尋夢閣 / 繪畫 / 苏汉臣 秋庭婴戏图

0 0

   

苏汉臣 秋庭婴戏图

2018-05-14  尋夢閣
《秋庭戏婴图》是苏汉臣在北宋时期创作的的一幅绢本卷轴设色画,该画作原是故宫旧藏,现藏于台北故宫博物院
《秋庭戏婴图》以细腻的笔法,描绘两个锦衣孩童在庭院玩着一种推枣磨的游戏。兄妹两人无论从头发、眉目,衣饰,都精心刻画,丝染兼备,而且变化极为丰富,以长而圆润的线条,画出衣纹,再仔细点染衣服上的花纹,不仅画出质料的柔软细致,更赋予衣服华丽的质感,这些细微的处理,使得子孩丰润、柔软、细致的模样,跃然于纸上。
秋庭戏婴图秋庭戏婴图
*
在秋天的一富家庭院里,姊弟俩正围着螺钿漆墩玩着自制的小玩具。画家力求揭示不同性别、年龄的儿童的心理特征:急躁的小弟弟全神贯注,衣领滑下了肩,显示出他顽皮、好动的外向性格;细心的姊姊耐心地照看着小弟弟,她性情沉静温和。两个孩子玩得着了迷,似乎忘记了刚才发生的一切。在他们身后的另一张螺钿漆墩上,杂乱地摆放着其他玩具,可能刚才他们曾在花丛边追打嬉闹过。 [2] 
左上角有一题诗,是清高宗乾隆所题绝句:
庭院秋声落枣红,拾来旋转戏儿童。
丹青讵止传神诩,寓意原存相让风。 [3] 

创作背景

编辑
北宋手工业经济的发展,带来了商品经济的繁荣,绘画作品也汇入了商品流通的渠道。画家们更加关心市民百姓的审美好尚,加强了画家与欣赏者特别是城乡百姓之间的联系,大大开拓了新的绘画题材,其中如描写天真烂漫的儿童生活更能增添节日的欢快气氛,含有添子添福、人丁兴旺的吉祥寓意,成为节令画的重要题材之一。因此在北宋末年,已出现了专画婴儿的高手,如擅画“照盆孩儿”的刘宗道和人称“杜孩儿”的杜姓画家,特别是杜氏创绘的“戏婴图”,“画院众工,必转求之,以应宫禁之需”(邓椿《画继》)。因此,婴戏一类的题材,在北宋末至南宋的画院日臻畅行。北宋末、南宋初的画院画家苏汉臣的《秋庭戏婴图》轴便是其中的代表作。 [4]  画中姐弟俩所玩的枣子是中国北方的作物,在当时的江南并不生产。加上全画的描写,极端细腻、写实,符合北宋末期的宫廷院画特质。而且,徽宗素来喜欢搜集太湖石,所以即使此图无款印,也能据此推测出此画应该是北宋徽宗宣和画院时期的作品。 [5] 

艺术鉴赏

编辑

构图

图中两个儿童只占画面左下角的一小块位置,作为背景点缀的花石却很高大,成为全图最为醒目的标志。花石的高大反衬出了儿童的幼小,而四周丢弃的玩具则显示出儿童的天真本性。这种突出的对比在这幅画中到处可见。 [5] 
《秋庭戏婴图》的画幅重心位置画一块笔直柱立的园林石,石根草叶茂盛,从右侧画外伸展进来一丛大朵鲜花和小瓣秋菊,游戏的儿童置于左下部。作者有意造巨大的立石和儿童幼小身体的对比、大面积花卉背景和凑在一起的儿童组合的对比。 [6] 
在庭院静谧、幽美的一角,满脸稚气的姐弟二人正围着小圆凳,聚精会神地玩推枣磨的游戏。头顶一绺黑发的男童全神贯注,沉浸其中,动作笨拙却逗人喜爱。旁边头梳发卷的姐姐,正用手指轻轻指点,张口露齿,仿佛欲叮嘱些什么。不远处的圆凳上、草地上,还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。与姐弟玩兴正浓的推枣游戏对比,更能突显出孩童们喜新厌旧的天性,揭示出孩子们稚气未脱、天真烂漫的童心世界。背景部分,笋状的太湖石高高耸立,造型坚实挺拔,周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊,这样的布局,不仅冲淡了湖石的阳刚之气,也充分点出秋天的节令。 [5] 

技巧

作者运用线条的功力深厚,使线条富于轻重、长短、转折、顿挫的变化。弟弟的上衣,运用了硬而碎的线条,表现出了布料的质感;姐姐的纱裙,行笔流畅圆润,虽用重色,却给人以薄到透明的感觉,使纱衣有了流动感。画湖石皴染结合,石质显得坚厚湿润而有立体感。花卉皆勾勒精劲,设色艳丽,展示了作者在这方面的高深造诣。 [5] 

名家点评

编辑
现代文物鉴定专家余辉:“苏汉臣是历任两宋的宫廷画家,深谙南北两宋的世俗民情,对下层百姓的生活乃至婴幼儿的喜怒哀乐观察入微,并以极大的热情和兴趣充分地表现在他的作品里。《秋庭戏婴图》即是此类画作的代表作品。苏汉臣在表现此类题材方面富有爱心、童趣和敏锐的观察力,这类成功的佳作还有许多传世,如《货郎图》、 《开泰图》、 《杂技戏婴图》等。”[2] 

后世影响

编辑
现藏于台北故宫博物院的《秋庭戏婴图》中有许多珍贵的细节,包括玩具、发型、首饰、服装、家具、漆艺等等。中国的玩具、发型、家具等因少有正史全面详录,尚存空白,有待填补。图中童子玩耍的推枣磨游戏,该游戏早已被繁多的游戏方式淹没,现在鲜有人知。但这种游戏包含着杠杆力学原理,对孩童有很好的启智作用,值得被研究、记录。再看图中的两张漆艺鼓凳。鼓凳在唐朝时受莲花座影响较大,从图中可以看到,这种影响至宋朝还在:作品所绘鼓凳漆艺纹为缠枝莲。凳身采用有众多吉祥寓意的数字七,做成七镂空七凳腿。鼓凳发展到现在有了很大的改变,其侧面镂空及凳腿随设计师的审美偏好数目无拘。如《秋庭戏婴图》中那样漆艺凳身配织席凳面的工艺做法也很少见了。
所以,如《秋庭戏婴图》这样描绘细腻的古代工笔风俗画尤显珍贵,是多种文化的重要研究资料。 [7] 

重要展览

编辑
2017年11月15日至12月25日,《秋庭戏婴图》在台北故宫博物院的“国宝的形成一书画菁华特展”二期活动被展览。 [8] 

作者简介

编辑
苏汉臣,生卒年不详。北宋汴梁(今河南开封)人。一说为钱塘(今浙江杭州)人:北宋末南宋初画家:北宋时为画院待诏,南渡以后仍为画院待诏,隆兴初画佛像称旨,补承信郎。他是人物画家,擅画佛道、仕女,尤善画儿童。他的画师法刘宗古、张萱、周防、杜霄、周文矩等,其仕女多画闺阁中仕女的意态.作品多婴戏图。他画的儿童,得天真活泼之趣。《宝绘录》说: “苏汉臣作婴儿,深得其状貌,而更尽神情。”据画史记载,他画过许多儿童画,如《婴儿斗蟋蟀图》《婴儿戏浴图》《戏婴图》《婴戏货郎》等。他的画作,今传有《秋庭戏婴图》《货郎图》《五瑞图》《击乐图》《百子嬉图》等。

    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。如发现有害或侵权内容,请点击这里 或 拨打24小时举报电话:4000070609 与我们联系。

    猜你喜欢

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多
    喜欢该文的人也喜欢 更多