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宋徽宗趙佶(1082-1135)他是北宋第八位皇帝，號宣和主人、教主道君皇帝。公元1100年，宋哲宗病逝，向太后立他為帝，在位二十五年。公元1127年，金兵南侵，攻破汴京，北宋滅亡，徽欽二宗皆被俘，史稱「靖康之難」。雖然宋徽宗治國無能，但是他才華橫溢，筆硯、丹青、圖史、射御皆精，擅長楷、草書並自創'瘦金體」。酷愛畫花鳥墨竹自成「院體」，詞尚婉約，推崇道教。公元1135年，宋徽宗在金國受盡折磨而死，終年五十四歲。(注釋1)  ...這件書法作品由朱絲欄界格，每個字大近5寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大的作品，對此清代陳邦彥在題跋中寫道：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲，真神品也。」既是對這一詩帖的評贊，也是對「瘦金書」的藝術效果的很好的概括。此帖無論是書體結構、力度、內涵、氣魄均可當為「瘦金書」第一，亦可堪稱趙佶瘦金體上巔峰之代表作。 美術界也有不同意見，有業界專家說「現藏於台北故宮博物院的《穠芳詩帖》，瘦金書雖與趙佶所書相仿，但字裡行間卻透出一股俗氣，這對一位風雅皇帝來說是不可思議的。細看用筆及結體也有問題，字中凡左撇均快而直，少含蓄圓潤之意;左右上挑勾則生硬做作。即如「庭中」的「中」字，字中的「口」左重而右輕，與趙佶《閏中秋月》帖中兩個「中」字相比，優劣自見。整幅字多骨少肉，有形無韻，'尤未得其實也」，疑為仿作，雙鉤摹本。」(注釋2) 凡寫過字的人都有的常識，使用長鋒健毫在疾勁行筆當中會出現筆尖受力，筆尖略有散鋒分叉，仍正常現象。正是這種暢快淋漓一氣呵成的筆勢，帶來乾濕濃淡飛白牽絲之美，以此為由被一些專家誤解穠芳詩貼非徽宗之親筆作品。筆者以為此說實屬武斷。 也有學者認為：落款很可疑。還引用徐邦達先生《古書畫過眼要錄》說：小款……非常侷促，書亦較弱，定出後添，上鈐葫蘆印亦未必真。以此作為自己的「有力」佐證來斷定：穠芳詩貼乃偽作。筆者認為此說純屬斷章取義，做學術探討者，首要具備端正嚴謹的態度與科學求實的研究精神，避免信口開河，拿出站得住腳的理據，才好下結論。 首先看看此貼上的鑑藏印記：[丹誠][九如清玩][也園珍賞][御賜忠孝堂長白山索氏珍藏][阿爾喜普之印][樂葊][東平][漢水耿會侯書畫之章][真賞][珍祕][湛思記]清乾隆內府等諸印。既有這些史上有名藏家收藏有序的佐證，再詳細看一下徐邦達先生的上下文「此書筆很挺拔，應是中晚年之作「(注釋3)趙佶大字，惟見這一本。徐老此按充分肯定了穠芳詩貼乃目前可見，徽宗大字廋金體唯一存世孤本，對此貼書寫的大致時期也有考斷。 從2005年起，台北「故宮「依照台灣「文化部」新版文資法開始實施古物分級制，將文物分成三級：國寶、重要文物、一般文物。其中最高級別為國寶。而國寶的鑑定標準並不是看文物的價值幾何，最重要的是它必須是中華文明發展的重要見證，即具備「歷史上不可取代」、「擁有唯一文化意涵」、「獨一無二」、「年代久遠」等特點。2017年10月將公開展出45件國寶級文物，其中宋徽宗詩帖被名列前茅的重要國寶，展出的正是這件《穠芳詩帖》。 既然此帖為宋徽宗真跡，又被美術史定為宋徽宗獨步天下的'瘦金書」代表作，究竟是徽宗哪個時期所書寫的呢?帶著疑問，穿越千年，我們先來看看當時宋代的文人墨客所追逐的時尚風貌。 眾知「唐尚法，宋尚意」。漢字到了唐朝已成定製，形成自己完整的模式，書法以漢字為依託演進的歷史時代已基本結束，所以到了宋朝，在沒有新的字體出現的情況下，宋人或仍襲舊人，活在唐人的陰影里，或另闢新徑。於是他們繞開唐人森嚴的法度，轉而追求書法藝術的情趣為主旨，求意而不拘法，開創了一代先河。我們可以看出，宋朝尚意風格的形成乃書法演進的必然趨勢，偶然結果。「尚意」也就是說書法家在作品中張揚個性，表達性情，不受法度的拘束，任由感情自然流露，縱橫馳騁。北宋「蘇黃米蔡」四大家在書法造詣上大都有開創精神，奇縱雄放，意態昂揚，其充分體現了宋人尚意的時代精神。 在這樣一個大的時代背景下，宋徽宗的書法成就經歷了以下過程： 宋徽宗的書畫在中國歷史上達到了一個至高峰，不但自身造詣非凡，沉迷其中，而且在主觀上也十分努力的推動著文藝的發展。在繪畫方面，徽宗是一個導師級別的人物，設立畫院，開畫學，並正式將其納入科舉考試，培養出了一大批傑出的畫家，產生了許多經典作品，《千里江山》《清明上河圖》即誕生於此時。徽宗的這些作為提高了畫家的地位，大大的促進了中國繪畫的發展，並使「院體畫」興盛一時，影響深遠。在其統治期間還下令編制《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術史書籍，為我國美術史的研究做出了相當大的貢獻。 在書法方面徽宗首創了「瘦金體」，這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過後也會感覺極佳。徽宗「瘦金體」書寫十分精妙和獨到，也一舉奠定了其在書法史上的宗師地位。同時在中國的書畫史上，徽宗還是「詩書畫印」一體化技術形成的奠基人，深刻影響了後世趙孟頫、唐伯虎等著名畫家的「詩書畫印」一體化創作的發展和繁榮。徽宗的繪畫作品有《四禽圖》、《柳鴉圖》等，書法作品有《穠芳詩帖》、《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《草書千字文》、《牡丹詩帖》、《怪石詩帖》、《閠中秋月詩帖》、《夏日詩帖》、《棣堂花筍石二詩帖》、《七言詩紈扇頁》，從古至今都是書畫文學作品歷史寶庫里難得的珍品。 宋徽宗早年師學薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛(薛稷，薛曜)，形成自己的風格，號「瘦金體」亦有'鶴體」雅稱。 其書、畫作品我們常可見鶴的身影與神韻。筆者以為其因有三： 一，師承關係，薛稷仍畫鶴高手。 二，，仙鶴仍道家祥瑞之物，徽宗在位期間排佛迷道，追崇道骨仙風，自稱道君皇帝。 三，徽宗重視寫生，以畫入書，擅將生活中觀察的物象融入書法之中。其筆劃中的「花辨點，蘭葉捺，鶴腿豎，回馬挑」。(注釋4)映入觀者眼中，栩栩如生，韻味無窮。 「鼠尾釘頭方轉角，蘭撇竹捺小蠻腰，死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。」後人所傳頌的這四句詩，也通俗形象地為觀者描繪出一幅廋金書其生動姿態的畫卷。從點劃結體而言，其書特點：瘦直挺拔，鋒芒畢露。橫畫收筆帶鉤，豎畫很少做懸針，收筆又多呈右向倒鉤，撇如匕首，長撇起筆多有風頭，捺腿長而呈紡錘形，頗有鶴韻。運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處明顯可見，藏鋒露鋒等運轉提頓的痕跡，風格獨具。 先來看看徽宗瘦金體初成型期代表作《楷書千字文》。此件乃徽宗於崇寧甲年(公元1104年)賜予寵臣童貫所書，其時，宋徽宗年方二十三歲。此篇千字文結體正楷，一千餘字下來，首尾呼應，法度嚴謹，筆畫細勁如筋，除筆力氣息稍弱外，幾乎找不到敗筆，這時瘦金書的基本特徵已確立，屬早期代表作，「瘦硬」階段。  ...以下這件《閏中秋月詩帖》，是大觀年間徽宗二十九歲(公元1111年)所書，此帖對比《楷書千字文》，多了幾分溫潤和行書意味，又多了些筋骨和功力，結體仍屬正楷，上下筆划起啟承之間已有向行楷過渡之筆韻。筆畫特徵：細瘦如「筋」，不失腴潤，飄逸挺拔，不顯稚弱，呈現出濃郁的書卷氣息。用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體。屬「瘦金書」中期代表作，偏柔美階段。  ...以下這件《夏日詩帖》，此帖乃宋徽宗政和年間(1111-1118年)所書。屆時宋徽宗30-37歲。  ...《穠芳詩帖》其用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，瘦硬中寓腴潤之致，其銀鉤鐵畫，豪氣躍然，顯現出書家精深的藝術功力。其特徵是：筆畫瘦筋而不失肉，在轉折處，將藏鋒、露鋒，連轉、提頓等痕跡強化並保留下來，也是瘦金書的基本筆畫架構。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆皆有一頓點。結體雖楷，而整體運筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近5寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大者，非提腕疾書，一氣呵成不可得也!行筆於瘦金體中屬剛勁一格。 再來看看《穠芳詩帖》單字的圖解  ... ...由上可見使用長鋒健毫，其字字中宮抱緊，四肢舒展，鋒芒畢露，筋勁而不失肉，多處可見飛白牽絲，行筆書速勁疾如風，技法嫻熟，胸有成竹，暢快淋漓，一氣呵成。通篇觀之，無一敗筆或猶疑之處。將早期的《千字文》與《穠芳詩帖》同字相效，不難看出，早期初成稚氣，轉折之處運筆有時過重，有若樹幹霜皮，一曲之處，突搏而過硬，未免捉襟見肘;後期瘦金體則取其精華，去其糟粕，字體間架開闊，清逸潤朗，在轉折之處明朗而不突兀，用筆精細而不失力度。通過點畫組合變化，使作品超越有限的形，上升到一種仙風道骨，御鶴憑風，衣袂飄飄的無限意境之中。無論結構、力度、內涵、氣魄均當為趙書第一。從中我們不難看出，《穠芳詩帖》定是宋徽宗瘦金體壯年巔峰的精品，要晚於《閏中秋月詩帖》，與《夏日詩帖》的時期更近一些。  ...相較於《穠芳詩帖》，政和2年所題《瑞鶴圖》，結構神韻一致，只是行書筆意更濃，轉折處更圓潤， 似為更為晚一些的作品。由於實際《穠芳詩帖》單字大小達到12.5厘米，與《瑞鶴圖》題跋相去甚遠，行筆速度力度完全不同，也有一定影響。從筆劃，結字的對比，從筆墨的神韻等角度分析，可以推斷《穠芳詩帖》是《閏中秋月詩帖》之後，但不會過晚於《瑞鶴圖》題跋這一時期的作品。  ...趙佶生於元豐五年(1082年)，19歲即位，建元為建中靖國(1101年);翌年改元崇寧，計五年(1102-1106年);25歲改元大觀，計4年(1107-1110年);29歲改元政和，計7年(1111-1117年);36歲改元重和，歷時4個月(1118年);37歲改元宣和，計7年(1119-1125年);宣和七年遜位於欽宗，在位共25年，遜位時年44歲。又據《宋史》記載，1100 年廢宣和殿，時年宋徽宗 19 歲， 崇寧初再建宣和殿。(注釋5)大觀二年(1108)年，徽宗 27 歲時，為該殿作記。宣和元年 (1119)二月「改易宣和殿為保和殿」 (注釋6)，也就是說 1100 至 1102 年之間和 1119 年二月後不存在「宣和殿」，這期間不應有「宣和殿制」款。 歷代著錄《選學齋書畫寓目續紀》「卷末戛然而止，無款及印，卷首絹質亦微損，蓋原書不止一詩耳。字極健拔有神，非勾摹本可幾，洵真跡也」。又有徐邦達先生《古書畫過眼要錄》中按「趙佶大字，惟見這一本。小款一行縮在卷尾左下角，非常侷促，書亦較弱，定出後添，上鈐葫蘆印亦未必真。可能原來還不止一詩，後被割截。「 對比以下幾處與「宣和殿」相關的落款，下圖從左至右依次為《穠芳詩帖》、《芙蓉錦雞圖軸》、《蠟梅山禽圖軸》。明顯只有後面兩個是宋徽宗御筆落款，而且必會鈐「御書」方形朱文方印。比此帖「宣和殿制」的落款，與徐邦達先生所言可以印證，此落款是由其它人代題的。按《中國書畫家印鑑款識》中所示，如為葫蘆狀「御書」印皆為朱文，沒有白文，而《穠芳詩帖》的尾款葫蘆印文模糊不可識，且為白文，應為後人割裂此卷為題款及鈴印的。  ...而割截者後添此小款，鈐葫蘆假印，亦可能有意將被割部分的真實落款信息留於此，此不可考。但如果此卷真是「宣和殿制」，那也與筆者從時代特徵及個人特徵演變所推斷的政和年間不矛盾。當然，更不用說宣和年間已無「宣和殿制」，宣和七年(1125年)金國以張覺事變為由攻宋，宋徽宗急忙傳位長子趙恆，已無此心境寫穠芳詩。1127年，靖康之恥北宋滅亡，徽宗被俘北行。被俘為階下囚時日，飽受折磨摧殘，更不可能有心境有條件「翩翩逐晚風」。 結論：此件《穠芳詩帖》乃宋徽宗真跡，是宋徽宗瘦金書中之壯年巔鋒代表作，書寫時間約為1110年至1119年間，偏政和早期。 敬請關註：《瘦金體書法研修院》邱金生老師主講的~瘦金體大講堂視頻教學講座1000集，分為入門班，高研班，學士班，硬筆班。現已上線，熱愛書法藝術的朋友可參與學習，交流！
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