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你的问题有点多，但有理有据，说明你已经进入思考格律原理的阶段，如今有此觉悟之人已然不多。作为曾经和你一样思考这些问题的人，我很乐意为你一一解答。 1.古代和现代发音不同，有必要用平水韵吗？古代不止平水韵一本韵书，韵书的制订都是按照是发音来归类韵部的。古代汉语一直在变化，但都围绕“平上去入”的四声原则；现代普通话没有入声，但有一些方言保留了入声字，用这类语言写诗可以沿用平水韵。 如今写诗用平水韵还是新韵，只需根据语言习惯来选择。 2.如何用平水韵写诗？首先，既然是用平水韵写诗，当然是整首诗的平仄都按照平水韵的标准，而不仅仅是押韵而已。 其次，你也注意到了，格律诗要求一韵到底，一东和二冬，三江和七阳等，这些虽然韵部不同，但发音是极其相似的，我们称之为邻韵，而邻韵为什么不可以用来押韵？ 其中早在唐代，就有人提出这方面的异议，他们认为只要发音相似就可用来押韵，所以有唐诗中有不少押邻韵的作品存在。而宋代之后科举有严格要求，除了首句可以押邻韵之外（孤雁出群），必须一韵到底。后人为了解释唐人押邻韵的现象，美其名曰“葫芦格”、“轱辘格”等。 从近代开始，平水韵已经流行邻韵通押，所以也不必拘泥于窄韵和宽韵，本韵不够，邻韵来凑。对此我赞同启功的提议： 平仄需严守，押韵宜放宽。 3.格律重要吗？古人为什么有出律的情况？我们要明白一点，诗不仅仅只有格律诗，还有古体诗。我们看陶渊明、李白、杜甫等人的古体诗，会觉得逊色吗？当下被盲目吹捧的《春江花月夜》，也是一首古体诗，谁还能说古体诗不如格律诗？ 只有水平不够的人，才会拿格律说事。 当然，不同体裁有不同的规则，如果要写格律诗，那么就得按格律诗的规则来说。当然，如果意境和格律有冲突，那么偶尔出律是无妨的。 需要注意的是，我们看古人出律的作品，一般一首诗只有一个地方出律。要是出律的地方比较多，那就是格律的基本功还没掌握。 再强调一遍，说格律会限制意境的，都是初学阶段。格律只要接触久了，随口口占都是符合格律的，用一句话概括，就是“唯手熟尔”。 4.用平水韵写诗，读者读的懂吗？诗的本质是文字游戏，写诗讲究的意境都是从文字中得来的而非格律。所以不管作者用什么韵，只要你看得懂文字，一样可以领会个中意境。这就相当于于今人看古诗，虽说语言不同，也不妨碍其流传。 唯一有缺憾的一点，就是不能完整地体验格律之美，特别是用古韵的入声字作韵脚的时候，读不出诗的和谐感。 有些时候我也觉得奇怪，那些坚持写诗必须格律、格律必须用平水韵之人，往往是不知道入声是怎么读的。 身陷格律，却不能理解格律的初衷到底是为了什么，我觉得这本身也是个笑话。 |
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