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路洪明，又名鸿铭、鸿明，字砚生、砚山，1968年生于山东济南历城，任教于天津美术学院，天津美术学院学报《北方美术》编审、教授，中央文化管理干部学院艺术学院客座教授、山水高研班导师，中国美术家协会会员、天津美术家协会理事、艺术理论委员会副秘书长、山水画专业委员会学术部主任。毕业于南开大学东方艺术系中国画专业，获硕士学位，师从陈玉圃、韩昌力教授。在学术刊物发表论文十多篇，代表论文《龚贤笔墨语言探微》，多次在山东、天津、广西、甘肃、四川、辽宁等地，美国等国家举办作品展览，出版有《简斋杂辑》、《路洪明绘画作品选》、《路洪明作品选》、《路洪明写意山水》、《斯文在焉作品集》、《路洪明作品选——写生临摹卷》等。 
2.勾勒轮廓：中锋为主，侧锋为辅。勾勒石块不要求全都是中锋用笔，要中、侧、逆、散锋并用，利用飞白来出效果。
3.石分三面，即正面侧面上面，强调的是中国画里石头的空间感。4.使石分三面的方法：在勾勒出的轮廓里加一个“倒人”字或者“人”字，在山脚的石块里，加“倒人”的居多。
1.组成山体的石块与单独石块表现空间的方法略有不同，山体石块里以正“人”字为主来进行空间的分割，原理仍然如画树中的前线压后线来表达前后空间。
2.“人”字第一笔虚入虚出，不与山体轮廓平行，第二笔出在第一笔中部，虚出，如柳条上出小枝。3.组织山体可以从排列三块石头起手，大中小的不同排列组合，注意一个＂间＂字，即大小相间、方圆相间。4.三块石头忌平列，忌对称，需错位而出大、中、小的变化，齐而不齐。5.画山峰，两条线之间距离近，则山体薄，距离远，则山体厚。1.这里只说米点皴和披麻皴，方法学会之后其他皴法也可以举一反三，一通百通了。
3.皴米点在阴面代表阴影，并且山脚的阴影面积大于山腰，所以山脚部分密皴，到山腰逐渐稀疏。4.沿“人”字两笔由下向上排，只皴在其中一侧，即沿线加皴。
6.披麻皴是在“人”字基础上再进行“人”字分割，用笔愈来愈淡和虚。7.分割完主要结构之后在“人”字第二笔上写小“人”字，虚入实出。也就是依线加皴，齐而不齐。
1.作用：可以体现山体质感，也可以使山体轮廓与皴笔更和谐统一。
2.用干笔，淡墨，侧锋甚至笔肚轻擦出有苍茫感的面，不见笔。
2.先用淡墨通染，再用颜色分染，再用极淡的颜色罩染，少量多次，颜色不能一次给的太重或太厚。6.笔要润，步骤要慢，每染完一步都要等到湿度适宜的时候再染下一步。
1.作用：强调山脉走向、调节画面节奏、可遮盖用笔的不足，可强化线条的力度。
4.位置：点在山顶可以强调山脉走向，点在轮廓上可以遮一遮自己不满意的地方，点在山体内部可以吸引注意力。5.分布规律：攒三聚五，初学可以按“一三五三一五”的个数来加点。奇数更容易出变化，偶数天然对称。
山石画法就写到这里啦，树的皴擦点染也是异曲同工，比山石要简单得多，大家可以自行参考，有问题有建议有补充，在下面留言就好啦。 欢迎大家过来留言呢～
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