夕妙斋 / 文件夹1 / 宋画长卷精品赏析

分享

   

宋画长卷精品赏析

2018-05-10  夕妙斋



宋画之美,不是唐代“满城尽带黄金甲”的得意绚烂,而是简单、含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度。画家认真对待一截枯木、一片残雪、一个船工、一段羁旅,在困顿中浪漫,在缺憾中赞美,于山川小景、人物花鸟中轻叩生命的价值。 


以下请将手机向右旋转横屏观看:

 

1

 

李成 寒鸦图

绢本墨笔 27.1×113.2cm

辽宁省博物馆



画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象,在山水画中寓有深意。元代赵孟頫谓此图“林深雪积,寒气逼人,群乌翔集,有饥冻哀鸣之态,亦可谓能矣”,对其构思及技巧甚为推崇。

 


2

 

李公麟 临韦偃牧放图

绢本设色 46.2×429.8cm

北京故宫藏



《临韦偃牧放图》是李公麟弥足珍贵的存世之作。卷右上角有李公麟篆书自题:“臣李公麟奉命敕摹韦偃牧放图。”其母本系唐代韦偃的着意之作,李公麟奉旨而摹,表现了圉官马夫牧放皇家良驷的壮观场景,共画了1286匹马和143人,显示了大唐帝国的强盛。

 

是图充分展现了原作者集群马成势的艺术能力。卷首为起势,诸马互不相让,奋蹄而前,把观者的视线引向前面的承势,这是全卷的高潮,会集了一大批策马的圉官和朝臣,正浩浩荡荡地巡视牧场,列阵庄严肃穆,气势逼人。之后的转势和合势逐步进入了悠扬闲雅的尾声,那些最先出厩的马群经过一段激昂亢奋的奔腾后,已是疲惫不堪,有的怡然自得地斜卧在地上,有的三五成群地渐渐消失在垅壑沟坡里,星星点点,时隐时现。全卷的气势由雄强刚劲转化为柔和平缓,构图从密集紧凑缓缓变成疏松流畅。

 

群马千姿百态,无一雷同,极富生活气息,全卷体现了画家处理大场面中人马动静、聚散的艺术能力,代表了唐、宋画马艺术的总体水平。李公麟淳朴简澹的白描画马相悖于韩干华贵富丽的肥硕之马,倒是与韦偃野朴放达的笔致颇为相近,故李公麟在《临韦偃牧放图》中融入了他的文人气格,特别是画卷的后半部分,画风清劲雅洁,敷色精细而无华贵之气,淳朴温润,画中杂木、坡石的笔致,逸笔草草,富有个性,具有文人画家直抒胸臆的意趣。



3

 

李公麟 白莲社图卷

绢本墨笔 60.1×459.8cm

上海博物馆藏


 

此图用白描画东晋高僧慧远在庐山虎溪东林寺结盟白莲社的故事。因为寺内種白莲,故称“莲社”。慧远是当时重要的佛教领袖之一,参加莲社的为陶潜、谢灵运、宗炳、陸修静、周续之、刘程之、张野等,都是当时的名流。图中第一段画陶潜因腿疾由他儿子和学生抬着回去,第二段画谢灵运骑马去莲社,第三段画谢灵运送道士陸修静过虎溪,第四段画周续之等人做佛事,第五段画两个梵僧在对话,第六段画刘程之在校经,第七段画宗炳在听讲,最后画张野在濯足观瀑。整个构图及笔墨技巧都表现出相当高的水平。

 

这件作品历来被认作李公麟的手笔,根据卷后李楶隶、张激、赵令畤等人题记与本图的关系,最后确认为张激或其请人为补李楶隶记文而作。张激又称投子山叟,李公麟外甥,北宋大观年间知庐陵县事。是图北宋政和丙申年为趄元叔收得,绍兴间归范惇所有,元明时流传不详,清初为梁清标所有,后为清内府收藏。

 

 

4

 

北宋 赵昌 写生蛱蝶图卷

纸本设色 27.7×91cm

北京故宫藏



《写生蛱蝶图卷》画蛱蝶翩翩飞舞,下方红叶、菊花、秋草丛生,画荫下伏着蚂蚱,饶有野趣。大红蛱蝶画法细致工整,花草用墨线勾勒,用笔顿挫有致,色不隐墨,在宋代花卉画中颇为少见。画面上有清乾隆御题诗,钤印“乾隆宸翰”、“幾暇临池”。图上钤有“魏国公印”、“秋壑”、“皇妹图书”、“台州市房务抵当库记”、“典礼纪察司印”、“吴新宇珍藏印”、“新宇”、“女明父”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“御书房监藏宝”以及乾隆、嘉庆、宣统等鉴藏印。尾纸有冯子振奉大长主命题和赵巖、董其昌的题跋。

 

 

5

 

宋 周东卿 鱼乐图

纸本设色 30.8×593.7cm

美国大都会美术馆藏



周东卿,宋末人,善画鱼。文天群有赠周东卿画鱼诗。云:“观君潇湘图,起我濠上心。”(《文山集》)。

 

此图以横卷式构图展开画面:依次绘出各种各样、大大小小的鱼类,在长满水草的水中,它们自由自在地漫游着,或有聚有散地沉浮穿梭着。画家以精细的笔调描绘出群鱼的轻巧灵动,萍藻的随波摇曳,以及碧水的流动之感和水中游鱼自得其乐的趣味。表现手法以没骨为主,以淡色、淡墨或极轻之笔触细力口晕染,先画出鱼的形体,再用细线略勾鱼鳞和斑纹。萍藻是用更淡的墨勾染,生动地营造出其若隐若现之状。整个画面所呈现出的流动着的韵律,体现了群鱼恣肆盎然的生机,把观者带人轻松自由、疏放闲适的意境。

 

 

6

 

北宋 刘窠 落花游鱼图

水墨设色绢本 255.3×26.4cm

圣路易斯艺术博物馆



刘窠,生卒年不详,北宋画家。字道源,一字弘道,少时流寓都下,遂为汴(今河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼,深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》、《春溪鱼藻图》、《群鱼戏荇图》。

 

此图开始先画盛开的杏花,伸向水面,向后展开,落花引来群鱼争食,或聚或散,或潜游,或上浮,或回泳,翻藻戏蒲,以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染,间或用没骨法,不见钩勒,活泼生动。这种表现方法和诗情画意,独创一格,多为后人所仿效。

 

 

7

 

北宋 扬无咎 四梅花图卷

纸本水墨 37.2 ×358.8cm

北京故宫藏



扬无咎,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,汉扬雄之裔,自称为草玄后裔。其诗、书、画兼长,墨梅艺术在画史上影响尤其深远,在当时也已经声名远播,有“得补之一幅梅,价不下百千匹”之说。

 

此卷作于画家69岁,是应友人范端伯之请而画,一共四段,分别为:未开、欲开、盛开、将残,描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法,花朵兼以双勾和没骨结合,用笔圆润。全卷纯用水墨,不施任何色彩,但着重于浓、淡、干、湿、焦的变化,画面给人以斑斓之感。

 

据说无咎年轻时所居之处“有梅树大如数间屋,苍皮斑藓,繁花如簇”,他常常临写摹画,因得其趣,最能表现梅树的形神,所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首,书法笔势劲利,得欧阳询真髓,词风婉约清丽,将梅花自开至谢的过程比作美人从少女到迟暮的一生,暗寓一种隐情,引发观者无限的情思和感怀。

 

 

8

 

北宋 王居正 纺车图

绢本设色 26.1×69.2cm

北京故宫藏



王居正,生卒年不详,北宋画家。乳名“憨哥”,河东(今山西永济)人。此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇,身旁置放一架纺车,左手正摇纺轮。前面一老媪,面向村妇,慈祥安宁。村妇身后有一儿童,席地而坐,手中拿着杆,牵着一只蟾蜍,活泼可爱。线条多用类似于周文矩的“战笔”,生动和谐。

 

 

9

 

宋徽宗 柳鸦芦雁图卷

纸本设淡色 34×223.2cm

上海博物馆藏



《柳鸦芦雁图卷》,柳鸦的墨彩极酣,笔势很壮,显示出赵佶用墨的特色。后段四只芦雁在芦草蓼花边栖息,以浅赭设色,增强了秋天萧疏的气氛。此画水墨淡设色,笔法简朴粗犷,画面明净舒展,平和典雅中蕴涵着自然界的无限生机,体现了高度的文化修养与精湛的艺术技巧的完美和谐。整幅画采用了以墨为骨的画法,并把粗笔写意和精湛写生融合在一起,是研究花鸟画由着重色向墨笔画过渡的典型作品。

 

 

10

 

南宋 法常 水墨写生图卷

纸本水墨 47.3×814.1cm

北京故宫藏



此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果,笔墨简淡,平平常常,在画幅上随随便便地摆放在一起,看起来就是最为常见的景象,但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇,却又分明深蕴着禅机。

 

这些平常物象的背后是不着笔墨的大片空白,这种“知白守黑”、“计白当黑”的处理,使得画面中本不相关联的事物各自相对独立又可合而为一,画意更为完整而富于张力,给观者以想象的空间,正所谓“于无画处皆成妙境”。整幅作品充满着一种宁静、自省、淡泊的内在精神,使观者有“万物静观皆自得”的会心感受,耐人寻味。

 


11

 

宋 佚名 雪渔图

30×650cm

北京故宫藏



-推荐欣赏-

点击下列标题,欣赏更多大家作品


齐白石林凤眠张大千徐悲鸿

傅抱石李可染关山月潘天寿

吴冠中        郑板桥

郎世宁        文征明

赵孟頫黄公望苏  宋徽宗


宋 代元 代明 代清 代

近现代当 代


山 水花 鸟人 物书 法


    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多
    喜欢该文的人也喜欢 更多

    ×
    ×

    ¥.00

    微信或支付宝扫码支付:

    开通即同意《个图VIP服务协议》

    全部>>