唐诗三百首里有些格律诗不合律是怎么回事？

因为格律诗的演变是一个漫长的过程，不同时期会有不同的形式出现，最早南朝的阴铿就有完全合律的诗，但是规则到初唐并没有完全定型。

我们奉之为圭臬的《唐诗三百首》收录了各种不合标准格律的律诗。后人创作律诗时越来越严格，这些不合标准律的律诗在中唐以后就非常少见了。

《唐诗三百首》所选七言律诗，共53首 ，分盛唐中唐晚唐盛唐，可见蘅塘退士认为初唐的七言律诗好的不多，初唐唯一的一首被选入的标准律诗他还归类到了七言乐府里，就是《古意呈补阙乔知之 / 独不见》。五言律诗有80首，其中有不少不完全符合格律的情况，很多刚开始学习格律的朋友拿起《唐诗三百首》很容易看得稀里糊涂。

我以前曾经写过两篇文章《老街味道 唐诗三百首格律浅析上篇乐府与古体诗》《唐诗三百首格律浅析下篇律诗与绝句》，按照各体目录大概说了一下。题主说的两首诗确实不是严格的格律诗。

1、通篇不对仗的律诗 这类诗严羽在《沧浪诗话》专门提到：

有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）。

我们看看这首《夜泊牛渚怀古》：

牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

2.还有首联对仗，后边不对仗的偷春体

偷春是一种比喻，就是指冬天的梅花先春天一步提前开放，实际就是指格律诗中第一联就对仗，而应该对仗的中间二联反而有一联不对杖，例如王勃的这首《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》：

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

这首诗第一联和第三联对仗，第二联反而不对仗，这种诗就是标准的偷春体律诗。但是这首诗的第一句是平收，所以上下句的平仄并没有严格对仗。下面这一首李白的《送友人》因为第一句是仄收，所以第一联是完全标准的对仗：

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

另外还有常建的一首著名的《题破山寺后禅院》也是这样的偷春体，其中第一句和第五句还是三仄尾，后面也会说到。

清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。

3、还有仅仅一联对仗的，叫做蜂腰体

盛唐五律中比较多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有蜂腰体诗作。就是首联、颔联、尾联都没有对仗，整首诗只有第三联颈联对仗。类似于蜜蜂之细腰。如王维的这首《辋川闲居赠裴秀才迪》只有第三联“渡头馀落日，墟里上孤烟”对仗。

寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。

4、犯孤平的律诗

孤平自古以来没有严格的定义，现在一般认为有王力、王世贞、启功的三种说法，细节就不说了，不清楚的可以看看《老街味道 关于孤平王力启功王士桢三人怎么说？》。李白的《听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴》第一句”蜀僧抱绿绮“，孟浩然《留别王维》第七句”只应守寂寞“，《过故人庄》的”故人具鸡黍“，是平平仄平仄的第一个字用了仄声。这三个例子是王士桢和启功对于孤平的看法。

蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。

寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

5、律诗大忌， 三平调的律诗

三平调就是指平收押韵的这一句，收尾三个字都是平声。下面王维的《终南别业》中第二句“晚家南山陲”和第八句“谈笑无还期”中的后面三个字都是平声，这就是“三平调”，古体诗常常用这种句法。三平调是格律诗的大忌，如果有三平调就不能称为格律诗。特别第一句“晚家南山陲”是仄平平平平，完全不是律体。

中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

还有刘昚虚的《阙题》中第二句的“青溪长”也是三平调，而且最后一联（幽映每白日，清辉照衣裳）也不是标准的律句，后边都会说到。

道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。

6、孟浩然使用的一种特别的句式

仄仄平仄平，这种拗体在《唐诗三百里》好像只有孟浩然在用。从对句”平平仄仄平“来看，出句应该是仄仄仄平平，孟浩然的这种句式是把第三个字和第四个字的平仄颠倒了。孟浩然至少有两首用的这种句式。如《岁暮归南山》的第一句”北阙休上书“和《 临洞庭湖赠张丞相》的第一句”八月湖水平“。这也不是律体诗的句式。

北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。

八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

7、 题主说的崔颢的半首律诗·

严羽的《沧浪诗话》有这么一句：有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律，有颔联，有颈联，有发端，有落句（结句也）……崔颢的《 登黄鹤楼》就是这一种吧，上半首完全就是古体诗，下半首是标准的律诗。

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

崔颢和李白都有标准的格律诗作品，可是最好的诗却不完全合律。

8、李白被选入的失粘律诗

李白在《唐诗三百首》中是唯一的一个人，每一种诗体目录下都有他的诗作，这一点杜甫都比不了。李白的七律历来评价都不高，孙洙只选了一首七律，说明了他也认为李白的七律远远不如杜甫、李商隐等人，李白的这首律诗上下都失黏，被称为折腰体。

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

结语

蘅塘退士的这本书不是按照格律和非格律划分的，因此乐府里有格律诗也有非律诗，绝句里有律绝句也有古绝句，特别是五七言律诗中有很多不完全合律的律诗，很容易给初学者造成困惑。上面提过严羽在《沧浪诗话》里提到过“古律”与“今律”，这里面的好多律诗应该算是古律了。

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