《秋庭戏婴图》以细腻的笔法，描绘两个锦衣孩童在庭院玩着一种推枣磨的游戏。兄妹两人无论从头发、眉目，衣饰，都精心刻画，丝染兼备，而且变化极为丰富，以长而圆润的线条，画出衣纹，再仔细点染衣服上的花纹，不仅画出质料的柔软细致，更赋予衣服华丽的质感，这些细微的处理，使得子孩丰润、柔软、细致的模样，跃然于纸上。
秋庭戏婴图*
在秋天的一富家庭院里，姊弟俩正围着螺钿漆墩玩着自制的小玩具。画家力求揭示不同性别、年龄的儿童的心理特征：急躁的小弟弟全神贯注，衣领滑下了肩，显示出他顽皮、好动的外向性格；细心的姊姊耐心地照看着小弟弟，她性情沉静温和。两个孩子玩得着了迷，似乎忘记了刚才发生的一切。在他们身后的另一张螺钿漆墩上，杂乱地摆放着其他玩具，可能刚才他们曾在花丛边追打嬉闹过。
[2] 左上角有一题诗，是清高宗乾隆所题绝句：
庭院秋声落枣红，拾来旋转戏儿童。
北宋手工业经济的发展，带来了商品经济的繁荣，绘画作品也汇入了商品流通的渠道。画家们更加关心市民百姓的审美好尚，加强了画家与欣赏者特别是城乡百姓之间的联系，大大开拓了新的绘画题材，其中如描写天真烂漫的儿童生活更能增添节日的欢快气氛，含有添子添福、人丁兴旺的吉祥寓意，成为节令画的重要题材之一。因此在北宋末年，已出现了专画婴儿的高手，如擅画“照盆孩儿”的刘宗道和人称“杜孩儿”的杜姓画家，特别是杜氏创绘的“戏婴图”，“画院众工，必转求之，以应宫禁之需”（邓椿《画继》）。因此，婴戏一类的题材，在北宋末至南宋的画院日臻畅行。北宋末、南宋初的画院画家苏汉臣的《秋庭戏婴图》轴便是其中的代表作。
[4] 画中姐弟俩所玩的枣子是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。而且，徽宗素来喜欢搜集太湖石，所以即使此图无款印，也能据此推测出此画应该是北宋徽宗宣和画院时期的作品。
[5] 构图
图中两个儿童只占画面左下角的一小块位置，作为背景点缀的花石却很高大，成为全图最为醒目的标志。花石的高大反衬出了儿童的幼小，而四周丢弃的玩具则显示出儿童的天真本性。这种突出的对比在这幅画中到处可见。
[5] 《秋庭戏婴图》的画幅重心位置画一块笔直柱立的园林石，石根草叶茂盛，从右侧画外伸展进来一丛大朵鲜花和小瓣秋菊，游戏的儿童置于左下部。作者有意造巨大的立石和儿童幼小身体的对比、大面积花卉背景和凑在一起的儿童组合的对比。
[6] 在庭院静谧、幽美的一角，满脸稚气的姐弟二人正围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。头顶一绺黑发的男童全神贯注，沉浸其中，动作笨拙却逗人喜爱。旁边头梳发卷的姐姐，正用手指轻轻指点，张口露齿，仿佛欲叮嘱些什么。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。与姐弟玩兴正浓的推枣游戏对比，更能突显出孩童们喜新厌旧的天性，揭示出孩子们稚气未脱、天真烂漫的童心世界。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。
[5] 技巧
作者运用线条的功力深厚，使线条富于轻重、长短、转折、顿挫的变化。弟弟的上衣，运用了硬而碎的线条，表现出了布料的质感；姐姐的纱裙，行笔流畅圆润，虽用重色，却给人以薄到透明的感觉，使纱衣有了流动感。画湖石皴染结合，石质显得坚厚湿润而有立体感。花卉皆勾勒精劲，设色艳丽，展示了作者在这方面的高深造诣。
[5] 现代文物鉴定专家余辉：“苏汉臣是历任两宋的宫廷画家，深谙南北两宋的世俗民情，对下层百姓的生活乃至婴幼儿的喜怒哀乐观察入微，并以极大的热情和兴趣充分地表现在他的作品里。《秋庭戏婴图》即是此类画作的代表作品。苏汉臣在表现此类题材方面富有爱心、童趣和敏锐的观察力，这类成功的佳作还有许多传世，如《货郎图》、 《开泰图》、 《杂技戏婴图》等。”
[2] 现藏于台北故宫博物院的《秋庭戏婴图》中有许多珍贵的细节，包括玩具、发型、首饰、服装、家具、漆艺等等。中国的玩具、发型、家具等因少有正史全面详录，尚存空白，有待填补。图中童子玩耍的推枣磨游戏，该游戏早已被繁多的游戏方式淹没，现在鲜有人知。但这种游戏包含着杠杆力学原理，对孩童有很好的启智作用，值得被研究、记录。再看图中的两张漆艺鼓凳。鼓凳在唐朝时受莲花座影响较大，从图中可以看到，这种影响至宋朝还在：作品所绘鼓凳漆艺纹为缠枝莲。凳身采用有众多吉祥寓意的数字七，做成七镂空七凳腿。鼓凳发展到现在有了很大的改变，其侧面镂空及凳腿随设计师的审美偏好数目无拘。如《秋庭戏婴图》中那样漆艺凳身配织席凳面的工艺做法也很少见了。
所以，如《秋庭戏婴图》这样描绘细腻的古代工笔风俗画尤显珍贵，是多种文化的重要研究资料。
[7] 2017年11月15日至12月25日，《秋庭戏婴图》在台北故宫博物院的“国宝的形成一书画菁华特展”二期活动被展览。
[8] 苏汉臣，生卒年不详。北宋汴梁（今河南开封）人。一说为钱塘（今浙江杭州）人：北宋末南宋初画家：北宋时为画院待诏，南渡以后仍为画院待诏，隆兴初画佛像称旨，补承信郎。他是人物画家，擅画佛道、仕女，尤善画儿童。他的画师法刘宗古、张萱、周防、杜霄、周文矩等，其仕女多画闺阁中仕女的意态．作品多婴戏图。他画的儿童，得天真活泼之趣。《宝绘录》说： “苏汉臣作婴儿，深得其状貌，而更尽神情。”据画史记载，他画过许多儿童画，如《婴儿斗蟋蟀图》《婴儿戏浴图》《戏婴图》《婴戏货郎》等。他的画作，今传有《秋庭戏婴图》《货郎图》《五瑞图》《击乐图》《百子嬉图》等。
