言恭达：习篆首在劲力

习篆首在劲力，此“劲力”即内劲也。刘熙载说：“秦碑力劲，汉碑气厚，一代之书，无不肖乎一代之人与文者。”古人始终将“篆之所尚，莫过于筋”列在先。有“筋”才生“劲”，才能引篆“婉而通”，登堂入室，深化内涵，蕴积精华，不然，恐流于描字也。时下习篆者往往将“玉箸”、“铁线”小篆体形成描字，殊不知，此种圆转流畅、秀朗典雅的萦纡环回之书体尽管笔画变化不大，却须婉而愈劲，通则愈节。“劲节”是小篆书写的内核，否则，味同嚼蜡，一派僵呆之气。我以为书写小篆虽用笔中锋不变，然线条起讫收落宜有顿挫粗细之变，加上墨色的浓淡润渴调控，可弥补小篆笔法的单纯和形式感的平面，丰富小篆的静态美。

——言恭达《抱云堂艺思录》

 

言恭达自作联 小篆 245cmX36cm X2 2006年   

释文：停杯香远醉看留云住，流水声清闲吟待月明。

刘熙载《书概》云：“篆书要如龙腾凤翥，观昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齐而无变化，则椠人优为之矣。”强调了篆书字势上应有变化。篆书，尤其是小篆，是秩序感极强、整齐划一的书体，形体结构简明、规正、协调，笔势匀圆整齐，但整齐之中，还要有变化，求得篆书虽静而生动，虽整齐而富变化的审美效果。言恭达先生强调“习篆首在劲力”“‘劲节’是小篆书写的内核”，可以说是小篆具有“龙腾凤翥”之势的关键所在。而“劲力”的产生又在于“筋”，古人亦有“篆之所尚，莫过于筋”的说法。“筋”可以强调篆书线条刚劲有力的质感，从而深化内涵，以免流于描字，可见“筋”对小篆的重要性。其实，书法中“筋”的重要性又何止于小篆呢，古人多有论述，如卫夫人《笔阵图》云：“多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者胜，无力无筋者病。”颜真卿《述张长史笔法十二意》云：“又曰：‘力谓骨体，子知之乎？’曰：‘岂不谓赲笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓乎？’长史曰：‘然。’”虞世南《笔髓论·指意》云：“太缓而无筋，太急而无骨。”由此可知书法中筋脉之势、筋骨之力的重要。

孙过庭《书谱》云：“篆尚婉而通”，强调篆书字势要圆转流畅，气韵要婉转通达。但刘熙载认为孙过庭的观点不够辩证，补充到“余谓此须婉而愈劲，通而愈节”，那就是在书写过程中要辩证对待“婉”和“通”，“婉”中要加以劲健，“通”而又要以涩行加以节制。时下一些学书者在小篆创作上如同描字，故“味同嚼蜡，一派僵呆之气”，这是缺少“劲”“节”之故。

刘熙载在《书概》中强调篆书中锋用笔的重要性：“徐铉小篆，画之中心有一缕浓墨正当其中，至于屈折处亦当中，无有偏侧处，盖得中郎之遗法者也。”中锋用笔是小篆书写的根本，但不是表现小篆审美性的唯一。所以，言恭达先生认为：“书写小篆虽用笔中锋不变，然线条起讫收落宜有顿挫粗细之变，加上墨色的浓淡润渴调控，可弥补小篆笔法的单纯和形式感的平面，丰富小篆的静态美。”这对于学篆者来说犹如金针度人，令人豁然开朗。