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镜头，他们的灵魂和秘密 --------- 序--揭秘徕卡 --------- 众所周知，尽管徕卡镜头十分小巧，却能生成极佳的图像。在多年持续不断地计算、设计和制造过程中，为什么徕卡M系镜头的素质仍然能不断获得提升,在徕卡的市场专家看来，这些新的改进远远超越了徕卡过去的成就。
在这本小册子里，荷兰新闻摄影家Erwin Puts将阐述造就徕卡M系镜头奥妙所遵循的准则，以及徕卡的优秀的光学设计师们是如何运用他们渊博的知识和专精的技术不断地将徕卡镜头的性能推向更高的极致的。
作者同样十分关注一个众多徕卡迷所共同关心的问题:徕卡的老M系镜头是不是比目前在产的M系镜头更加出色,它们在反差，轮廓的锐利和分辨率等方面表现是不是更好,凭借多年的测试经验和对徕卡的了解，作者对比测试了一系列镜头的表现。除了定性描述外，作者还提供了大量的图表和测试曲线图。对这些图表和曲线的说明将使人们更容易读懂它们。
Erwin Puts从1968年开始他的摄影生涯，同时对摄影科技也颇有研究，虽然他在大学学习的是工商管理。从1989年起，他开始和徕卡合作。自1992年以来，他已经在世界各地发表了30多篇文章。在这些文章中，他探讨了徕卡的历史以及徕卡相机及其镜头的技术特点。他工作的核心是撰写镜头测试报告。他进行的这些测试非常的严格细致，赢得了竞争对手的肯定。在测试中，他将光学参数与实际应用相结合，界定了镜头光学性能的极限并综合分析与不同胶片材质配合时的性能特点。
对许多读者而言，这本小册子将揭开许多徕卡的奥秘，从而使他们了解徕卡M系镜头风格是如何形成的。我们希望您能在阅读中得到乐趣～
Ralph Hagenauer
市场部 徕卡相机公司
--------- 跋 Max Berek小传 --------- 徕卡的传奇由Ur-leica的设计师Oskar Barnack开创。1924年，Ernst Leitz力排众议一意孤行将Ur-Leica投入商业化生产。这对于这家没有任何制造摄影相机经验的显微镜制造商来说风险巨大。徕卡的成功来自徕卡镜头的成功。徕卡投产的第一支镜头由Max Berek设计。在某种意义上，徕卡的全球性的成功应归功于他。 Max Berek1886年8月16日生于小镇Ratibor，是工人的儿子。在德国经历着社会和科技大发展的19世纪末，和众多同龄人一样他进入大学学习。1907年他开始在柏林学习数学和 1/16页 矿物学，在1911毕业时，他已经完成了一项著名的结晶学研究。Ernst Leitz在1912年邀请他加入徕卡，成为徕卡雇佣的第一位科学家。我们不得不钦佩Leitz在为徕卡挑选顶尖人才时的眼光。Berek在徕卡一直工作到1949年10月15日辞世为止。
Berek潜心研究显微镜学，尤其是偏振光显微镜学(polarization microscopy)。在这个领域他是享誉世界的专家。直到今天，Berek补偿棱镜和他发明的计算显微影像景深的方程式仍然被广泛运用。他在显微镜学科技方面有一系列著作。
凭借深厚的理论功底，他应Ernst Leitz之邀，为“Barnack的相机”设计了一个摄影镜头。这是一个f/3.5的50mm三组元透镜(triplet)的镜头,最后三枚镜片是固定在一起的。这就是后来被称为Elmax的Leitz Anastigmat镜头。有人猜测Elmax是ErnstLeitzMaxBerek的简写。这支由5枚镜片组成的镜头表现异常出色。如果现在测试它的MTF，得分一定相当高。
在1940年的一次访谈中，Berek指出，3.5的孔径是精心确定的。从设计者的角度出发，更大的光圈是很容易做到的。但徕卡相机是一个新产品，她需要市场上的成功。因此徕卡相机的成像品质是最关键的。3.5的孔径能生成非常优秀的图像，更重要的是，这个大小的值能增加景深。所以即使徕卡的用户对距离的判断有一些误差，仍然能得到高素质的图像。Berek准确的预计到用户需要经验才能掌握这台新式相机的大光圈和对焦方法。但是即便只是摸索和学习，用户也会对徕卡相机的成像的质量感到满意。
Elamx镜头的光学校正特性和上一代的anastigamts镜头不同。上一代镜头只校正光谱中从绿色到紫色的这一段，因为当年的感光乳剂对这段光谱最敏感。Berek预计用户需要一支在全光谱上都校正过的镜头，因此他设计了一支对红色光谱段也进行校正的镜头。他注意到任何一支针对全色乳剂校正的镜头也同样适用于彩色胶片。但全色乳剂胶片要求对可见光谱中的所有波长都进行校正，因为任何波长的光都会产生模糊效果。对彩色胶片而言，眼睛对色彩平衡更敏感，因此，镜头首先应该准确校正黄色光谱段(即光谱的中间部分)。
这些想法表明Berek非常关注徕卡用户的需求，这源自他对徕卡相机核心价值和徕卡哲学的深刻认同。Berek为徕卡设计了23支镜头。最后一支是他1940年完成的85mm f/1.5 Summarex。在1937年的巴黎世界博览会上，由于他的卓越贡献，Berek获得了他个人的最高荣誉。到今天为止，徕卡一共生产了65种不同的旁轴相机镜头，而Berek一个人就设计了35,以上的徕卡镜头。直到今天他的设计思想依然体现在徕卡设计当中。
在1940年的一次访谈中，Berek认为高质量的图像更依赖用户的摄影技术而不是镜头的光学性能。这种观点在今天依然正确。他在《实用光学基础,光学系统的分析和综合》一书中全面表述了他的镜头设计思想。这本书自1930年出版以来，不断再版。最后一次重印是在1986年。其中的方法和内容非常有趣。M.von.Rohr1920年出版的《光学系统成像几何法研究》是光学领域的权威著作。Berek在他的著作中改进了几何光学。他和蔡司公司的Merte卷入了一场关于几何光学原理的科学辩论，与此同时，蔡司和徕卡的镜头在市场中激烈竞争。30年代的两大旁轴相机系统正是Contax II和Leica III。
Berek喜欢在夜深人静时工作。他喜欢端上一杯茶，带上计算尺，点燃一支雪茄，在书房中算他的校正值。他精通长笛演奏，经常举行室内乐音乐会。考虑到光波和声波的密切联系，他在这两个领域中的都能取得如此的成就也就不那么让人惊讶了。 2/16页 ******* 目录 *******
一 序 二 前言 1.徕卡M系列镜头的灵魂 2.核心技术 3.MTF分析:看看这些漂亮的曲线 4.色彩还原
三 镜头评测 --------- 21mm镜头 --------- 21mm f/2.8 Elmarit-M 21mm f/2.8 Elmarit-M ASPH
--------- 24mm镜头 --------- 24mm f/2.8 Elmarit-M ASPH
--------- 28mm镜头 --------- 28mm f/2.8 Elmarit-M (1979) 28mm f/2.8 Elmarit-M (1993)
--------- 35mm镜头 --------- 35mm f/1.4 Summilux-M 35mm f/1.4 Summilux-M 非球面 35mm f/1.4 Summilux-M ASPH
35mm f/2.0 Summicron-M 35mm f/2.0 Summicron-M ASPH
--------- 50mm镜头 --------- 50mm f/2.8 Elmar 50mm f/2.8 Elmar-M 3/16页
50mm f/2.0 Summicron-M 50mm f/2.0 Summicron (当前)
50mm f/1.4 Summilux 50mm f/1.4 Summilux-M
50mm f/1.2 Noctilux
50mm f/1.0 Noctilux-M
--------- Tri Elmar-m 1:4/28-35-50 mm ASPH --------- 28mm f/4.0 35mm f/4.0 50mm f/4.0
--------- 75mm 镜头 --------- 85mm f/1.5 Summarex-M 75mm f/1.4 Summilux-M
--------- 90mm 镜头 --------- 90mm f/2.8 Tele Elmarit-M 90mm f/2.8 Elmarit-M 90mm f/2.0 Summicron-M 90mm f/2.0 APO Summicron-M ASPH
--------- 135mm镜头 --------- 135mm f/4.0 Elmar-M 135mm f/2.8 Elmarit-M 135mm f/3.4 APO Telyt-M
四 术语表 --------- 徕卡的核心技术 --------- 4/16页 现在的M系列镜头体现了徕卡专业精神。从几何及物理光学到机械工程，从镜头装配工艺到光学玻璃的选择，从剩余相差到成像质量，处处体现了徕卡对这一领域的深入了解和独特领悟。徕卡镜头体现了设计师对光学系统所有相关方面的科学知识的精通，是天才和创造力的结晶，当然更是由开创时期的伟大设计师们，尤其是Max Berek，所确立的设计原则以及传承多年的设计经验和独到眼光带来的成就。这些知识的一部分已经被编制进了电脑程序。但有一种东西是无法编写成算法代码的，那就是文化。这种文化激励徕卡去努力发掘新的设计的光学潜力，去掌握把这种设计变为真正的摄影光学杰作的技术。 徕卡镜头不仅仅是对光进行精确矫正而已，更是一种精雕细刻的光学艺术。传神的影像体现了徕卡设计师把徕卡哲学和艺术级的光学设计相结合的独特能力。 徕卡设计师使用的最重要的设计方法无非是: .非球面镜面 .色差矫正 .光学玻璃选择 .镀膜 .镜片安装工艺 这些都不是徕卡独有的技术。事实上，全球许多镜头制造商都采用非球面镜和色差矫正技术，也同样能得到徕卡设计师所使用的光学玻璃材料。 当我和徕卡的设计师讨论这些设计技术时，我举例说非球面技术从30年代开始就开始使用了，现在更是得到了广泛运用。他们用特有的谦虚方式回答:他们也许知道一点非球面技术知识，帮助他们在镜头设计中改善画质。下面让我们来逐一说明这些设计方法，其中有一些其实已经相当古老了。
非球面镜面
绝大部分摄影镜头采用球面镜面，即镜面曲率和一个球体曲率一致，其极限情况是一个完全的平面，即对应的球体直径为无穷大。目前，球面镜相对比较容易制造，光路设计也比较简单。非球面镜则完全相反。任何和球面不同的表面都是非球面。球面有一个半径R，圆点是光轴上的某一点。半径就决定了光轴上下的所有点。对非球面而言，我们需要知道更多的信息。在光轴上下不同的高度处，我们定义几个和参考球面不同的点，然后把这些数值代入一个方程。这种方程可能非常复杂。比较简单的是定义抛物线，椭圆线和双曲线的方程。一个非球面表面可能由不同的非球面构成，一部分是抛物线，另一部分是椭圆线。非球面表面的复杂程度要结合制造成本和它在整个光学系统的作用来综合考虑。 有一种趋式是把在光学系统中使用非球面技术看成是优秀光学性能的标志。其实不然。使用同样的计算机程序，一些设计师能做出非常好的设计，而另外一些设计师只能搞出一般的货色。 非球面表面在球面像差的基础上引入了一些精心控制的像差。如果对整个系统的基本像差没有透彻的了解，加入非球面镜并不见得有效。 自从Max Berek教授于1924年为徕卡设计了第一支镜头50 mm f/3.5 Anastigmat/Elmax 以来，徕卡镜头的光学能力就一直被世人深入的分析和讨论。一些评论家认为徕卡镜头是衡量其他镜头的标准，另一些则认为虽然徕卡镜头表现优异，但是和其他厂商的产品相比基本上差不多。也有人认为徕卡镜头具有独特的图像记录素质，这种素质经常与三维再现或能体现三维印象的画作相比较。徕卡迷和徕卡收藏家们经常讨论这种独特的“光学指纹”。有些人甚至认为老款的徕卡镜头具有一些神秘的素质，而这些素质在后期设计的新款镜头中逐渐消失了。这种论点的理由是光学设计越来越依赖计算机程序，而那种设计师独特的个人化“指纹” 5/16页 |
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