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欧阳询笔法秘诀 一、点 如高峰之坠石 点之形态千变万化。永字八法中称“点为侧，如鸟之翻然侧下”。侧是倾斜之意， 因此写“点”应取倾斜之势，如石侧立，险劲而雄踞。欧阳询《八诀》称“点如高峰之坠石”。这说明点的笔法之峻，笔势之险。 点在笔法上务必取侧势，从一分笔到二分笔到三分笔，然后再从三分笔到二分笔到一分笔，有起有收，不可懈怠！ 一、竖 点 竖点近似短竖，然而它却是一个点的形态。如：“帝”、“玄”、“宫”、“實” 四字的上部均为竖点。 我们取“帝”字上的点加以放大，说明其笔法要领
二、撇 点 撇点近似短撇，它在字的点部位，用撇的笔法写成。如：“武”右上撇点、“深”字三点水中的上中两点、“炎”右边两撇点、“典”左下撇点。 我们取“武”字撇点放大，说明其笔法要领
三、提 点 提点也称挑点。如:“心”字中间一点，“清”字三点水的第三点，此挑点也称为“斜挑”或“竖挑”。“以”字中间一点，“渠”字上左三点水的第三点，下木字底的左点。
我们选择“心”字中间的一点放大，说明其笔法要领
四、长 点 长点代替捺笔，又称反捺。如:“不”，“懷”，“养”，(繁体“养”字中部一捺，下部为长点反捺，这符合楷书中字不双捺之规则)、“安”。
我们取“丕”字中长点放大来说明
下面列出原碑中部分有点的字供练习 ▼
二、横 若千里之阵云 如高峰之坠
1 起笔部分
蕴含三个笔法：切笔、提笔、转笔 2 中锋行笔
笔毫平整铺开，万毫齐力，轮廓线坚实有力 3 收笔
提起笔尖至右上方，用笔尖行至右下方，最后回锋收笔 下面我们再来解析短横、仰横、小横等基本的横划形态笔法要领 一、短 横 短横与长横是相对而言的，在笔法上没有很大的区别。不同之处是，短横起笔入纸略轻，行笔时起伏没有长横大，收笔也略轻。如:“王”字中的三横，“仁”字中的二横，“功”字中左上的一横，“崇”字中的二横。
我们取“仁”字第一短横为例放大解析
写短横时，以“欲右先左”，“逆入平出，无往不复”之法则进行。
二、仰 横 仰横顾名思义是自起笔到收笔，自左向右向上仰起的横划。这是写字取势的需要。仰横的笔法变化十分丰富，幅度也较大。不管怎样变化，只要仰势明确的横划，我们都可以称其为仰横。如:“正”字的第一横，“列”字的第一横“代”字中的横，“氏”字中的横。
入纸略轻，行笔时起伏没有长横大，收笔也略轻。
三、小 横 小横主要是指全包围结构、半包围结构中的横划，一横写过去，可空一边，也可空两边，或两边皆粘。 如: 景”字的上小横空右边， 中间的小横两边皆空:“贵”字“贝”部的两小横，上横两边空，下横空左;“頹”字“頁”部的一小横，上横两边空，下横空右:“涧”字“门”部和“月”部的小横均为两边粘。
我们取“景”字中部小横 放大解析
这一类小横在书写时笔法要轻松自然，顺势轻写， 笔法变化无穷，给楷书增添了自然而丰富、质朴而灵动之美。
下面列出原碑中部分有点的字供练习 ▼
三、竖 如万岁之枯藤 如高峰之坠石
竖划，在字中起主千支撑作用的有两大类:一类是收笔处似有露珠欲滴还留状，称为垂露竖;一类如针尖向下垂直，称悬针竖。当然，除了这两大类之外，还有名目繁多、各种各样的竖，我们将其也归纳为两类，一是曲头竖，二是小竖。下面逐解析它们书写的笔法过程。 一、垂 露 竖 欧楷竖中使用较多的是垂露竖。写法上以“欲下先上”、“无垂不缩”的法则进行。如以下各字中的垂露竖:“下”、“申” 、“懷”、“随” 。
我们取“随”字为例放大解析
垂露竖写法要领： 1.欲下先上，承上笔笔势，空逆; 2.楷书竖划一般横落笔法则入纸，注意入纸下按切入的角度; 3.略驻笔，微提锋侧锋稍向下拖拉，同时捻管调至中锋努势下行; 4.行笔注意提按变化，至适当长度，略加下按力; 5.轻提; 6.略顿、挫、驻锋; 7.折锋向上回锋，顺势写下一笔。
二、悬 针 竖 悬针竖在欧楷中较少使用。《九成宫醴泉铭》中的悬针竖与颜真卿、柳公权楷书中的悬针竖相比较有其自身特点。
我们取“年”字为例放大解析
悬针竖具体写法要领是: 前四步与垂露竖基本相同。
三、曲 头 竖 曲头竖一般用在字的左侧，《兰亭序》中所见者尤为传情，欧楷中的曲头竖也是欧楷在端庄中显得活泼的主要原因之一。下面选择两组曲头竖，一组是上小下大，上细下粗，也可称为尖头竖。
我们取“品”字为例放大解析
曲头竖(尖头竖) 的书写要领: 1.空逆，承上笔顺横势锋入纸; 2.笔锋入纸后、调锋下行; 3.中锋努势下行，渐行渐按，按的幅度要根据所写字的需要; 4.收笔前略驻笔; 5.轻顿挫; 6.提起，折锋;7.回锋顺势写下一笔。
四、小 竖 小竖在楷书中用笔较自由轻松活泼，只要顺势即可。写在全包围结构内的小竖，要注意与上下是否有粘连关系，这就是要求我们在临摹经典作品时对细节的正确把握。如下面这四个字：
下面列出原碑中部分有点的字供练习 ▼
四、撇 如犀象之角牙 如高峰之坠 撇在永字八法中有两种称谓:“长撇如掠，状似燕掠檐下: 短撇为啄，如鸟之啄物。”欧阳询《八诀》:“撇如利剑截断犀象之角牙。”无论长撇、短撇，书写法则是:起笔皆取逆势，行笔加速，出锋轻捷爽利，有潇洒利落之姿，笔力须送至撇之锋端，轻快掠出，以免飘浮乏力，以轻捷健劲为胜。尤其是平撇(短撇)，似鸟啄食般发力。用笔必须准而快，笔锋峻利，出锋干净利落。
欧楷中撇的形态归纳起来有: 斜撇(长撇)、竖撤、平撇(短撇)、兰叶撇(柳叶撇) 等。下面逐一解析之。 一、斜 撇 斜撇也称长撒。注意观察“乃”、“文”、“含”三字中，撇的起笔切入角度皆有所变化。
我们取“乃”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.欲下先上，或承上笔笔势，空逆; 2.自左向右横逆锋下按入纸; 3.略驻锋，顺势轻提转腕，或捻管拉动笔锋向左下行笔; 4.行笔时渐行渐加速，并适度提笔; 5.行至适当长度，加速，略产生弧度; 6.渐提渐撇出，力送至笔锋端， 顺势书写下一笔。
二、竖 撇 竖撇的特点顾名思义就是竖与撇的结合。“周”和“月”两字都是半包围结构字的竖撇，自上而下，约占整个竖撇长度的五分之三均以竖的写法写成，以下部分开始渐起弧度向左撇去。 “大”和“夫”两字的撇都穿过横划，经过观察与研究，凡是穿过横划的撇，其在横划之上部分皆以竖的写法相同，穿过横划之后渐行渐起弧度撇去。
我们取“大”字为例放大解析
竖撇笔法要点: 1.欲下先上，承上笔笔势，空逆;2.楷书竖划一般横落笔法则入纸，注意入纸下按切入的角度; 3.略驻笔，微提锋侧锋稍向下拉， 同时顺时针略捻管、转腕、调正笔锋至中锋努势下行; 4.注意下行过程中的提按变化，5.下行至该字所需要的长度时，顺势向左渐行渐起弧度，顺势渐提渐撇出;6.力送至笔锋端，顺势书写下一笔。
三、平 撇 平撇也称短撇。写撇的笔法关键在于准、稳、狠。准是切入的角度要准确; 稳是用笔要稳，有定力，下笔后定得住; 狠是下笔要发力，折笔处要干脆，撇出时又要发力，笔力送到笔锋。
我们取“千”字为例放大解析
短撇的具体书写笔法要领: 1.承上笔，逆锋入笔;2. 自左上向右下按切锋入纸，指腕用锋发力要稳、准、狠，注意切入的角度要正确; 3.驻锋，要有定力; 4.自右向左撇出，速度要快; 5.笔力在笔锋中要留得住;6.撇出后，笔锋顺势在空中要有定力留得住，顺势写下一笔。
四、兰 叶 撇 兰叶撇也称柳叶撇，又称尖头撇。这类笔划听其名称便可想象其风姿。要飘逸而不飘浮，起笔与收笔都要有叶尖状，但不能太尖，太尖则无力。
我们取“庆”字为例放大解析
兰叶撇的具体书写笔法要领: 1.承上笔，入锋;2.自右上向左下顺锋入纸，要中锋轻入; 3.驻锋后行笔，先慢渐行渐按，渐渐加速; 4.行之适当位置，渐行渐提，并加速撇出; 5.撇出后，笔锋顺在空中要有定力留得住，顺势写下一笔。 下面列出原碑中部分有点的字供练习 ▼
五、捺 似长空之初月 如高峰之坠石 永字八法中称捺为磔(zhe)。《说文解字段注》:“凡言磔者，开也，张也，创其胸腹而张之，令其干枯不收。” 由此可知，首先，磔本义为分裂肢体，有开张之意。从书法发展的角度来认识，楷书中的捺画从隶书之波磔发展而来，而隶书是从小篆发展而来。小篆笔法全用中锋，裹東而内敛，隶书用一波磔笔法使其解散而开放，所以隶书也称分书。楷书中的捺正是承隶而来。楷书捺划在笔法上，力内聚而形外张，使字势开张舒展。第二，俗语称: 捺如刀。是说这一笔划要写得刚劲、有气势。磔本义是肢体，肢体要以刀劈，磔画即取刀劈之意。
捺，也就是“磔”。在书写时好像曲折的水波。 写捺划时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，徐徐而有劲，收尾时下压再向右横向而慢慢收起。至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。 欧阳询《八诀》称:“捺一波常三过笔。”这是指捺的笔法要领。捺划的形态随字势而变，有直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺等称谓。归纳起来主要有斜捺、平捺和反捺三种。下面逐一解析之。 一、斜 捺 斜捺以45度左右的角度自左上向右捺去，其形酷似大刀，与撇组合在一起，使此字开张、潇洒。
写第4 与第5 处的笔法要领时，要观察所临摹字捺划向上提的角度。如:'交”、“大”两字，捺划提起较高，有向上翅起的笔势。“反”、“令”两字，捺划提起较平缓，有平和之境。
我们取“令”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.承上笔，顺势入纸; 2.横行铺毫; 3.略折笔下行，完成欧阳询要求的“一波常三过”的第一过; 4.渐行渐按渐铺毫; 5.笔划最粗处提笔、顿笔，同时折笔，即用腕力逆时针方向略转笔锋或者逆时针方向略捻管调锋，两种方法均可使用，完成欧阳询要求的“一波常三过”的第二过; 6.平行，略向上提中行捺出，力送至笔尖，完成欧阳询要求的“一波常三过”的第三过; 7.捺出后，空中回锋。
二、平 捺 平捺常见的有两种：一种是方起笔，也称方头捺，如:“道”、“乏” ;另一种是尖起笔，也称尖头捺，如:“建” 、“迩”。
我们取“乏”字为例放大解析
竖撇笔法要点: 1.承上笔逆入笔; 2.切锋起笔，切锋后略驻锋，要有定力; 3.自左向右行笔，略向上提用腕力顺时针方向略转笔锋或者顺时针方向略捻管调锋， 两种方法均可使用，完成欧阳询要求的“一波常三过”的第一过; 4.渐行渐按渐铺毫，行笔要有笔耕的感觉; 5.笔划最粗处提笔、顿笔， 同时折笔，即用腕力逆时针方向略转笔锋或者逆时针方向略捻管调锋，两种方法均可使用，完成欧阳询要求的“一波常三过”的第二过: 6.平行，略向上，提中行掠出，力送至笔尖，完成欧阳询要求的“一波常三过”的第三过; 7.捺出后，空中回锋。
三、反 捺 反捺也称长点。如以下四个字：
反捺的笔法要领在本系列第一节的长点已经详解，有兴趣的书友可以翻看历史记录。 下面列出原碑中部分有点的字供练习 ▼
六、钩 似长空之初月 如高峰之坠石 钩在永字八法中称趯(ti)，意为跳跃。欧阳询《八诀》中有钩三：一是卧钩，似长空之初月”。二是戈钩， “如劲松倒折，落挂石崖”。三是横折竖钩，“像万钓之餐发”。其实，钩划往往与其他笔划结合在一起，如与横结合在一起为“横钩”，与竖结合在一起为“竖钩”等等，是一个比较繁复的笔划。如果我们将其分解，大部分笔划前面已经讲解过，单纯钩部分的笔法，不管在什么部位，也不管叫什么名称的钩，皆有规律性可循。
下面我们列举数种钩，逐一解析。 编辑：神秘侠客 2018最实用的书法微信公众号 一、横 钩 横钩多用于宝盖头或秃宝盖。
我们取“营”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.承上笔空逆入锋; 2.略按、驻锋，转腕调锋; 3.行笔，注意行笔中的提按;4.轻提; 5.切锋下按、顿挫，驻锋，注意切锋的角度、顿笔的幅度; 6.顺势钩出，注意钩的角度，力含于内。
二、竖 钩 欧楷竖钩的难写之处在于钩出时的提按顿挫并不明显，只要掌握了方法也就简单了。
我们取“则”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.承上笔笔势，空逆; 2.竖划横入笔， 注意入纸按下切入的角度; 3.略驻笔，微提锋捻笔稍向下拉，目的是将侧锋调整为中锋4.努势下行，注意下行过程中的提按变化; 5.下行至该字所需要的长度时，略顿挫; 6.略上提，驻锋，笔管右倾，压住笔锋; 7.向左平向钩出。 注意: 学过颜楷或柳楷者， 竖钩之顿挫皆会用重笔，而欧楷的竖钩与颜柳竖钩有较大的区别，用轻微的顿挫即可。因为欧阳询是初唐书家，欧楷是从魏晋楷书发展而来，既开启唐楷之范式，又有魏晋楷法之遗韵，钩划中尤为明显。写竖钩时还要注意竖划部分的造型变化和钩部位的形态以及钩出时的笔锋方向变化。欧楷竖钩不宜长，但要展现出欧楷特有的凝重、端庄、含蓄之美。
三、弯 钩 弯钩与竖钩的写法相似。但也有其自身的特点。
我们取“宇”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.承上笔顺锋入纸; 2.略驻锋，转腕; 3.渐行渐按铺亳向左弧形躬弯，中锋笔耕下行;4.笔行至适当位子时，轻提、轻顿挫， 驻锋，注意字的重心要稳， 弯的两头顶端在一条垂直线上; 5.顺势向左钩出，注意钩出的部分比竖钩要略长一些。
四、竖 弯 钩 竖弯钩也称“鹅钩”。欧楷的竖弯钩，沿用了隶书的笔法，形态上尤为潇洒。
我们取“元”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.起笔与竖笔相同，承上笔顺势横入锋; 2.略驻笔、捻笔稍向下拉，目的是将侧锋调整为中锋; 3.努势下行，注意下行过程中的提按变化，下行至该字所需要的长度; 4.顺势逆时针方向捻管转腕; 5.渐行渐按，微微向下行，至适当位置;6.轻提、顿挫; 7.顺势边提笔边将笔锋收起。 写竖弯钩笔法有一定难度，关键在于:一、竖划部分不能直，要自上而下略向左偏。二、转处圆润自然。三、钩出处要用隶书笔法，如捺划的磔法。四、钩的右侧沿线走向应成垂直线，如图中虚线。五、整个笔划要有节奏有起伏，并且笔法劲健、流畅、舒展。
五、戈 钩 戈钩一般是字中之主笔，要写得挺拔有力，写出气势。
我们取“武”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.起笔与竖划相同，承上笔笔势，空逆; 2.横入笔法入锋，注意入锋下按切入的角度; 3.略驻笔，微提锋捻笔稍向下拉，目的是将侧锋调整为中锋;4.努势下行，注意下行过程中的提按变化，下行至该字所需要的长度; 5.轻提(略有回锋)，轻顿挫(起到调整行笔方向作用，为适当角度钩出作好充分准备。) ;6.驻锋、折锋向上钩出，钩的右侧边线应垂直向上为佳，整个戈钩自上而下“重轻重”，节奏明快。
六、卧 钩 卧钩也称横戈钩。欧阳询称:“卧钩，似长空之初月。”可见，此笔划在一字之中不在于气势，而在于托起点之呼应之雅意。
我们取“心”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.承上笔顺势落笔; 2.向右下行笔， 渐行渐按渐铺毫，随即顺势用转腕或略捻管起弧度到右角微微翘起; 3.轻提，略回锋，顿挫，目的是调整笔锋为下一步钩起作好准备; 4.折锋提起向左上角钩出，角度约45度。
下面列出原碑中部分有点的字供练习 ▼
七、提 如断柄之匕首 如高峰之坠石 挑划又称提划，是由左下向右上斜提起的笔划。永字八法中称: “策”。“策”本义是马鞭，此处引申为策应之意。挑划多用于字之左，其势向右上斜出，与右之笔划相策应，形成呼应之势。“永”字中之策略平出，主要是与右边的啄(短撇)相呼应。欧阳询《八诀》与卫夫人《笔阵图》中均没有谈到这个笔划。
挑划从形态上有短挑、长挑、竖挑(竖加挑) 等等之分，其实，笔法原理上是样的，书写方法也大同小异。如果以笔法角度来分，有夹角小于45度的平挑 与夹角大于45 度的竖挑之分，下面分别解析之。 一、平 挑 平挑中有短挑、长挑和竖挑(竖加挑) 等形态，起笔上近似写横划，只是行笔时略向右上提起。
我们取“之”字为例放大解析
具体书写笔法要领: 1.承上笔空逆，顺势切入;2.驻锋; 3.压着笔锋，行笔方向转向右上; 4.挑起，渐提渐收笔锋，力送至笔端。 注意:一是切入的角度，每字都有变化。二是挑起的角度也每字都有变化。三是“饮”字中的平挑属竖加提，竖笔写好后，顺势向左略提起幅度不能大，即下按切锋，驻锋后挑出。
二、平 捺 竖挑中有短挑、长挑与竖挑(竖加挑)。起笔法上与平挑有区别，大有欲上先下之势。
我们取“壮”字为例放大解析 竖撇笔法要点: 1.承上笔，逆锋顿笔下切，略带挫; 2.驻锋; 3.向右上提起，先笔尖不动侧锋提起笔根至中锋状; 4.顺势提笔收锋。 注意: 欧楷中的竖挑与颜真卿、柳公权同类笔法区别很大，初学者写此笔法有相当难度，但只要得法，也就不难了。这个笔法的关键是起笔下切，驻锋后提起，先侧锋向右上提起笔根时: 1.笔尖在原位一点不动是不可能的，但尽可能不要移动，笔根向右上提起的速度要快，提至中锋时顺势向右上提起，笔法要流畅自然。2.竖点的棱角要写得分明、饱满而有内力，并有上下笔划的呼应之美。 下面列出原碑中部分有点的字供练习 ▼ 八、折 如万钧之弩发 如高峰之坠石 永字中有折笔，但永字八法中却没有提到这一笔法。这是什么原因呢? 欧阳询《八诀》中有一处横折钩， 曰：“了，如万钧之弩发。”卫夫人《笔阵图》中有二处，一处同上，曰：“了，劲弩筋节。”第二处是横折斜钩，曰：“飞，崩浪雷奔。”四从其解释看，并非针对折笔处所言，而是对整个笔划的意象性描述，要求这个笔划要写出这等意境。我们从永字八法中的笔法解析来看，古人在解读笔法时，是把一个笔划分解成若千个笔法来认识的。如永字中的“横折竖钩”我们今天将其作为“横折竖钩”来解读，而古人却将其分解成：“横”、“竖”、“钩”三个笔法来解读的。明白了这个道理对我们正确理解笔法很有益处，同时也有利于我们对笔法的正确书写。 折划的形态较多，归纳起来有横折、竖折、撤折和横折折撤等，下面分别解析之。 一、横 折 横折笔法是由横划与竖划两个笔法组成，在两个笔法的结合处用折法来完成。 我们取“但”字为例放大解析 具体书写笔法要领: 1.承上笔顺势入锋; 2.略驻锋; 3.轻提行笔，行笔中有适度提按，至适当位置;4.略向上提锋，注意向上提锋不能过高; (如果是写横划，下按后回锋平收即可。此处略提锋向上，这一笔法是横划的结尾与竖划的开端。因为向上提锋正是横划的收笔“欲按先提”法则也，也是竖划“欲下先上”之法则。)5.按，略顿挫: 6.驻锋，捻管调成中锋; 7.弩势下行，注意渐提向左偏进。 二、竖 折 坚折是坚划与横划的结合，在两个笔法的结合处用折法来完成。 我们取“忘”字为例放大解析 竖撇笔法要点: 1.承上笔势顺入锋，竖划横切入; 2.驻锋，捻管下拉调锋至中锋; 3.中锋下行;4.将竖向调整为横向行笔方向; 5.下按，捻管至中锋;6.向右偏上行笔; 7.轻提; 8.轻按; 9.平收。 三、撇 折 撒折也称撤提，是撤划与提划(也称挑划) 的结合。 我们取“流”字为例放大解析 竖撇笔法要点:1.承上笔，斜入笔; 2.下按切入; 3.略驻锋，捻管下拉调至中锋; 4.向左下渐行渐提，缓缓将撇划送至笔端; 5.将笔管稍向右倾，顿笔下切; 6.驻锋; 7.以笔尖为轴，逆时针捻管至中锋; 8.上提出锋。 注意：撇折的整个笔法过程是:“按一提一按一提”的内在节奏变化过程。显示的笔法形态是:“重一轻一重一轻”的外形节奏变化。 二、横 折 折 撇 横折折撇这个笔划有两个折笔同时出现，书写时要有所变化，或大或小，或轻或重，或长或短需因字而变。 我们取“延”字为例放大解析 竖撇笔法要点: 1.写横划竖入笔; 2.驻锋，逆时针捻管向右拉，调至中锋; 3.行笔，略上提;4.提笔; 5.下按; 6.驻锋，捻管调整为中锋; 7.行笔， 渐行渐提; 8.略提锋， 顺势完成第二个折转用笔; 9.调转笔锋顺势而下，渐提渐行送至笔尖。 注意: 第一个折略重并折笔明确，第二个折，似折似转，行笔略细，但圆劲有力。这样笔法变化就丰富了。这个笔法有一定难度，初学者在临摹时要放慢速度，细心体会笔法之变化。 下面列出原碑中部分有点的字供练习 ▼ |
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