统南派剧目。1988年10月他为上海举行的“中国南派京剧研讨会专场演出”在美琪大戏院展演《九更天》、《落帽风》（南派《断太后》），赢得轰动的剧场效果，其表演技艺深得专家学者的好评。1989年参加周信芳诞辰95周年纪念演出，他又推出了稀世南派名剧《汴梁图》（《北汉王》），亲自主演刘承祐，吴江燕饰柳瑞莲，魏朔峰饰苏逢吉。因排练此剧有一定难度，陈老特地请师姨、南派旦角名家董明艳指导帮助，从而使演出获得圆满成功。我还记得陈老应上海京剧院之聘排练过《怪侠欧阳德》，悉心将南派技艺传授给后辈演出，欧阳德由张达发扮演。选自《中国京剧》2006年11期
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